- 相關(guān)推薦
大提琴運(yùn)功與發(fā)音技巧
我們生活在聲音的海洋里，每時(shí)每刻都有各種不同的聲音伴隨著我們。其間有使人愉快的聲音，也有讓人厭煩的噪音。只有充分發(fā)揮人的主動(dòng)性和創(chuàng)造性，才能使大提琴演奏藝術(shù)產(chǎn)生強(qiáng)大的活力。音樂就是表現(xiàn)思想感情的，她所使用的純凈優(yōu)美的樂音，是由正確的運(yùn)弓所產(chǎn)生的規(guī)則振動(dòng)而獲得的。弓在弦上運(yùn)行，怎么樣才能使琴弦產(chǎn)生規(guī)則振動(dòng)而發(fā)出優(yōu)美純正的聲音呢?下面是小編為大家?guī)淼拇筇崆龠\(yùn)功與發(fā)音技巧，歡迎閱讀。
這里必須遵循三個(gè)基本點(diǎn)：弓與弦始終呈直角;相對(duì)固定的觸弦點(diǎn);弓壓與弓速成正比。
弓與弦始終呈直角。這是整個(gè)運(yùn)弓的基礎(chǔ)，只有當(dāng)弓與琴弦垂直運(yùn)行時(shí)，琴弦才能產(chǎn)生規(guī)則、充分的振動(dòng)，從而發(fā)出優(yōu)美的聲音。如果運(yùn)弓角度傾斜，一方面弓在弦上容易滑動(dòng)，另一方面還會(huì)影響琴弦的規(guī)則振動(dòng)而發(fā)出噪音。這種傾斜度如果超過50度，琴弦就幾乎不能產(chǎn)生振動(dòng)而不會(huì)發(fā)出聲音。運(yùn)弓時(shí)，手臂的各個(gè)部分是一個(gè)有機(jī)的、協(xié)調(diào)的整體，不能獨(dú)立地、機(jī)械地、為了動(dòng)作而動(dòng)作。運(yùn)弓動(dòng)作的規(guī)定只是手段，并非目的。只有當(dāng)弓與弦垂直運(yùn)行時(shí)產(chǎn)生的規(guī)則振動(dòng)，從而發(fā)出悅耳的聲音，才是運(yùn)弓動(dòng)作的最終目的。
相對(duì)固定的接觸點(diǎn)。所謂相對(duì)固定，即不是絕對(duì)固定，當(dāng)然在演奏空弦、某一個(gè)長(zhǎng)音或某一個(gè)把位內(nèi)的音時(shí)，弓在弦上的接觸點(diǎn)是需要固定的。如果這時(shí)不能很好的控制住弓而使其在運(yùn)動(dòng)中上下滑動(dòng)，勢(shì)必影響琴弦的正常振動(dòng)而發(fā)出劣質(zhì)的聲音。但是接觸點(diǎn)不是不變的，琴弦的粗細(xì)、把位的高低，都要求接觸點(diǎn)有所變動(dòng)。在不改變弓壓的情況下，琴弦越細(xì)，把位越高，接觸點(diǎn)就要越靠近琴馬;反之接觸點(diǎn)就應(yīng)當(dāng)上移，但以琴馬與指板末端的中點(diǎn)或稍微偏上些為限。只有當(dāng)樂曲需要做輕柔、暗淡、虛幻、飄逸的特殊效果時(shí)，才允許接觸點(diǎn)靠近指板運(yùn)行。
