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流行唱法唱歌技巧
流行唱法中應(yīng)用一定的發(fā)聲共鳴及呼吸控制等歌唱技巧，目的是為了形成一系列非傳統(tǒng)的歌唱效果。以下是小編分享的流行唱法唱歌技巧,歡迎閱讀。
形成過(guò)程
流行音樂(lè)起源于歐洲，后在美國(guó)發(fā)展壯大，逐漸形成了爵士、布魯斯、搖滾、節(jié)奏布魯斯、說(shuō)唱、民謠、靈歌、舞曲等風(fēng)格門類，又通過(guò)媒介直接把流行音樂(lè)推向整個(gè)世界，形成了龐大的流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)及流行音樂(lè)文化。隨著流行音樂(lè)的快速發(fā)展，一種新的演唱形式——流行唱法也應(yīng)運(yùn)而生。在我國(guó)，始于二十世紀(jì)三十年代廣泛流傳，習(xí)慣的把它稱作“通俗唱法”，后為與國(guó)際接軌，改稱流行歌曲唱法，簡(jiǎn)稱流行唱法。 由于它具有大眾化、生活化、創(chuàng)造性和多樣性等特點(diǎn)，同時(shí)簡(jiǎn)單明了、直抒胸臆，旋律和節(jié)奏都非常鮮明，內(nèi)容、題材多以愛情、親情、勵(lì)志為主題，以不同風(fēng)格抒發(fā)當(dāng)代人的自我感受和心理體驗(yàn)。如今，流行唱法已經(jīng)與美聲唱法、民族唱法等傳統(tǒng)唱法一樣，形成了自己一套獨(dú)立的發(fā)聲體系。
主要類型
氣聲唱法
氣聲唱法不僅是通俗唱法的一種重要的發(fā)聲技巧，而且是流行唱法的一種重要表現(xiàn)手段。氣聲唱法實(shí)質(zhì)上是氣與聲不按正常的規(guī)律而組合的發(fā)聲樣式。正常的發(fā)聲規(guī)律，要求氣息振動(dòng)聲帶時(shí)，兩片聲帶要閉合而發(fā)聲，這種聲音比較結(jié)實(shí)有力。而氣聲唱法則有意不讓聲帶完全閉合，而讓氣流通過(guò)未完全振動(dòng)的聲帶發(fā)聲。這種聲音因?yàn)閹в忻黠@的氣流聲，因而略顯暗淡、虛婉，甚至帶有一些啞聲。
這種聲音更富有生活真實(shí)感，更顯自然親切，具有特殊的感染力。例如李谷一在演唱流行歌曲《鄉(xiāng)戀》(電視片《三峽傳說(shuō)》插曲)、《絨花》(電影《小花》的插曲)中，就成功地運(yùn)用了氣聲唱法，給人們留下了深刻的審美享受和審美愉悅。
柔聲唱法
柔聲唱法是流行唱法使用最多的一種發(fā)聲方法和一種藝術(shù)手段。它能創(chuàng)造出一種輕柔、低婉的聲音形象，給聽眾帶來(lái)一種柔潤(rùn)、輕憩的美感。如同一杯淡淡的清茶，飲后余香宜人。柔聲唱法在發(fā)聲時(shí)，聲帶振動(dòng)要輕而細(xì)，并調(diào)節(jié)好氣息。例如毛寧演唱的流行歌曲《濤聲依舊》，就成功地運(yùn)用了柔聲唱法，創(chuàng)造出夜色空濛、濤聲依舊的意境，令人回味無(wú)窮。
直聲唱法
直聲唱法就是運(yùn)用直嗓子歌唱，也就是毫無(wú)修飾潤(rùn)色的自然人聲歌唱，特別是在高聲區(qū)，把聲音 “拉直”發(fā)聲，可以體現(xiàn)出剛勁、率直的氣質(zhì)。例如劉歡演唱的流行歌曲《好漢歌》(電視連續(xù)劇《水滸傳》的插曲)，就成功地運(yùn)用了直聲唱法。
喊聲唱法
喊聲唱法聲帶振動(dòng)的幅度火，排氣量也驚人，因此音量也大，聲音發(fā)出時(shí)有極強(qiáng)的爆發(fā)力，對(duì)聽覺(jué)器官的刺激也大，類似大喊，因此得名“喊聲唱法”。這種唱法以粗獷、剛勁的聲音造型，充分體現(xiàn)出憨厚、質(zhì)樸、真實(shí)、自然的鄉(xiāng)土氣息與生活本色，具有牽腸掛肚的藝術(shù)效果。例如《妹妹你大膽往前走》(電影《紅高粱》的插曲)中開始的一聲 “哎……”便是典型的喊聲唱法。須要注意的是，喊聲唱法在流行歌曲演唱中不可濫用，作為通俗唱法中的一種特殊的發(fā)聲方法，一般應(yīng)在歌曲的某些特殊的藝術(shù)處理時(shí)的某個(gè)樂(lè)句才可采用。
