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如何彈好鋼琴的跳音
鋼琴中的跳音的技巧，跳奏屬于斷奏的一種，彈奏時要盡量將手指貼近鍵盤，觸鍵要敏銳，再利用手指的反彈力從琴鍵跳起，離鍵要迅速。以下是小編整理的如何彈好鋼琴的跳音，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
如何彈好鋼琴的跳音
一、鋼琴的跳音指什么?
跳音指的是跳音奏法。在樂譜中，音符符頭上方或下方標有小圓點“●”或小黑三角“▼”的，就表示要用跳音奏法。 小圓點，表示只奏出該音符一半的時值。例如，一拍的音，只彈出半拍。 小黑三角，表示奏出該音符四分之一的時值。例如，一拍的音，只彈出四分之一拍。這個記號有時還被稱為頓音、短斷音、短跳音;有時也被理解為很短時值的重音。 這些都是理論，實際演奏中，不必計算時間。只要設法彈短，小黑三角比小圓點更短即可，至于是否彈成重音，則視其具體情況而定。 在樂曲中，跳音的表情特點是千姿百態的，可以和許許多多不同種類、不同性質、不同風格的音樂進行結合起來。
二、跳音有多少種類?跳音的種類很多，可從不同的角度予以分類。
1、按觸健的方式分類有：反彈力跳音和下彈力跳音。
2、按主要動作不為分類有：手指跳音、手腕跳音、前臂跳音。
3、按音符結構形式分類有：單音跳音、雙音跳音和和弦跳音。
4、按音符進行形式分類有：相對孤立的跳音、同音連續跳音和不同音連續的跳音。
若將上述四種分類相互交叉、組合，再與不同的表情特點聯系起來，就會產生出類型非常多的跳音。
三、什么是反彈力跳音?要領是什么?
提起彈鋼琴，總要想到用力方向是向下。因為往下才能觸下琴鍵。而反彈力跳音的方向卻是向上，很容易被忽略，然而，這是一種十分重要的跳音奏法。
其基本要領是手指端先挨著或幾乎挨著琴鍵，靜止，但是聚集了重量感，掌關節穩固，手腕保持潛在的高度靈活性，然后突然離去。離去的方向大致是向上，離去的動力主要來自腕關節猛然發動的彈性。離去的狀態是極其敏捷驟然間向上飛射出去。離去的同時就要放松。如果仔細觀察就會看出，在飛射向上的瞬間手指實際上還是先向下面而后向上。手指正是這先向下的瞬間觸動了琴鍵，發出短促的琴音。
但是，這個向下的動作在開始練習階段不必考慮，只管向上。只要做到掌關節穩定、腕關節保持潛在彈性前提下的突然性，跳音自會發出，除非不是突然，而是慢慢向上，那就不會彈出聲音了。
在保證最低限度的突然性，是跳音可以探出的前提下，突然性越強，指端凝聚的重量越多，跳音力度就越大。反之，亦然。
反彈，也許不是個和確切的說法，只是沒有更好的概念是權且用之。重要的是理解、掌握這種觸鍵方法，將可避免哪種雙音、和弦的跳音，都用從上往下“拍鍵”的彈法。
在掌握了反彈力的方法，發力關節有了彈性之后，在彈奏強烈的跳音和弦時，可結合進向下的重力感，這是后話。在掌握了反彈力的方法，發力關節有了彈性之后，在彈奏強烈的跳音和弦時，可結合進向下的重力感，這是后話。
四、什么是下彈力跳音?要領是什么?
下彈力跳音，即觸鍵動作方向是由上往下，彈出跳音。
許多初學者都會本能地用這種動作彈奏跳音。但是要領卻未必準確。這里以腕關節為主的下彈跳音說明幾個要點：
1、 掌關節(手指)穩定，將要觸健的手指做好準備。
2、 肘關節(前臂)穩定。
3、 用手腕抬起(而不是帶起)手部，然后結合著手部本身的重量迅速下彈。
4、 下彈的速度與跳音力度成正比。
5、 指端剛一觸到鍵面就立刻反彈回空中，用力隨即結束。指端與鍵面接觸那一瞬間越短聲音也越短，音色也越富于彈性。
五、什么是手指跳音?什么情況下是用手指跳音?
以手指-----掌關節的動作為主彈奏的跳音，即為手指跳音。“為主”，是說不是唯獨，不是唯一;必須要借助手指以外的重量，也少不了掌、腕的配合。手指跳音力度不宜偏大，主要用在單音同音持續重復類音符進行中，也可用在“連斷奏”的稍快音符進行中。
六、怎樣彈奏單音同音持續反復的跳音?
