王家衛(wèi)電影的經(jīng)典臺(tái)詞匯總
王家衛(wèi)電影的影像追求唯美的攝影風(fēng)格，他的一系列影片在影像畫(huà)面上體現(xiàn)出縹緲、虛幻的純凈之氣小編為大家整理了王家衛(wèi)電影的經(jīng)典臺(tái)詞匯總，你最熟悉的是哪一句呢？
《花樣年華》經(jīng)典臺(tái)詞
我也沒(méi)有想過(guò)。以前我只是想知道，他們到底是怎么開(kāi)始的。現(xiàn)在我知道了，很多事情不知不覺(jué)就來(lái)了。我還以為沒(méi)什么，但是我開(kāi)始擔(dān)心你先生什么時(shí)候會(huì)回來(lái)。最好是別回來(lái)。我知道這樣想不對(duì)。能不能幫我一個(gè)忙？我想有點(diǎn)心理準(zhǔn)備。
如果多一張船票，你愿不愿意跟我一起走？ 如果有多一張船票，你會(huì)不會(huì)帶我一起走？
櫻花只開(kāi)一季，真愛(ài)只有一次。如果只是寂寞，請(qǐng)不要愛(ài)我。
我從來(lái)沒(méi)有想到原來(lái)婚姻是這么復(fù)雜，還以為一個(gè)人做的好就行了，可是兩個(gè)人在一起，單是自己做的好是不夠的。
那些消逝了的歲月仿佛隔著一塊積著灰塵的玻璃看得到，抓不著……他一直在懷念著過(guò)去的一切，如果他能沖破那塊積著灰塵的玻璃，他會(huì)走回早已消逝的歲月。
《2046》經(jīng)典臺(tái)詞
去2046的乘客都只有一個(gè)目地，就是找回失去的記憶。因?yàn)樵?046，一切事物永不改變。沒(méi)有人知道這是不是真的，因?yàn)閺膩?lái)沒(méi)有人回來(lái)過(guò)。我是唯一的一個(gè)。
一個(gè)人要離開(kāi)2046，需要多長(zhǎng)的時(shí)間？沒(méi)有人知道。有人可以毫不費(fèi)力地離開(kāi)，但是對(duì)于某些人來(lái)說(shuō)，卻需要花很長(zhǎng)時(shí)間，付出很多的努力，甚至遍體鱗傷。我已想不起我在這列車(chē)上待了多久，我開(kāi)始深深地感到寂寞。
在從前，當(dāng)一個(gè)人心里有個(gè)不可告人的秘密，他會(huì)跑到深山里，找一棵樹(shù)，在樹(shù)上挖個(gè)洞，將秘密告訴那個(gè)洞，再用泥土封起來(lái)，這個(gè)秘密就永遠(yuǎn)沒(méi)人知道。
我曾經(jīng)愛(ài)上一個(gè)人，后來(lái)她走了。我去2046，是因?yàn)槲乙詾樗谀抢锏任�，但我找不到她。我很想知道她到底喜不喜歡我，但我始終得不到答案。她的答案就像一個(gè)秘密，永遠(yuǎn)不會(huì)有人知道。
所有的記憶都是潮濕的。
我很快就適應(yīng)了這種生活，雖然有時(shí)只是逢場(chǎng)作戲，雖然有許多只是霧水情緣，不過(guò)沒(méi)關(guān)系了，哪來(lái)那么多一生一世。
如果有一天你可以忘掉過(guò)去，記得來(lái)找我。
我曾經(jīng)愛(ài)上一個(gè)人，我想知道她到底喜不喜歡我。我發(fā)現(xiàn)這個(gè)機(jī)器人很像她，我開(kāi)始嘗試在她身上尋找答案。我不斷的嘗試，但她始終沒(méi)有反應(yīng)。在我最失望的時(shí)候我想過(guò)放棄，可很快我又繼續(xù)。慢慢的我開(kāi)始懷疑自己，她對(duì)你沒(méi)有反應(yīng)未必是因?yàn)樗从尺t鈍，也許是因?yàn)樗龑?duì)你沒(méi)有感覺(jué)，到最后終于明白，有些事情不能勉強(qiáng)，而我可以做的就是放棄。
有一個(gè)笑話，說(shuō)阿拉伯?dāng)?shù)字里的0碰見(jiàn)了8，0就對(duì)8說(shuō)，你以為用一根帶子把腰給束起來(lái)我就認(rèn)不出你了么？離開(kāi)香港幾年，我真覺(jué)得她從0變作了8！于是，我總極力想把8中間的那根腰帶解開(kāi)……
有時(shí)候我覺(jué)得這個(gè)世界真的變得很滑稽，以前我寫(xiě)小說(shuō)是只想給一個(gè)人看，現(xiàn)在我寫(xiě)小說(shuō)是為了不讓自己挨餓，給所有無(wú)聊的人看；以前兩個(gè)有欲望有激情的人極力逃避對(duì)方，現(xiàn)在兩個(gè)毫
無(wú)欲望毫無(wú)激情的人卻極力想親近對(duì)方……也許，只有酒，才能重新燃燒我的激情。酒是好東西！