此外，流行唱法的發(fā)盧技巧，還有啞聲唱法、輕聲唱法、沙聲唱法、哭聲唱法等等，都強(qiáng)化了流行唱法的真實(shí)性、自然性、生活化。
演唱特點(diǎn)
呼吸方法及氣息運(yùn)用
我國(guó)早在唐代的《樂(lè)府雜錄》中，就有“善歌者必先調(diào)其氣”的說(shuō)法，此言道出了呼吸和氣息的運(yùn)用的重要性。歌唱中的常用的呼吸一般有胸式呼吸、腹式呼吸和胸腹聯(lián)合式呼吸。聲樂(lè)業(yè)界人士普遍認(rèn)為：胸式呼吸和腹式呼吸都有自己的缺點(diǎn)和片面性，因而美聲、民族唱法等傳統(tǒng)唱法多主張胸腹聯(lián)合呼吸法。而對(duì)于流行唱法而言，單一的限定使用哪種呼吸方法都是不可取的。
對(duì)于流行唱法來(lái)說(shuō)，起決定作用的不是呼吸量的大小，而是呼吸系統(tǒng)的靈活性，也就是要保持呼吸器官的興奮狀態(tài)并充滿活力。比如：人們的大笑、哭泣，小販的叫賣聲，操練的口令聲等，這些都能捕捉到這種感覺(jué)。
而在氣息運(yùn)用方面，流行唱法一般分為慢吸慢呼、快吸快呼和快吸慢呼。這三種換氣方法是針對(duì)歌曲不同風(fēng)格、節(jié)奏來(lái)交換使用的。
共鳴腔體
共鳴腔體對(duì)于發(fā)聲方法的作用也是顯而易見的。共鳴腔使用的多少直接影響聲音的音質(zhì)和音量。在傳統(tǒng)唱法的發(fā)聲體系中，頭腔、口腔和胸腔這三大共鳴腔體會(huì)經(jīng)常用到。而針對(duì)不同音區(qū)的歌曲，這三大共鳴腔體運(yùn)用的比例也有所不同。例如，唱低音時(shí)多使用胸腔共鳴，唱中音時(shí)口腔共使用較多，而唱高音時(shí)主要是靠頭腔共鳴鳴發(fā)揮作用。演唱時(shí)，我們?nèi)绻苷_、合理地運(yùn)用好這些共鳴腔體，并相互協(xié)調(diào)配合好，解決不同音區(qū)聲音的統(tǒng)一性，就能展示出優(yōu)美動(dòng)聽的聲音。而流行唱法在使用共鳴腔體時(shí)則可以說(shuō)是“必要時(shí)再用”。一般在演唱流行歌曲時(shí)，低音區(qū)和中音區(qū)盡量使用自然聲，也就是俗話說(shuō)的“大白嗓子”。當(dāng)然，這并不意味著光用嗓子干唱。氣息與聲音的結(jié)合也是必不可少的。而唱到高音時(shí)，由于音高已經(jīng)超過(guò)自然音域，必要的使用共鳴腔體也是理所當(dāng)然的。但這時(shí)用到的共鳴只有頭腔共鳴的鼻腔、額竇等靠前的區(qū)域。這樣，唱出來(lái)的聲音不會(huì)像美聲、民族唱法聽起來(lái)過(guò)于立體，但同樣又不乏精彩。
聲音位置
流行唱法與美聲、民族唱法在聲音位置上也有所不同。簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，流行唱法講究“高音低唱”，而美聲、民族唱法則多運(yùn)用“低音高唱”。演唱流行歌曲，往往采用以真聲為主的演唱方式，從而表達(dá)出歌曲內(nèi)容的真實(shí)感，更貼切我們生活的現(xiàn)實(shí)。所謂“高音低唱”，越高的音越往下邊唱，與氣息結(jié)合起來(lái)。這樣的聲音聽起來(lái)更實(shí)，具有很強(qiáng)的穿透力。而美聲、民族唱法則多以假聲或混聲為主要演唱技巧，以抒發(fā)內(nèi)心豐富的情緒變化。其所謂“低音高唱”就是指無(wú)論中音還是低音，都盡量與高音的聲音位置統(tǒng)一起來(lái)，達(dá)到優(yōu)雅的和諧。
藝術(shù)特征
大眾性的傳播
流行歌曲的演唱對(duì)聲音的運(yùn)用最重要的特征就是用最自然真實(shí)的音色來(lái)演唱，很多未經(jīng)過(guò)專業(yè)聲樂(lè)訓(xùn)練的人也可以用自己真實(shí)質(zhì)樸的演唱表達(dá)歌曲的內(nèi)容和自己的情感。先不論歌曲唱得好壞，很多人都可以接觸流行演唱，相比美聲和民族唱法如果不經(jīng)過(guò)專業(yè)訓(xùn)練一般是演唱不了的。所以流行演唱相比之下普及程度要高很多，也更受到人們的喜愛與學(xué)習(xí)。
