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京劇的小扇子有什么作用
在戲曲舞臺上，扇子是最為常見的小道具，其使用面甚廣。它不單純是裝飾，有的還和戲里的情節有關，對演員的身段動作也能起到輔助作用，在表達劇中人物的性格和喜怒哀樂的情緒方面，小小的扇子大有文章可做。那么京劇的小扇子有什么作用呢？下面和小編一起來看看吧。
京劇的小扇子有什么作用1
曾有一位戲曲名家說過這樣一段話來形容扇子在京劇舞臺上不同行當的不同用法：“京劇扇扇子，有個說法：文胸武腹，僧領道袖，媒肩閨齒，二流子上下忽掇”。詳細地說就是：
文胸：文人或小生之類的扇扇子都是扇胸部，體現出瀟灑飄逸，風流倜儻。
武腹：武將或個性為粗魯、敞亮、豁達(個人認為多是架子花臉)之類的多扇腹部，顯著痛快、涼快、爽快!
僧領：禿頭和尚這樣的僧人多是扇自己的領子部位，從上往下送風，而且僧人多是大大的領子，比現在兩排口子西服的領子還要大，扇的時候就是往大領子里扇，上半身都受用了，體現出僧人單純、直率、不拘小節的性格特點!
道袖：老道一半都是扇自己的袖子，從袖筒里往里送風，顯得飄逸、悠閑、不急不慌、不近不燥，體現出未卜先知、看透結果、無為無求、仙風道。
扇子功是戲曲表演的基本功。在舞臺上演員運用扇子基本動作有托、轉、合、遮、撲、抖、拋等。演員借助手中的扇子做出各種動作，表現人物的性格和感情。京劇中生、旦、凈、丑各行都有扇子功，但以小生、花旦、閨門旦使用最多，表演技巧更為豐富。戲曲舞臺上使用的扇子，有大折扇、小折扇、團扇(宮扇)、羽扇、蒲扇、竹扇、鵝毛扇、芭蕉扇等多種。
老生戲中，用扇最多的可謂是諸葛亮。只要有他出場的戲，手里總離不開那把鵝毛扇。這不僅表現了諸葛亮的瀟灑飄逸、運籌帷幄的形象，而且反映出他的各種情感。比如，在《失空斬》的“三報”和“斬謖”兩場中，他就通過這把扇的搖、頓、顫、抖，表現出自己面對司馬兵臨空城下的內心緊張，以及對馬謖不聽囑咐致使街亭失守的滿腔憤怒。
折扇用得最多，生、旦、凈、丑都有用的，不少戲還直接與扇子有關。如《秦香蓮》中王延齡在陳世美不認香蓮之后，就把自己的折扇交給香蓮，要她去開封府告狀。《烏龍院·劉唐下書》中，宋江把折扇交給前來送信的劉唐，讓他帶回梁山以作回信。《審頭刺湯》里，陸炳在大堂上打開寫有“刺”字的扇面，向雪艷暗示“對湯老爺要小心伺(刺)候”等。
小生戲中，還專有“扇子生”這一行，一般都是扮相知書達理、文質彬彬的儒雅書生。如《拾玉鐲》中的傅朋、《紅娘》中的張生等，一扇在手，便風度翩翩。《三堂會審》中王金龍手中的折扇，運用展、遮、揚、翻、合等手法，來表達情感和豐富劇情。
旦角用扇子分為兩類：一類是宮中嬪妃、大家閨秀用折扇，如《貴妃醉酒》中的楊玉環、《游園驚夢》中的杜麗娘等;一類是《西廂記》中的紅娘等丫環使用的絹質團扇。也有專門以扇子為劇情的戲，如梅派名劇《晴雯撕扇》的全部情節都是圍繞著一把扇子展開的。至于《桃花扇》，則更是以扇子為戲了。“桃花扇底送南朝”，一把扇子體現了歷史的'興亡。
凈角大花臉使用的折扇一般稍大，有的角色還用長逾兩尺的特大折扇，如《艷陽樓》中的高登、《溪皇莊》中的花得雷等。他們的大折扇上畫有大朵牡丹，既表現出了權勢者的氣派，又暗示了他們喜愛女色。
丑角小花臉也有用折扇的，特別是“方巾丑”和“袍帶丑”，前者如《烏龍院》中的張文遠，后者如《升官記》中的徐九經。少數用大折扇的丑角也不是好人，《打漁殺家》中的大教師就是狗仗人勢的奴才，《四進士》中的劉二混是強搶民女的流氓。湖北名角朱世慧在《法門寺眾生相》中扮演賈桂這一角色時，一個人前后要使用兩種大小不同的折扇(小的扇子僅有巴掌大小)，來表現人物對上諂媚、對下欺壓的兩副嘴臉的丑態，入木三分。武丑一行，有的用稍小些的黑面折扇，如《三岔口》中的劉利華等，再如《巴駱和》中的胡理，通過手指上耍扇的表演絕活，用來刻畫人物的機智、狂野。