因?yàn)槁殬I(yè)的需要，我已經(jīng)習(xí)慣了等待。然而，我卻從來(lái)沒(méi)嘗試到等一個(gè)人等得心痛的感覺(jué)！也從來(lái)沒(méi)有試過(guò)花美金不是看面額而是用厘米計(jì)算的架勢(shì)。在短短的兩個(gè)鐘頭里，一杯啤酒的價(jià)錢(qián)已經(jīng)從一厘米美金漲到了三厘米，我已經(jīng)喝得夠慢了，可我還是覺(jué)得自己喝得太快了，因?yàn)槲业呐笥堰�沒(méi)出現(xiàn)，不知道我還要等他多久！我開(kāi)始幻想自己是一只很小很小的螞蟻，因?yàn)�，以小螞蟻喝酒的速度，一杯啤酒一定能喝很久很久…�?/p>
我終于知道他原來(lái)是一個(gè)郵差。而且，我也知道了我從來(lái)沒(méi)有關(guān)心過(guò)的“信”很快就要在這個(gè)世界消失了，就像我說(shuō)過(guò)的那樣，人們總是會(huì)找到多種多樣的方法進(jìn)行溝通的。沒(méi)有了信，政府就會(huì)取消郵局，這個(gè)世界也就沒(méi)有了郵差，所以，這個(gè)郵差的身份就像我箱子里的美金一樣，很快就要到期作廢了。他告訴我，他準(zhǔn)備去一個(gè)地方碰運(yùn)氣，據(jù)說(shuō)，那個(gè)地方的政策會(huì)持續(xù)不變……
我曾經(jīng)試做另外一個(gè)夢(mèng)，然而，我卻失敗了，我終于明白，我的夢(mèng)只屬于那個(gè)離去的人！我也發(fā)現(xiàn)，有夢(mèng)原來(lái)是一件痛苦的事！
那天，他問(wèn)我，如果他多買(mǎi)一張票，我是不是愿意跟他走，我拒絕了。事實(shí)上，我是多么想跟他一起走啊，可不知道為什么，我腦子里的芯片卻對(duì)我發(fā)出了拒絕的指令……
其實(shí)愛(ài)情是有時(shí)間性的，認(rèn)識(shí)得太早或太晚都是不行的，如果我在另一個(gè)時(shí)間或空間認(rèn)識(shí)她，這個(gè)結(jié)局也許會(huì)不一樣。
從她身上我明白一個(gè)道理，只要你自己不放棄，你永遠(yuǎn)都有機(jī)會(huì)。
《旺角卡門(mén)》經(jīng)典臺(tái)詞
因?yàn)槲液芰私馕易约海也荒軐?duì)你承諾什么。
你不要說(shuō)兩次，說(shuō)兩次我就相信了。
我寧愿做一日英雄，都不想成世做條蟲(chóng)！
廚房里有煮好的飯，另外我還買(mǎi)了幾個(gè)杯子，我知道，用不了多久就都會(huì)被打破，所以我偷偷藏起了一個(gè)，到有一天你需要那個(gè)杯子的時(shí)候，就打一個(gè)電話給我，我會(huì)告訴你放在什么地方。
我想告訴你，我找到那只杯子了。
《阿飛正傳》經(jīng)典臺(tái)詞
十六號(hào)，四月十六號(hào)。一九六零年四月十六號(hào)下午三點(diǎn)之前的一分鐘你和我在一起，因?yàn)槟阄視?huì)記住這一分鐘。從現(xiàn)在開(kāi)始我們就是一分鐘的朋友，這是事實(shí)，你改變不了，因?yàn)橐呀?jīng)過(guò)去了。我明天會(huì)再來(lái)。
我不知道他有沒(méi)有因?yàn)槲叶涀∧且环昼姡乙恢倍加涀∵@個(gè)人。之后他真的每天都來(lái)，
我們就從一分鐘的朋友變成兩分鐘的朋友，沒(méi)多久，我們每天至少見(jiàn)一個(gè)小時(shí)。
我以前以為一分鐘很快就會(huì)過(guò)去，其實(shí)是可以很長(zhǎng)的。有一天有個(gè)人指著手表跟我說(shuō)，他說(shuō)會(huì)因?yàn)槟且环昼姸肋h(yuǎn)記住我，那時(shí)候我覺(jué)得很動(dòng)聽(tīng)……但現(xiàn)在我看著時(shí)鐘，我就告訴自己，我要從這一分鐘開(kāi)始忘掉這個(gè)人。
我聽(tīng)別人說(shuō)這世界上有一種鳥(niǎo)是沒(méi)有腳的，它只能夠一直的飛呀飛呀，飛累了就在風(fēng)里面睡覺(jué)，這種鳥(niǎo)一輩子只能下地一次，那一次就是它死亡的時(shí)候。
為什么要遷就我呢？遷就得一時(shí)，遷就不了一輩子，你和我在一起是不會(huì)快樂(lè)的。