弓速與弓壓成正比。弓速愈快，壓力愈大，則音量愈強(qiáng);弓速愈慢，壓力愈小，則音量愈弱。也就是說，弓速快，必須壓力大，否則就不能使琴弦產(chǎn)生充分振動(dòng)而發(fā)出虛飄輕浮的聲音。反之，弓速慢，必須壓力小，否則同樣不能使琴弦產(chǎn)生充分振動(dòng)而發(fā)出僵硬破裂的聲音。當(dāng)然弓速與弓壓不是一個(gè)簡(jiǎn)單、獨(dú)立的問題，它還和觸弦點(diǎn)有著密切的關(guān)系。比如在靠近琴馬的地方運(yùn)弓，即使弓速很慢，也要用比較大的壓力;在靠近指板的地方運(yùn)弓，即使弓速很快，也不能用很大的壓力。這是因?yàn)樵诳拷亳R的地方琴弦張力大，不易振動(dòng)，而在靠近指板的地方琴弦張力小，容易振動(dòng)。
好的發(fā)音，來自正確的運(yùn)弓、合理的壓力分配與傳遞。
壓力。壓力來自弓的自然重量與手臂的力量，他在弓尖部分重量最輕，越近弓根，重量越大。因此，當(dāng)你給予弓子一個(gè)均等的壓力時(shí)，它在弦上的壓力則是不均等的。也就是說，音量越接近弓尖，越加變得弱小。所以，要想獲得一個(gè)均勻的聲音時(shí)，手臂給予弓子的壓力必須是不均勻的。也就是當(dāng)弓子走向弓尖時(shí)，應(yīng)逐漸增加壓力;當(dāng)弓子走向弓根時(shí)，要逐漸減輕壓力。壓力應(yīng)從肩部和上臂滑落到手腕上，然后再通過手腕把它重新分配給手和手指，特別是食指和中指。應(yīng)該注意的是，不管來自何處的壓力，都要富于彈性，不能使用僵死的重量，否則，將會(huì)把弦壓死，使琴弦不能充分振動(dòng)而發(fā)出低劣的聲音。
一個(gè)好的演奏者，不僅需要一個(gè)好的左手，而且需要一個(gè)善于使用壓力的敏感的、細(xì)微而靈巧的右手，因?yàn)樵诖筇崆傺葑嘀�，作品的感情、思想因素主要是通過右手來表現(xiàn)的，演奏者全身心地投入與之配合，以求聲音的平均、統(tǒng)一，具有歌唱性。從某種程度上說，左手受聽覺支配，完成把樂譜忠實(shí)“還原”的任務(wù);右手則受心靈指揮，把作品的內(nèi)在情感和演奏者的體驗(yàn)發(fā)掘出來。右手運(yùn)弓力度、速度、間歇以及各種難以察覺的細(xì)微變化，使作品的靈魂從演奏者心中進(jìn)發(fā)，流進(jìn)欣賞者的心田。除此之外還需要一定的體態(tài)與之配合，演奏過程中，感覺到自己的整個(gè)身體都在進(jìn)行演奏，身體各個(gè)部位的適當(dāng)緊張或松弛，整個(gè)身體姿態(tài)的細(xì)微調(diào)整、變化，都有助于右手運(yùn)弓和感情的宣泄。當(dāng)然，全身的配合和體態(tài)的變化要以不外露、合乎規(guī)范為界限。
發(fā)音的關(guān)鍵在于音頭，也就是說在運(yùn)弓時(shí)，要有一個(gè)好的、正確的起奏。因?yàn)橹挥泻玫�、正確的起奏，才能使琴弦產(chǎn)生規(guī)則的、充分的振動(dòng)，從而發(fā)出優(yōu)美純正的聲音。由于起奏的音有強(qiáng)有弱，當(dāng)然不能一概而論，安靜柔和的起奏，要以柔和的力度和較少的弓毛，從非常接近琴弦的地方開始運(yùn)弓：熱情有力的起奏，運(yùn)弓可事先加上壓力，并配以快的運(yùn)弓速度，讓弓“咬”住琴弦，發(fā)出剛勁有力的聲音。有時(shí)，右手音質(zhì)的好壞與左手有關(guān)，比如，作品要求拉一個(gè)特強(qiáng)音的時(shí)候，需要左手大幅度顫指加以幫助，否則，聲音干枯而無厚度。在運(yùn)弓過程中。單純由手臂和手腕來擺動(dòng)是不夠的，右臂的力量應(yīng)當(dāng)來自背部的肌肉，由背部傳輸?shù)酱蟊�、小臂和手腕、手指。只有這樣，大提琴發(fā)出的聲音才是渾厚、凝重和具有穿透力的。