個(gè)性時(shí)尚的表演風(fēng)格
流行唱法最注重的就是個(gè)性化，歌手的演唱最忌諱千篇一律，沒(méi)有自己的特點(diǎn)。一定要凸顯出個(gè)性化的聲音和表演。所以流行演唱當(dāng)中有很多獨(dú)特的聲音技巧，例如，假音、氣聲、啞音、喊唱、高音華彩等。表演強(qiáng)調(diào)本色與自然的風(fēng)格，可以非常自由即興，完全跟著自己的感覺(jué)去演唱，不需要太多的約束，有一種天然去雕飾的獨(dú)特韻味。同時(shí)在表演中歌手的語(yǔ)言、舞蹈、時(shí)裝以及電子技術(shù)的運(yùn)用等也很具時(shí)尚性，很受年輕人的青睞與追捧，代表著當(dāng)下的時(shí)尚潮流，引領(lǐng)著社會(huì)的流行趨勢(shì)。
多元化的音樂(lè)元素
流行唱法的風(fēng)格多樣，包括爵士、搖滾、音樂(lè)歌舞、拉丁、說(shuō)唱等。編曲配樂(lè)形式多樣，包括管弦樂(lè)、電聲樂(lè)、民樂(lè)以及它們的結(jié)合等各種形式，包含著豐富的音樂(lè)元素。例如《北京一夜》這首歌里有京劇的唱腔元素，還有古詩(shī)詞的韻律又結(jié)合了搖滾的節(jié)奏旋律和演唱風(fēng)格，伴奏樂(lè)器有民族樂(lè)器，也有電聲樂(lè)器，還包括電腦制作出的音樂(lè)，包容結(jié)合了非常多的音樂(lè)元素。
鮮明獨(dú)特的風(fēng)格韻味
流行歌曲有很多種類型，每一種類型的流行歌曲都有著自己獨(dú)特的演唱特點(diǎn)和風(fēng)格。例如，搖滾類型歌曲的演唱風(fēng)格是粗獷豪放，可以用吶喊的方式去演唱來(lái)體現(xiàn)風(fēng)格;鄉(xiāng)村民謠類型歌曲的演唱風(fēng)格是清新自然，可以用自然真實(shí)的音色演唱來(lái)體現(xiàn)風(fēng)格;布魯斯類型歌曲演唱風(fēng)格是即興自由，可以用即興的哼唱加花演唱來(lái)體現(xiàn)風(fēng)格。不同類型的流行歌曲在演唱時(shí)的聲音色彩的選擇、情感表達(dá)方式等都顯示出了鮮明獨(dú)特的風(fēng)格特色。獨(dú)特的韻味，一個(gè)是指歌曲本身包含的特有的韻味，另一個(gè)是指演唱者把這首歌唱得很有韻味。 流行唱法最注重的就是唱出韻味，比聲音和技巧都更重要。
特殊技巧
流行唱法之所以不同于其他唱法，還在于它有一些特殊的演唱技巧。正是這些技巧體現(xiàn)了流行唱法的特殊性和創(chuàng)新性。我們下邊就談一談流行唱法的這些特殊技巧。
氣聲技巧
所謂氣聲技巧，是一種氣息與聲音不按常規(guī)發(fā)聲狀態(tài)組合的形式。在傳統(tǒng)唱法中，最講究氣息與聲音的完整結(jié)合。它要求氣息沖擊聲帶時(shí)，聲帶要完全閉合發(fā)聲，這種聲音出來(lái)響亮而結(jié)實(shí)，具有穿透力。這就是我們經(jīng)常提及的發(fā)聲術(shù)語(yǔ)——“關(guān)閉”。而流行唱法中，由于歌曲感情或風(fēng)格的需要，有意使氣息與聲音不完全的結(jié)合，造成一種“漏氣’的狀態(tài)。這種聲音唱出來(lái)，夾雜著氣息，不像正常發(fā)聲狀態(tài)下的聲音那樣具有結(jié)實(shí)的力量，反而聽起來(lái)有一些像小號(hào)吹奏時(shí)的“沙沙聲”，給人一種的憂郁又帶些傷感的感覺(jué)。例如，在克里斯蒂娜的《The voice Within》中，歌曲的第一部分和結(jié)束部分都大量使用了氣聲技巧，使得演唱在體現(xiàn)力量的同時(shí)又展現(xiàn)出柔美、深情的一面，歌曲被演唱者詮釋的淋漓盡致。雖然這種“漏氣”的演唱在美聲唱法中偶爾也會(huì)用到，但像流行唱法這樣上升到一種決定歌曲情感走向的高度，還是有所區(qū)別的。