我終于來(lái)到親生母親的家了，但是她不肯見(jiàn)我，傭人說(shuō)她已經(jīng)不住這里了。當(dāng)我離開(kāi)這房子的時(shí)候，我知道身后有一雙眼睛盯著我，但我是一定不會(huì)回頭的。我只不過(guò)想見(jiàn)見(jiàn)她，看看她的樣子，既然她不給我機(jī)會(huì)，我也一定不會(huì)給她機(jī)會(huì)。
以前我以為有一種鳥(niǎo)一開(kāi)始就會(huì)飛，飛到死亡的那一天才落地。其實(shí)它什么地方也沒(méi)去過(guò)，那鳥(niǎo)一開(kāi)始就已經(jīng)死了。我曾經(jīng)說(shuō)過(guò)不到最后一刻我也不會(huì)知道最喜歡的女人是誰(shuí)，不知道她現(xiàn)在在干什么呢？天開(kāi)始亮了，今天的天氣看上去不錯(cuò)，不知道今天的日落會(huì)是怎么樣的呢？
《重慶森林》經(jīng)典臺(tái)詞
每個(gè)人都有失戀的時(shí)候，而每一次我失戀，我都會(huì)去跑步，因?yàn)榕懿娇梢詫⒛闵眢w里的水分蒸發(fā)掉，而讓我不那么容易流淚，我怎么可以流淚呢？在阿May心目中，我可是一個(gè)很酷的男人。
我們最接近的時(shí)候，我跟她之間的距離只有0。01公分，57個(gè)小時(shí)之后，我愛(ài)上了這個(gè)女人。
我和她最接近的時(shí)候，我們之間的距離只有0。01公分，我對(duì)她一無(wú)所知，六個(gè)鐘頭之后，她喜歡了另一個(gè)男人。
我們分手的那天是愚人節(jié)，所以我一直當(dāng)她是開(kāi)玩笑，我愿意讓她這個(gè)玩笑維持一個(gè)月。從分手的那一天開(kāi)始，我每天買(mǎi)一罐5月1號(hào)到期的鳳梨罐頭，因?yàn)轼P梨是阿May 最?lèi)?ài)吃的東西，而5月1號(hào)是我的生日。我告訴我自己，當(dāng)我買(mǎi)滿30罐的時(shí)候，她如果還不回來(lái)，這段感情就會(huì)過(guò)期。
不知道從什么時(shí)候開(kāi)始，在什么東西上面都有個(gè)日期，秋刀魚(yú)會(huì)過(guò)期，肉罐頭會(huì)過(guò)期，連保鮮紙都會(huì)過(guò)期，我開(kāi)始懷疑，在這個(gè)世界上，還有什么東西是不會(huì)過(guò)期的？
終于在一家便利店，讓我找到第30罐鳳梨罐頭。就在5月1號(hào)的早晨，我開(kāi)始明白一件事情，在阿May的心中，我和這個(gè)鳳梨罐頭沒(méi)有什么分別。
其實(shí)了解一個(gè)人并不代表什么，人是會(huì)變的，今天他喜歡鳳梨，明天他可以喜歡別的。
我沒(méi)有想到她說(shuō)的休息就是真正的休息，整個(gè)晚上我看了兩套粵語(yǔ)長(zhǎng)片，吃了四次廚師沙拉。當(dāng)天差不多快亮的時(shí)候，我知道我該走了。在我要走的時(shí)候，我?guī)退摿诵印Ｎ矣浀梦覌屨f(shuō)過(guò)，如果女人穿著高跟鞋睡覺(jué)，第二天會(huì)腳腫。她昨天晚上一定是走了很長(zhǎng)的路，象她這樣漂亮的女人，高跟鞋應(yīng)該是要很干凈的才對(duì)。
在1994年的5月1號(hào)，有一個(gè)女人跟我講了一聲“生日快樂(lè)”，因?yàn)檫@一句話，我會(huì)一直記住這個(gè)女人。如果記憶也是一個(gè)罐頭的話，我希望這罐罐頭不會(huì)過(guò)期；如果一定要加一個(gè)日子的話，我希望她是一萬(wàn)年。
罐頭上的日期告訴我，我剩的日子不多，如果我找不到那班印度人，我就會(huì)有麻煩。
不知道什么時(shí)候開(kāi)始，我變成一個(gè)很小心的人，每次我穿雨衣的時(shí)候，我都會(huì)戴太陽(yáng)眼鏡，你永遠(yuǎn)都不會(huì)知道什么時(shí)候會(huì)下雨，什么時(shí)候出太陽(yáng)。
我不知道是不是我上班的時(shí)候忘了關(guān)水龍頭，還是房子越來(lái)越有感情。我一直都以為它很堅(jiān)強(qiáng)，誰(shuí)知道它會(huì)哭得這么厲害。一個(gè)人流淚的時(shí)候，你只要給她一包紙巾就夠了，但是一座房子流淚的話，你就要多做很多事情了。
看著它哭的時(shí)候，我很開(kāi)心，因?yàn)樗獗砗孟窀淖兞耍墒撬谋举|(zhì)沒(méi)有變，它依然是一條感情豐富的毛巾。
那天下午我做了個(gè)夢(mèng)，我到了他的家，走出那房子的時(shí)候，我以為我會(huì)醒來(lái)，誰(shuí)知道，原來(lái)有些夢(mèng)是永遠(yuǎn)不會(huì)醒的。