除羽扇、折扇外，還有宮廷戲里的皇后、妃子出場時宮女所執掌的龍鳳扇。芭蕉扇在神話戲中則較為多見，如《火焰山》里的鐵扇公主、《八仙過海》里的漢鐘離等。而圓形的破芭蕉扇，則為丑角所用，如《趙家樓》里的濟公、《掃秦》中的瘋僧、《戲迷傳》里的伍音等，用來表現人物的詼諧、滑稽。
京劇的小扇子有什么作用2
中國戲曲運用道具講究的是“虛擬”借代的手法，扇子起到了塑造人物的作用，同時扇子作為裝飾品，對戲曲人物的感情、神態起襯托作用。
很多戲劇曲目，就以扇取名，比如《沉香扇》、《桃花扇》、《芭蕉扇》等，這些扇在這類曲目中的作用，就是這樣的。我們只需要通過一把扇子，就可以窺視戲劇人物的身份、或者性格特征。
戲劇中，無論是帝王還是才子佳人的.表演，都需要使用扇子，所以扇子是節目中必備的道具。“桃花扇”中的女主角的青樓薄命；再如“綸巾羽扇”中的諸葛亮的瀟灑風度；在人物性格刻畫上，扇子發揮很大作用。
藝術大師梅蘭芳在演戲時，很講究“扇子功”，他在戲劇《貴妃醉酒》中，通過利用一柄折扇，將楊貴妃的婀娜醉態演繹得出神入化。根據劇情的不同及場景的不同，在使用扇子的式樣也各有不同。例如大花臉使用大折扇，用來增強人物的粗曠、豪放、剛強的性格。武生使用小折扇，顯得較為機靈爽快，妙趣橫生。大多數花旦使用小巧而帶有多彩的折扇，意思是撒嬌，掩蔽丑態。
除了以上這些，戲劇中還有些特定人物，有時神仙鬼怪常用鵝毛扇；孔明專則用羽毛扇；鐵扇公主使用芭蕉扇；帝王故用日月扇。這些只是部分，還有鐘離扇、海棠扇等。觀眾就能通過舞臺上演員揮扇起舞，多種舞蹈身段，體會到多樣的藝術形象。有時候使用折扇，還可代筆墨，可增風流儒雅。演員把扇子放在肩頭就變成扁擔；換個動作頂在頭上又可當作遮風擋雨的帽子。一瞬間千變萬化，妙趣無窮。
演員在演戲時，文生用扇盡表達其瀟灑，花旦們用扇掩飾其嬌羞，花臉以扇增加其威武，丑角用扇子增添滑稽感。這些不同的扇子在他們手中使用自如，在舞臺表演藝術上錦上添花。演員除靈活運用好扇子這基本功之外，還按劇情需要、性格、職業的特征而設計，所以也有一定的約束，不能完全隨心所欲。
所以行家們總結出一套舞臺藝術用扇的竅門：文蕕腦、轎夫蕕襠；農民力大蕕臂膀，媒婆蕕肩；禿子蕕頭；盲人蕕目；老人蕕肩頭擺動；流氓晃腦搖扇賊眼顧等。
舞臺上還多種用法，可見扇子在戲曲中的多種妙用。其實這當中非常考驗演員扎實的基礎功，整體要做到“有扇如無扇，用扇不見扇”。
總的來說，戲曲要以情感人，這才是戲曲的靈魂，要用精湛的演技塑造人物的形象，千萬不要亂使。可見一把小小的扇子為劇情的跌宕起伏增添了藝術效果，扇子在中國戲曲的作用實在太大了。
京劇的小扇子有什么作用3
在戲曲舞臺上，扇子是最常見的道具。它不單純是裝飾，有的還和戲里的情節有關，對演員的身段動作也能起到輔助作用，尤其是在表達劇中人物的性格和喜怒哀樂的情緒方面，小小的扇子大有文章可做。
旦角用扇子分為兩類：一類是宮中嬪妃、大家閨秀用折扇，如《貴妃醉酒》中的楊玉環、《游園驚夢》中的杜麗娘等；一類是絹質團扇，如《火焰駒》中的`黃桂英、《西廂記》中的紅娘等。
文生以扇盡展其瀟灑，旦角以扇掩其嬌羞，花臉以扇平添其威武，丑角以扇更逞其滑稽……總之，戲曲與扇子結成了密切的關系，以至于扇子被稱為戲曲表演中的“萬能道具”。
京劇的小扇子有什么作用4
“舉處隨時消酷暑，動來常伴有清風”的折扇，古往今來不僅是納涼之物，而且成為詩書畫的文化載體，琳瑯滿目、美不勝收，其本身也是藝術品，在文化藝術特別是戲曲舞臺中也是不可缺少的傳神之物。中國戲曲運用道具講究一種“虛擬”借代的手法，如是扇子成了塑造人物的道具之一，作為裝飾品并對戲曲人物的風度、神態起襯托作用。