單音同音持續反復，有三種彈法：
1、不換指，動作一手腕為主，手指穩定，下彈法。類似把手腕、前臂平放并保持在桌面上，用一個手指、用手腕控制手部上下運動的能力和動力在桌面上快速敲出點子的狀態。
2、換指，假如是右手4、3、2、1的指法，每指彈完都向手右側移動一點。這時，時手腕與手指密切配合，也是下彈法。
3、換指，但是另一種方式，即每指彈完后不移向右側(移也很小)，而是向手心里收回來。近乎反彈力與下彈力的小幅度內的結合。在所有種類的跳音中，只有這種手指最為主動。所謂手指跳音主要是指這一種彈奏法。
在三種彈奏法中選用哪一種，可因人而異。通常，對于手指能力還不夠強的初學者可能較少運用第三種。
七、手腕跳音有什么要領?
其一、手指(掌關節)穩定。
其二、前臂(肘關節)穩定。
其三、反彈力時腕關節猛然向上。
其四、下彈力時是用腕部抬起(不是帶起)手部的上下彈奏動作。這個動作掌握自如時，應能體會到。向下時，是手部天然重量自然下落的稍稍加速;向上時，仿佛是拍皮球時自動地彈起。此外，還要結合進琴鍵本身下去后要向上返回原處的那點向上的力量。都體會到了，就會感到輕松、靈敏、容易、令人愉快。 哪些情況下用手腕跳音奏法?手腕關節為主的跳音，應用非常廣泛。甚至可以說，所有的跳音，單音的、雙音的、和弦的、反彈力的、下彈力的、相對孤立的、持續不停的等等跳音，都有手腕的決定性作用。
擴展資料：
怎樣挑選鋼琴
按發聲原理，鋼琴屬擊奏弦鳴樂器，是廣泛流行于世界各國的鍵盤樂器。鋼琴分為立式和臥式兩種形制，臥式鋼琴又稱為三角鋼琴，主要用于舞臺演奏；立式鋼琴主要為學習用琴，適合家庭使用。選購時，應重點觀察鋼琴的音色、外觀和鍵盤。我們最常見到的鋼琴有7個音組88個琴鍵，也是按照十二平均律半音關系排列的。它的音域是從大字二組的A音到小字五組的C音，是所有樂器種類中音域最為寬廣的。
鋼琴是用來表達和抒發作曲家、演奏者對于音樂意境的思想情感，并使之與廣大聽眾進行音樂交流的工具。它又可在人們的生活中起到休閑、娛樂的作用，可以陶冶人的情操，愉悅人的心情。另外，不同年齡的人均可以學習鋼琴彈奏，通過人的十指對鍵盤的敲擊運動，和眼、腦、手、腳的聯動配合來鍛煉人的左右腦；對兒童的早期音樂教育以及樂感的培養等都有很好的作用。
鋼琴的主要性能是: 音域寬廣，音色優美，表現力極其豐富，能演奏和聲與復調音樂; 能擔任獨奏、伴奏、重奏，并可與大型交響樂隊進行協奏；可用高難度的演奏技藝彈奏出高難度的曲目。它因具有的生命力和獨特的音色被人們成為“樂器之王”。
鋼琴源于歐洲，18世紀由意大利人克利斯托弗利發明，后經歐洲鋼琴制造家不斷改進完善而成，在西方已有300年的歷史。在流行、搖滾、爵士以及古典等幾乎所有的音樂形式中都扮演了重要角色，歷來受到作曲家的鐘愛。德國的“施坦威”和奧地利的“倍森朵夫”鋼琴以其上乘的質量享譽全球，仍為當今國際音樂舞臺上的首選用琴。上世紀50年代，日本雅馬哈、卡瓦依以現代工業生產，使鋼琴成為大規模生產的工業品。
鋼琴19世紀初開始傳入中國，當時僅有少量的修理業。上世紀50年代我國僅有北京、上海、營口、廣州4個鋼琴廠，產量不足一萬架。真正意義上的國產鋼琴制造是從80年代開始的。改革開放以來，鋼琴制造業迅速崛起，行業規模空前壯大，銷售市場火爆，產品競爭日趨激烈。2000年，我國鋼琴生產企業增加到20多家，年總產量達到20萬架左右。
目前，我國鋼琴的產品質量總體看是有提高的，但在世界上仍處于中檔以下水平。有個別優秀企業的產品可達到中檔，其中較好的產品可與韓國鋼琴達到同等水平。與日本鋼琴，特別是與歐洲名牌鋼琴相比，產品的質量差距是很大的。主要反映的問題是兩個很關鍵的指標：一是聲學品質（音質及音色），二是演奏性能（觸鍵及手感）。
當前，我國有百余家鋼琴生產企業，品牌繁多、款式各異；而這一大型耐用消費品的專業性又很強，因此，了解必要的產品常識有助于選購到自己稱心如意的鋼琴產品。
購琴須知
必須到正規琴行或正規生產企業的銷售門市購買。 而且要選擇規模較大、產品質量和服務質量較好的知名企業的產品。注意：產品標識應完整、齊全。有商標及規格型號、說明書、合格證、檢驗員、出廠日期、保修卡，以及生產企業名稱、地址等。 （盡量購買本地產品，不僅可避免因氣侯差異對鋼琴造成的影響，而且價格相對便宜，產品的售后服務也較便利。）