其實(shí)他不是沒(méi)有來(lái)，只是走錯(cuò)了地方。那天晚上，我們大家都在加州，只不過(guò)我們之間相差了15個(gè)鐘頭，現(xiàn)在是他那邊早上11點(diǎn)。不知道今天晚上8點(diǎn)，他會(huì)不會(huì)記得約了我呢？
每一架飛機(jī)上，一定有一位空中小姐是你想泡的，去年這個(gè)時(shí)候，我非常成功地在兩萬(wàn)五千英尺的高空上泡了一個(gè)。我以為會(huì)跟她在一起很久，就象一架加滿了油的飛機(jī)一樣，可以飛很遠(yuǎn)。誰(shuí)知道飛機(jī)中途轉(zhuǎn)站……
《東邪西毒》經(jīng)典臺(tái)詞
很多年之后，我有個(gè)綽號(hào)叫做“西毒”。其實(shí)任何人都可以變得狠毒，只要你嘗試過(guò)甚么叫“忌妒”。我不會(huì)介意他人怎樣看我，我只不過(guò)不想別人比我更開(kāi)心。
看來(lái)你的年紀(jì)也有四十出頭了，這四十多年來(lái)，總有些事你是不愿再提，或是有些人你不想再見(jiàn)，有的人曾經(jīng)對(duì)不起你，也許你想過(guò)要?dú)⒘怂麄�，但是你不敢。哈，又或者你覺(jué)得不值，其實(shí)殺人，很容易。我有個(gè)朋友，他的武功非常好，不過(guò)最近生活有點(diǎn)困難，只要你隨便給他一點(diǎn)銀兩，他一定可以幫你殺了那個(gè)人，你盡管考慮一下。其實(shí)殺一個(gè)人不是很容易，不過(guò)為了生活，很多人都會(huì)冒這個(gè)險(xiǎn)。
不久前，我遇上一個(gè)人，送給我一壇酒，她說(shuō)那叫“醉生夢(mèng)死”，喝了之后，可以叫你忘掉以前做過(guò)的任何事。我很奇怪，為什么會(huì)有這樣的酒。她說(shuō)人最大的煩惱，就是記性太好，如果什么都可以忘掉，以后的每一天將會(huì)是一個(gè)新的開(kāi)始，那你說(shuō)這有多開(kāi)心。
你知道喝酒跟喝水的分別嗎？酒，越喝越暖，水會(huì)越喝越寒。
一個(gè)人的記性不好，就不要去太多是非之地，因?yàn)槟憧赡芡浤愕某鹑恕?/p>
讓他傷心去吧！既然我這么不開(kāi)心，為什么不找一個(gè)人陪我。我就是要他嘗嘗得不到一個(gè)人的滋味。
你要一個(gè)人死，最痛苦的方法就是先殺掉他最喜歡的人。
有些人是離開(kāi)之后，才會(huì)發(fā)現(xiàn)離開(kāi)了的人才是自己的最?lèi)?ài)。
一個(gè)人受到挫折，或多或少會(huì)找個(gè)借口掩飾自己。其實(shí)慕容燕、慕容嫣，只不過(guò)是同一個(gè)人的兩個(gè)身份，在這兩個(gè)身份后面，躲藏著一個(gè)受了傷的人。
你知不知道嗎，我曾經(jīng)找過(guò)那個(gè)女人，因?yàn)橛腥苏f(shuō)你最喜歡的女人是她，我本來(lái)想殺了她，后來(lái)我沒(méi)有這樣做，因?yàn)槲也幌胱C明她就是。我曾經(jīng)問(wèn)過(guò)自己，你最喜歡的女人是不是我，現(xiàn)在我已經(jīng)不想再知道啦。如果有一天我忍不住問(wèn)起，你一定要騙我，就算你心里有多么不愿意，也不要告訴我你最喜歡的人不是我。
如果你有心替你弟弟報(bào)仇，你要籌一筆錢(qián)，沒(méi)有人會(huì)為了一只驢子去得罪太尉府的刀客。報(bào)仇是要付出代價(jià)的。要是你長(zhǎng)得難看，我勸你死了這條心。以為我對(duì)你有什么企圖，我只是想告訴你，如果要賣(mài)，你會(huì)比那驢更值錢(qián)。
每個(gè)人都會(huì)堅(jiān)持自己的信念，在別人來(lái)看是浪費(fèi)時(shí)間，她卻覺(jué)得很重要。 花什么時(shí)候開(kāi)是有季節(jié)的，馬賊什么時(shí)候到卻沒(méi)有人知道。
我以前聽(tīng)人說(shuō)過(guò)如果刀快的話，血從傷口噴出來(lái)的時(shí)候像風(fēng)一樣，很好聽(tīng)，想不到第一次聽(tīng)到的是我自己流出來(lái)的血。
有一種職業(yè)很適合你，既可以幫你賺點(diǎn)銀兩，又可以行俠仗義，你有興趣嗎？你呀，考慮一下，不過(guò)要快一點(diǎn)，你知道，肚子很快會(huì)餓的。