在運(yùn)弓中，常常因?yàn)閾Q弓動(dòng)作不好而影響了平穩(wěn)均勻的換弓。破壞了流暢連貫的聲音。這主要表現(xiàn)為換弓前的突然加速、加壓而形成的抽動(dòng)所帶來的聲音突出。平穩(wěn)地、盡可能無痕跡地?fù)Q弓，必須注意做好換弓前減速減壓的準(zhǔn)備配合。
演奏中的力度也是至關(guān)重要的。在演奏中，力度的使用是千變?nèi)f化的，一個(gè)好的大提琴演奏家，為了奏好一首作品，他對(duì)音質(zhì)、音色及強(qiáng)弱力度變化的追求是沒有止境的。那么什么是一種好的聲音呢?從普通意義來講，它是具有活力的、松而豐厚的聲音，絕不是死壓出來的僵直、干癟的聲音。我們?cè)谘葑嘀兴枰拇蟮囊袅�，必須建立在輕松、滲透力強(qiáng)、表現(xiàn)力豐富的基礎(chǔ)上。右手手臂是一個(gè)整體，力通過肩、肘、腕和手傳到弓子上，再利用弓子到達(dá)弦上，如果其中某一關(guān)節(jié)緊張，勢(shì)必阻礙力的運(yùn)行，所以要經(jīng)常注意放松，但放松本身不是目的，放松的目的是讓力通行無阻，也就是“通”，但是過松也會(huì)防礙“通”。如手指太松就控制不好弓，影響力的傳遞;肩和肘過松造成手肘過低，力不容易傳遞到位等。因此，完全放松的狀態(tài)并不是良好的狀態(tài)，只是一個(gè)休息的狀態(tài)。我們應(yīng)該具有一個(gè)很好的工作狀態(tài)，這種狀態(tài)本身需要一定的緊張度，就像一部自行車，要它運(yùn)轉(zhuǎn)良好，必須將它的每一個(gè)螺絲擰緊一樣。在演奏中不可能只用一種力度，必然有張有弛，有緊有松，但不論張或馳，緊或松，都要以“不防礙力的運(yùn)行”為原則。右臂的用力，其“放松”的含義是“順暢自然”，其“緊張”的含義是“激越昂奮”，這樣才能達(dá)到盡可能大的自由。
要把大提琴的發(fā)音問題解決好是困難的。因?yàn)榇筇崆俦旧眢w積大，琴弦較粗較長(zhǎng)，而且發(fā)音比較慢，給演奏者造成了一定的困難。在演奏過程中需要用一定的力度，特別是在粗弦上要用較大的力度，否則琴弦不可能產(chǎn)生充分的振動(dòng)，而這較大力度的來源，是演奏者的智慧、激情和靈感傳遞到大腦，再由大腦使人的意念和力量通過手臂集中地貫注到琴弦上。
運(yùn)弓和發(fā)音是大提琴演奏的基礎(chǔ)，需要一個(gè)演奏者在正確的方法指導(dǎo)下不懈地努力與大膽實(shí)踐，充分發(fā)掘人的主動(dòng)性和創(chuàng)造性，使大提琴演奏藝術(shù)產(chǎn)生強(qiáng)大的活力。
【大提琴運(yùn)功與發(fā)音技巧】相關(guān)文章：
大提琴演奏技巧03-10
美語發(fā)音技巧介紹08-15
實(shí)用英文發(fā)音技巧02-28
普通話發(fā)音的技巧04-01
意大利語發(fā)音技巧03-29
基礎(chǔ)英語輔音的發(fā)音技巧07-27
美語雙元音的發(fā)音技巧02-28
大提琴運(yùn)行的右手技巧03-26
普通話的發(fā)音訓(xùn)練技巧04-01
音樂類考生唱歌發(fā)音技巧03-03