鋼琴音色很重要。首先中音區要好，要連貫一致; 次低音區音色要純正、洪亮，有穿透性，震撼力強，有鐘鳴的效果；兩端的音是考核鋼琴的設計水平，設計水平越高，兩端的音色越好。
一架精美的鋼琴，不僅有演奏的功能，而且放于室內還有較強的裝飾性。所以，挑選鋼琴時，您還應留意產品的外觀質量如何。比如，您可察看一下琴殼的油漆是否光滑、平整、明亮，色澤是否均勻，以及鋼琴板面有無開裂及劃痕等。 鍵盤平整、縫隙均勻，琴鍵負荷不可太重，以免造成小孩手指的損傷。
鋼琴是相對價格較昂貴的耐用消費品，但無論是劣質鋼琴還是優質鋼琴，剛出廠時從外表到音質和手感都不會有明顯的差別（對非專業人員來說），但在一、兩年后就會有明顯的差別，嚴重的會出現琴鍵變形、松動，彈奏困難；音質、手感變差；擊弦機零件松動，雜音不斷出現；弦軸松動，需要經常調音；音板開裂等現象。
鋼琴和弦基礎
1：和弦的定義：
三個音以上（含三個音）音高上的相互關系叫做和弦。
2：和弦的構成
Ａ、三和弦：
由三個音按照三度關系疊置起來的和弦，叫做三和弦。
三和弦的主要類型有：
(a)大三和弦：指根音到三度音是大三度，三度音到五度音是小三度，根音到五度音是純五度。
五音......51小三度
三音......36
根音......14大三度
(b)小三和弦：根音到三度音是小三度，三度音到五度音是大三度,根音到五度音是純五度。
五音......673或或大三度
三音......451小三度
根音......236較少使用的類型有:
(c)增三和弦：根音到三度音和三度音到五度音都是大三度，根音到五度音是增五度。增三和弦具有向外擴張的特征。
五音......＃5＃1大三度
三音......36
根音......14大三度
(d)減三和弦:根音到三度音和三度音到五度音都是小三度,根音到五度音是減五度。減三和弦具有向內緊縮的特征。
五音......4小三度
三音......2
根音......7小三度
大小三和弦都是協和和弦，因為其所包含的音程都是協和音程（大三度、小三度。純五度）。增減三和弦都是不協和和弦，因為其中的減五度和增五度是不協和音程。在三和弦中，下面的音叫做根音，或一度音，用數字１來代表；中間的音叫做三度音，用數字３來代表；上面的音叫做五度音，用數字５代表。
Ｂ、七和弦：
由四個音按照三度關系疊置起來的和弦叫做七和弦。七和弦下面的三個音和三和弦中的音一樣，叫做根音、三度音、五度音。第四個音因為與根音相距七度，故叫做七度音，用數字７來代表。七和弦的名稱也是因為這個七度而得來的。所有七和弦都是不協和和弦，因為其中包含了不協和的七度音程。
七和弦可分為性質不同的多種和弦形式：
（a）、大三和弦加大七度──稱"大七和弦"，如：Ｃ大七、Ｆ大七。
七音......73大三度
五音......51
三音......36小三度
根音......14大三度
（b）、小三和弦加小七度一稱"小七和弦"，如：Dm7、Em7。
七音......125
五音......673小三度或或>大三度
三音......451
根音......236小三度
（c）、大三和弦加小七度一稱"大三小七和弦"，（也稱"大小七和弦"或屬七和弦"）如：C7、D7、G7。
七音......42
五音......27小三度或>大三度
三音......75
根音......53小三度
（d）、減三和弦加小七度一稱"減三小七和弦"，（也稱"半減七和弦"）
七音......6>三大度
五音......4
三音......2小三度
（e）、減三和弦加減七度一稱"減七和弦"：
七音......4>小三度
五音......2
三音......7小三度
根音......5>小三度
除了上述常用的五種七和弦外,七和弦還有增大七和弦、大大七和弦等許多的類型。
C：掛留和弦（一般以掛留４度為主）：
將三和弦的３音升高半音或全音，使之距根音為純４度。從而形成掛留和弦。
如：Dsus4
D：九和弦:
由五個音根據三度音程疊置起來的和弦叫九和弦。在三和弦的上方再疊置兩個三度音。因這個根音距離為九度而得名"九和弦"。一般九和弦屬九和弦一個。
九音......6
七音......4
五音......2
三音......7
根音......5
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