通常拿了錢(qián)看也不看的人，他們的錢(qián)很快就會(huì)花光，但洪七數(shù)得很仔細(xì)，我知道這種人不會(huì)留在我身邊太久。
別以為要欺騙一個(gè)女人是很容易的事，越是單純的女人越直接。
這個(gè)沙漠的后面是什么地方？ 是另外一個(gè)沙漠。
每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷這個(gè)階段，看見(jiàn)一座山，就想知道山后面是什么。我很想告訴他，可能翻過(guò)去山后面，你會(huì)發(fā)覺(jué)沒(méi)有什么特別，回頭看會(huì)覺(jué)得這邊更好。
雖然我很喜歡她，但是我不想讓她知道，因?yàn)槲颐靼椎貌坏降臇|西永遠(yuǎn)是最好的。每次她凝望著那小孩子，我知道她心里其實(shí)在想另一個(gè)人。我很妒忌歐陽(yáng)峰，我很想知道被人喜歡的感覺(jué)是怎樣的，結(jié)果我傷害了很多人。
以前也這么想，但是看著他一天天長(zhǎng)大，我知道他早晚會(huì)離開(kāi)我�，F(xiàn)在我覺(jué)得什么都無(wú)所謂啦。以前我認(rèn)為那句話很重要，因?yàn)槲矣X(jué)得有些話說(shuō)出來(lái)就是一生一世，現(xiàn)在想一想，說(shuō)不說(shuō)也沒(méi)有什么分別，有些事會(huì)變的。我一直以為是我自己贏了，直到有一天看著鏡子，才知道自己輸了，在我最美好的時(shí)候，我最喜歡的人都不在我身邊。如果能重新開(kāi)始那該多好��！
我知道要想不被人拒絕，最好的方法是先拒絕別人。
其實(shí)“醉生夢(mèng)死”只不過(guò)是她跟我開(kāi)的一個(gè)玩笑，你越想知道自己是不是忘記的時(shí)候，你反而記得更清楚。我曾經(jīng)聽(tīng)人說(shuō)過(guò)，當(dāng)你不能夠再擁有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘記。
《墮落天使》經(jīng)典臺(tái)詞
我和她合作過(guò)一百五十五個(gè)星期，今天還是第一次坐在一起。因?yàn)槿说母星槭呛茈y控制的。所以我們一直保持距離，因?yàn)樽詈玫呐臋n是不應(yīng)該有感情的。
做拍檔，除了要了解她外，還要給機(jī)會(huì)讓她了解你。
當(dāng)你年輕時(shí)，以為什么都有答案，可是老了的時(shí)候，你可能又覺(jué)得其實(shí)人生并沒(méi)有所謂的答案。每天你都有機(jī)會(huì)和很多人擦身而過(guò)，有些人可能會(huì)變成你的朋友或者是知己，所以我從來(lái)沒(méi)有放棄任何跟人磨擦的機(jī)會(huì)。有時(shí)候搞得自己頭破血流，管他呢！開(kāi)心就行了。
很多時(shí)候，一個(gè)人的性格，會(huì)影響他的職業(yè)。做這一行最大的好處是不用做決定。誰(shuí)該死，時(shí)間，地點(diǎn)，別人早就決定好了。我是個(gè)很懶的人，我喜歡人家替我安排一切。所以我需要一個(gè)拍檔。
看一個(gè)人丟掉的垃圾，你會(huì)很容易知道他最近做過(guò)什么事。每次他都會(huì)來(lái)這個(gè)酒吧，看來(lái)很喜歡這里的清靜。有時(shí)，我會(huì)坐在他坐過(guò)的位子上，因?yàn)檫@樣，我好象感覺(jué)和他在一起。有些人是不適合太接近的，知道得太多反而沒(méi)有興趣。我是一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的人，我知道怎樣可以讓自己更加快樂(lè)。
跟一個(gè)人合作久了，你的習(xí)慣或多或少會(huì)受他的影響。雖然我很熟悉這種香水，可是我怎么也不習(xí)慣從別的女人身上聞到。
好多人以為做我們這行沒(méi)什么朋友，其實(shí)殺手都會(huì)有小學(xué)同學(xué)。
人家說(shuō)女人是水做的，其實(shí)有些男人也一樣。一般人的初戀是在十幾歲，而我呢，可能比較晚熟吧，或者是要求比較高吧。1995年5月30日，我得到了我的初戀。它就好象是一家店，我不知能停留多久，當(dāng)然，越久越好。
我聽(tīng)人講過(guò)，任何東西都會(huì)過(guò)期的。我不知她和JOHNNY的感情什么時(shí)候過(guò)期，不過(guò)我想，應(yīng)該很快吧。