混聲的運(yùn)用
說(shuō)到混聲，可能研究美聲、民族等傳統(tǒng)唱法的人會(huì)問(wèn)，混聲不是傳統(tǒng)唱法才會(huì)使用的技巧嗎?其實(shí)，流行唱法一樣也需要混聲技巧的應(yīng)用。我們?cè)趯W(xué)習(xí)的時(shí)候會(huì)了解到，人的聲音存在一個(gè)換聲區(qū)。在演唱自然音域以上的音時(shí)，往往會(huì)出現(xiàn)“唱不上去”“卡住”的情況。這時(shí)，就需要混聲技巧的幫助了。聲音通過(guò)頭腔的一個(gè)特定區(qū)域，使真聲與假聲結(jié)合，形成一種和諧的融合。這種聲音聽起來(lái)不會(huì)像撕扯聲帶那樣難以接受，又能夠達(dá)到歌曲要求的音量和音高。傳統(tǒng)唱法的混聲多調(diào)動(dòng)頭腔整個(gè)的共鳴腔體，聲音出來(lái)位置較高，比較接近于“假聲”狀態(tài)，而流行唱法的混聲只結(jié)合頭腔較靠前的區(qū)域，聲音較接近于真聲，不會(huì)像傳統(tǒng)唱法給人“高高在上”“遙不可及”的感覺(jué)，聲音聽起來(lái)真實(shí)、貼切。
話筒運(yùn)用
流行唱法與其他唱法的一個(gè)最明確的不同，就是運(yùn)用話筒進(jìn)行演唱。話筒的作用有三：其一是對(duì)聲音進(jìn)行修飾、潤(rùn)色、化妝，流行唱法的許多發(fā)聲技巧，例如氣聲唱法、柔聲唱法、沙聲唱法等，都必須依靠話筒才能早現(xiàn)出來(lái)。從這個(gè)意義上講，話筒實(shí)際上參與了發(fā)聲運(yùn)動(dòng)，它是歌唱者的 “第二張嘴”;其二是歌唱者持話筒演唱，邊唱邊做各種表演動(dòng)作，話筒的倒手、轉(zhuǎn)動(dòng)等，成為演唱中的道具。從這個(gè)意義上說(shuō)，話筒又是歌唱者的“第三只手 ”;其三是話筒作為現(xiàn)代化高科技的電子器件，從而使演唱者的歌聲更富現(xiàn)代感、時(shí)尚感、新潮感，從這個(gè)意義上看，話筒又成為演唱者的 “翅膀 ”，它可以彌補(bǔ)流行唱法因?yàn)椴捎米匀宦暥谝袅�、音色、咬字吐字的力度等方面明顯的不足。
運(yùn)用話筒有很多方法與技巧，流行唱法的歌手必須學(xué)會(huì)正確地運(yùn)用話筒，要善于調(diào)整好嘴唇與話筒的距離、角度，以適應(yīng)各種發(fā)聲技巧與演唱技巧。例如當(dāng)采用柔聲唱法時(shí)，須把話筒調(diào)整到距嘴唇較近，這樣可以使歌聲通過(guò)擴(kuò)人后更加柔潤(rùn)悅耳;而當(dāng)采用喊聲唱法時(shí)，則要把話筒調(diào)整到距嘴唇遠(yuǎn)一些，以避免產(chǎn)生噪音而難聽;當(dāng)采用直聲唱法時(shí)，應(yīng)靈活地把話筒隨音量的強(qiáng)弱、音色的明日音變化，不斷地調(diào)整到不同的距離和不同的角度，這樣不僅可以創(chuàng)造歌聲多變的奇跡，而且可以彌補(bǔ)發(fā)聲技巧上的某些欠缺。
總之，話筒的運(yùn)用不可小視，要在不斷地演唱實(shí)踐中摸索出一條規(guī)律，形成為自己所適用的一整套使用方法與使用技巧。
發(fā)展展望
21世紀(jì)，歐美國(guó)家流行音樂(lè)唱法已經(jīng)發(fā)展到了一個(gè)相當(dāng)高的水平，而我國(guó)的流行唱法在多年的演唱實(shí)踐中，也從最初的模仿逐漸走向成熟，但是與歐美國(guó)家相比還是有一定的差距。我們必須更深地了解、研究流行唱法的藝術(shù)特征，才能使得我國(guó)流行演唱更快、更好地發(fā)展，逐步與國(guó)際接軌。流行唱法作為中國(guó)音樂(lè)文化的一部分，與美聲、民族共同促進(jìn)我國(guó)聲樂(lè)藝術(shù)的蓬勃發(fā)展。
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