不少戲劇曲目，本身就以扇取其名的，如《桃花扇》《沉香扇》《芭蕉扇》等，其扇在這類曲目中的作用，就更可想而知了。觀眾通過一把扇子，就可以窺視出人物的身份、性格等特征，識別角色的善惡忠奸。不論是帝王將相或才子佳人及忠奸富貧的表演，都離不開扇子，成為包括各個行當在內的一些節目中必備的道具。如“桃花扇”中的女主角的`青樓薄命；“綸巾羽扇”中的諸葛亮的瀟灑風度；紅樓夢“晴雯撕扇”內柔外剛的人物性格刻劃等，扇子在孔尚任、蘇東坡、曹雪芹諸位大師筆下狀物抒情，構成故事情節的楔子。京劇藝術大師梅蘭芳演戲，極講究“扇子功”，他在《貴妃醉酒》一戲中，借助一柄折扇，把楊貴妃的婀娜醉態表演得出神入化，維妙維肖。生旦凈丑行當各異，文戲、武戲亦有不同，故使用扇子的式樣，長短、色彩也各有不同。一般大花臉使用大折扇，以增強人物的粗曠、豪放、剛強的性格。武丑使用小折扇，顯得異常機靈爽快，翻來覆去，妙趣橫生。花旦使用小巧帶有色彩的折扇，用以撒嬌，掩蔽丑態之用。小生執扇，微微拂拂以寄情懷。小丑執扇，搖搖擺擺以示狡獪。
除此之外還有些特定人物，如神仙鬼怪慣用鵝毛扇；孔明專用羽毛扇；鐵扇公主故名用芭蕉扇；帝王用日月扇；李慧娘使用的陰陽扇；風流倜儻的唐伯虎用的細骨金面折扇。當然也還有鐘離扇、海棠扇、葵扇之類的。使人們通過舞臺上演員揮扇起舞，各種優美的舞蹈身段，領略一個個美麗可愛的藝術形象。譬如折扇，它可代筆墨，可作刀槍，可增風流儒雅，可添無限嬌媚。演員在書房或公堂上下揮動扇子變成毛筆，打開則可作書信、案卷來讀；把它放在肩頭就變成扁擔；把它頂在頭上又可當成遮風擋雨的帽子；用手一托又成為茶盤什么的。瞬息間千變萬化，其妙無窮。在戲劇表演中，文生以扇盡展其瀟灑，旦角以扇掩飾其嬌羞，花臉以扇平添其威武，丑角以扇更逞其滑稽。扇子在在他們手中揮灑自如，翻空出奇，無不各盡其妙，給舞臺表演藝術錦上添花。演員除唱、做、念、打舞臺上靈活運用好扇子這基本功之外，根據劇情需要、人物性格、出身、職業及人物行當的特征而設計，故也有一定的規范和章法的約束，不能隨心所欲。
為此行家們總結出一套舞臺藝術用扇之妙訣：文蕕腦、武蕕肚、轎夫蕕襠、教書先生蕕臀部，農民力大蕕臂膀，僧道蕕領；書畫家蕕袖；媒婆蕕肩；禿子蕕頭；盲人蕕目；婦女蕕唇；惡霸蕕背，老人蕕肩頭擺動；狗腿子拿扇溜得慌；流氓晃腦搖扇賊眼顧等。舞臺上又有“武者蕕前胸，文者蕕掌心，商賈蕕肚腹，走卒蕕頭頂”之說，可見扇子在戲曲中的妙用。這當中需要演員扎實的基本演繹，做到藝訣中所說的：“有扇如無扇，用扇不見扇”，不能生搬硬套。戲曲要以情感人，情是戲曲之靈魂，以精湛的演技塑造人物形象，千萬不要故弄玄虛，賣弄技巧為耍扇而耍扇就不好了。一把小小的扇子增添了跌宕起伏的藝術效果，在藝術家手里變得出神入化不可思議，千言萬語盡在扇中矣。
京劇的小扇子有什么作用5
扇子不僅是納涼之物，在我國文化藝術特別是戲劇表演藝術中，也具有不可或缺的重要作用。
在傳統戲曲舞臺上，扇子已成為包括各個行當在內的一些節目中必備的.道具。一把扇子，可代筆墨，可做刀槍，可增風流儒雅，可添無限嬌媚。如諸葛亮手中的羽毛扇，鐵扇公主的芭蕉扇，特別是李慧娘手中的陰陽扇，觀眾一看就知道演的是《紅梅閣》。在戲劇表演中，文生以扇盡展其瀟灑，旦角以扇掩飾其嬌妙，給表演藝術錦上添花。尤其是京劇藝術大師梅蘭芳演戲，極講究“扇子功”。他在《貴妃醉酒》一戲中，借助一柄折迭扇，把楊貴妃的婀娜醉態表演得出神入化，維妙維肖。扇子在戲劇表演程式上，也頗有講究。如文生扇胸，花臉扇肚，小生不過唇，黑凈到頭頂，丑扇目，旦掩口，媒婆扇兩肩，僧道扇衣袖等等，都有一定之規。
不少戲劇曲目，本身就是以扇取名的，如《桃花扇》《沉香扇》《芭蕉扇》《睛雯撕扇》等，其扇在這類曲目中的作用，就更可想而知了。
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