不知是不是我太過(guò)樂(lè)觀了。過(guò)了沒(méi)多久，我再約她去看球賽，結(jié)果她沒(méi)到。我一直以為她和JOHNNY的感情會(huì)很快過(guò)期，可是誰(shuí)知道，最快過(guò)期的，竟然是我。我從開(kāi)場(chǎng)等到散場(chǎng)，當(dāng)球場(chǎng)關(guān)燈的時(shí)候，我知道她不會(huì)來(lái)了。我開(kāi)始失戀了。不會(huì)吧？
走的時(shí)候，我叫他送我回家。我已經(jīng)很久沒(méi)有坐過(guò)摩托車(chē)了，也很久未試過(guò)這么接近一個(gè)人了，雖然我知道這條路不是很遠(yuǎn)。我知道不久我就會(huì)下車(chē)�？墒�，這一分鐘，我覺(jué)得好暖。
《春光乍泄》經(jīng)典臺(tái)詞
何寶榮將“不如，我們重頭來(lái)過(guò)”掛在口邊，這話對(duì)我很有殺傷力，我和他一起很久了，中間也分開(kāi)過(guò)，可每次聽(tīng)見(jiàn)他這么說(shuō)，我總會(huì)跟他再走在一起。
有時(shí)候，耳朵比眼睛還重要，很多東西用耳朵聽(tīng)比用眼睛看好，一個(gè)人假裝開(kāi)心，但聲音就裝不了。細(xì)心一聽(tīng)就知道了。
跟他接近得多了，我什么也聽(tīng)不到，只聽(tīng)見(jiàn)自己的心在跳，不知他可有聽(tīng)到？
一直以為我跟何寶榮不一樣，原來(lái)寂寞的時(shí)候，所有的人都一樣。
我終于來(lái)到瀑布，我突然想起何寶榮，我覺(jué)得好難過(guò)，我始終認(rèn)為站在這兒的應(yīng)該是一對(duì)。
一九九七年一月，我終于來(lái)到世界盡頭，這里是南美洲南面最后一個(gè)燈塔，再過(guò)去就是南極，突然之間我很想回家，雖然我跟他們的距離很遠(yuǎn)，但那刻我的感覺(jué)是很近的。
【拓展延伸】
王家衛(wèi)的電影風(fēng)格
王家衛(wèi)，香港著名導(dǎo)演， 1997年執(zhí)導(dǎo)的電影《春光乍泄》，獲得戛納國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，成為首位獲此殊榮的華人導(dǎo)演，2006年，王家衛(wèi)又成為首位擔(dān)任戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席的華人。他迄今為止的六部作品已經(jīng)憑借著其極端風(fēng)格化的視覺(jué)影像、富有后現(xiàn)代意味的表述方式和對(duì)都市人群精神氣質(zhì)的敏銳把握成功地建構(gòu)了一種獨(dú)特的“王家衛(wèi)式”的電影美學(xué)。
早年在香港工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)平面設(shè)計(jì)時(shí)他瘋狂地迷上了攝影，特別是Robert Frank、Henri Cartier—Bresson和Richard Avedon這些大師的作品對(duì)他的影響尤為深刻。1980年從學(xué)校畢業(yè)后，他進(jìn)入香港無(wú)線電視開(kāi)辦的電視制作培訓(xùn)班學(xué)習(xí)劇本寫(xiě)作和影視制作，后在一系列無(wú)線的電視劇集中擔(dān)任制作助理和編劇。1982年，王家衛(wèi)離開(kāi)無(wú)線正式進(jìn)入電影圈，他先做了近五年的電影編劇。1987年，王家衛(wèi)為香港新浪潮電影的主將譚家明編寫(xiě)系列影片“黑幫三部曲”的劇本，結(jié)果譚家明只采用了其中的最后一部拍成了《最后勝利》，而其中的第一部就成了1988年王家衛(wèi)的首部導(dǎo)演作品《旺角卡門(mén)》的劇本。
王家衛(wèi)電影的獨(dú)特性首先在于他對(duì)自己身處的城市和時(shí)代有著非常深入的理解，而且他找到了一種恰如其分的方式去表述自己在這樣一個(gè)特殊外部環(huán)境里的生命體驗(yàn)。作為中國(guó)最突出的一位風(fēng)格化導(dǎo)演，王家衛(wèi)的所有影片都有著一些一以貫之的風(fēng)格，從工作方式到電影語(yǔ)言的運(yùn)用從“御用演員”的偏好到電影精神主題的統(tǒng)一，始終貫穿著導(dǎo)演至上的精神，當(dāng)然談到王家衛(wèi)的電影，你立刻想到的還會(huì)有手提攝影機(jī)所拍攝的恍惚眩目的晃動(dòng)鏡頭、不規(guī)則的畫(huà)面構(gòu)圖和艷麗但冷漠的色調(diào)運(yùn)用。這種商標(biāo)式的影像在很大程度上要?dú)w功于和他長(zhǎng)期合作的美術(shù)指導(dǎo)張叔平和攝影杜可風(fēng)。在他的電影中，臺(tái)詞往往被精良設(shè)計(jì)�！澳阒篮染聘人姆謩e嗎？酒，越喝越暖；水，越喝越寒�！薄昂芏嗄曛螅矣袀�(gè)綽號(hào)叫做“西毒”。任何人都可以變得狠毒，只要你嘗試過(guò)什么叫妒忌�！� 王家衛(wèi)電影在事結(jié)構(gòu)上常常是斷裂的、靠旁白補(bǔ)足穿，但并不影響結(jié)構(gòu)的完整性，因?yàn)槎温溟g是因?qū)Ρ榷鴣?lái)的沖突張力或強(qiáng)化的主題。大段人物內(nèi)心獨(dú)白是王氏影片特色，他影片中的對(duì)白常被形容為“村上春樹(shù)”式，因?yàn)橥瑯佑袘傥锺焙蛯?duì)阿拉伯?dāng)?shù)字偏好的語(yǔ)法習(xí)慣。王家衛(wèi)導(dǎo)演的戲大多是沒(méi)有預(yù)先的劇本，只在拍攝當(dāng)日才會(huì)給演員臺(tái)詞，這令演員在觀看影片成品之前也不會(huì)知道戲的內(nèi)容。直到拍攝《藍(lán)莓之夜》時(shí)候，因成本緣故，才開(kāi)始采用劇本。王家衛(wèi)的指導(dǎo)風(fēng)格，令很多演員在王家衛(wèi)的電影中也有異常好的演出，亦有很多演員表示拍過(guò)王家衛(wèi)的電影后，演技能有進(jìn)步，王家衛(wèi)喜歡用明星拍戲。這也造就了他電影的獨(dú)特影像風(fēng)格和特有的表達(dá)語(yǔ)言，某種程度上可以稱(chēng)的上是香港獨(dú)一無(wú)二的作者電影。但在香港觀眾眼中王家衛(wèi)的電影多被形容為浪漫，題材多是探討愛(ài)情為主。雖然王家衛(wèi)成長(zhǎng)于香港，但香港人對(duì)他的評(píng)價(jià)，往往不如世界其它地方對(duì)他的評(píng)價(jià)。尤其是王家衛(wèi)電影都是以文藝性質(zhì)居多，并非香港人所喜好，香港人常批評(píng)他的電影沉悶、難懂，甚至批評(píng)故事支離破碎，毫無(wú)內(nèi)容；但在歐美等地方（尤以法國(guó)），王家衛(wèi)的作品是受到推崇的，常擁有極高評(píng)價(jià)。
王家衛(wèi)是一個(gè)濃厚地背負(fù)“都市感受性”的影像表述者，現(xiàn)代城市所擁有的無(wú)機(jī)性和符號(hào)性使他的作品經(jīng)常是內(nèi)容隱藏在形式和風(fēng)格里的，或者說(shuō)，風(fēng)格本身有時(shí)候就是他的內(nèi)容。在以往香港新浪潮導(dǎo)演的代表許鞍華、譚家明等人的作品中，你可以輕易地觸摸到賴(lài)以支撐風(fēng)格的“生活真實(shí)感”，但在王家衛(wèi)的電影里你看不到這些。王家衛(wèi)電影中一直是現(xiàn)實(shí)中的空虛，那些發(fā)生概率極少卻很浪漫的事，人與人之間對(duì)某種傾訴和溝通的渴望以及對(duì)遠(yuǎn)比這種渴望更為強(qiáng)烈的個(gè)體交流不可能性的無(wú)奈。在華語(yǔ)電影圈中還沒(méi)有人可以像王家衛(wèi)那樣更善于把這一主題表達(dá)得如此細(xì)膩而傳神。
他可以稱(chēng)的上是最敏銳洞悉了現(xiàn)時(shí)態(tài)的藝術(shù)家，他把人流擁擠、華洋雜處的重慶大廈，旺角的高樓分割出的暗藍(lán)色天空，啟德機(jī)場(chǎng)邊可以看見(jiàn)飛機(jī)起落的公寓窗口，當(dāng)然還有路邊攤、便利店和幽暗的酒吧，這些標(biāo)志性的元素組合出了一個(gè)世紀(jì)末的香港，王家衛(wèi)電影的獨(dú)特氣質(zhì)很大程度上就在于對(duì)這種“感覺(jué)”的不斷營(yíng)造和反復(fù)闡釋?zhuān)麑⑺须娪暗娜咳宋铮贾糜谄渲�。王家衛(wèi)電影中頻繁快速的鏡頭切換，以及招牌式的手提攝像機(jī)的晃動(dòng)感割裂了繁華都市的空間感，每一個(gè)敘事主人公都處在與彼此的隔絕狀態(tài)之中。它們小心翼翼而又唐突地互相接近和試探，沒(méi)有溫情脈脈，到處存在著誤解和錯(cuò)過(guò)。即使在最親近的人之間，心靈的隔閡也是無(wú)法逾越、無(wú)法以溝通彌補(bǔ)的。這種狀態(tài)包含著某種特定的的氣氛、心理、精神、語(yǔ)言風(fēng)格甚至某些影像風(fēng)格之中。
最明顯的例子是《重慶森林》和《墮落天使》（當(dāng)然你也可以把《東邪西毒》中那片孤寂冷漠的沙漠看作是寓言化了的現(xiàn)代城市，而且《春光乍泄》里的那種遠(yuǎn)在異鄉(xiāng)的無(wú)根飄零的感覺(jué)也是對(duì)香港這個(gè)殖民城市在另一個(gè)異域時(shí)空里的反照）。王家衛(wèi)電影里的場(chǎng)景往往都在線性時(shí)間的過(guò)去和未來(lái)中呈現(xiàn)出一種懸置狀態(tài)，盡管他不斷地用細(xì)節(jié)去強(qiáng)調(diào)時(shí)間概念，像《阿飛正傳》里那個(gè)著名的開(kāi)場(chǎng)、《重慶森林》里對(duì)日期的反復(fù)訴說(shuō)和《東邪西毒》里經(jīng)常會(huì)在事件開(kāi)頭指出節(jié)氣，但他講述的這些故事并沒(méi)有特別的時(shí)間背景，它們可能每天都會(huì)發(fā)生在這個(gè)城市的角落里，它們只是從城市生活中抽離出來(lái)的標(biāo)本。如果你仔細(xì)看過(guò)《重慶森林》，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)兩個(gè)故事的某些細(xì)節(jié)其實(shí)是互相交錯(cuò)的，王家衛(wèi)用這種捉迷藏式的游戲來(lái)造成一種共時(shí)性的效果，既消解了傳統(tǒng)敘事的線性時(shí)間觀念又凸現(xiàn)了當(dāng)代都市生活的偶然和無(wú)序，從而形成了一種存在主義式的精神意蘊(yùn)。
王家衛(wèi)的映畫(huà)世界是抽象的，在真實(shí)生活中罕見(jiàn)他電影中的那些人物。每一個(gè)人物本身，都存在著某種純潔性，也就是高度統(tǒng)一的共性。這不同于同樣以描寫(xiě)都市浮世繪著稱(chēng)的張愛(ài)玲，在她的筆下，城市中充滿了勾心斗角和各種復(fù)雜的情感與欲望。而王家衛(wèi)的人物卻生活在共同的氛圍之中，他從不寫(xiě)實(shí)性的去繼續(xù)某一件特定的事件，而是將時(shí)間、語(yǔ)言、人物都賦予一種象征性的意味；他不是講述某一個(gè)具體時(shí)代，或者某一個(gè)具體城市人們的心理，而是現(xiàn)代城市人共同的心理狀態(tài)，他“以人物為軸心，在不確定的生活中捕捉現(xiàn)代人的心理”。 在地域上，它也可以擴(kuò)展到老上海、世紀(jì)末的南美城市，甚至是荒涼的沙漠，這其中不能不說(shuō)充滿了象征主義的意味：“重慶森林”和歐陽(yáng)鋒的沙漠都充滿著荒涼和蕭瑟，不論是在香港還是在尼亞加拉大瀑布都不能找到歸屬感和身份認(rèn)同，永遠(yuǎn)是錯(cuò)失的愛(ài)和達(dá)不到的追求，人的心也蕭索而隔閡。從而他作品中始終貫徹的一個(gè)主題就是：人與人之間對(duì)某種傾訴和溝通的渴望以及對(duì)遠(yuǎn)比這種渴望更為強(qiáng)烈的個(gè)體交流不可能性的無(wú)奈。
如果你看了王家衛(wèi)的作品而感動(dòng)的話，那絕不是由于整體世界的印象所引發(fā)的，而是因?yàn)榧?xì)節(jié)、片斷以及絮語(yǔ)化的主觀獨(dú)白所喚起的氣氛能讓你產(chǎn)生心領(lǐng)神會(huì)的共鳴使然。氣氛存在于片斷中，或夾雜在片斷與片斷間的留白里，這很像是后現(xiàn)代美學(xué)對(duì)宏大敘事的摒棄和對(duì)細(xì)碎印象的偏好。王家衛(wèi)的電影有點(diǎn)像李商隱的詩(shī)，或者更準(zhǔn)確地說(shuō)，兩者的創(chuàng)作原則接近，王家衛(wèi)和李商隱不是唯美主義者，他們對(duì)現(xiàn)實(shí)有清醒的了解和理解，在一定范圍內(nèi)知道人活著是怎么回事，并且為無(wú)法改變的丑的一切感到悲哀，同時(shí)又深深迷戀（或沉迷）于所有那些在兇狠的欲望旅途中風(fēng)花雪月般的平靜自然的美，這種美刺痛每一顆赤裸的心。
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