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京劇旦角的分類
京劇旦行扮演各種不同年齡、性格、身份的女性角色。旦行又分為正旦、花旦、花衫、刀馬旦、 武旦、老旦等專行。你喜歡京劇嗎？你知道京劇旦角的分類嗎？下面就跟小編一起來了解吧！
京劇被稱為是我國國粹，代表中華傳統文化走向世界，京劇中的行當分為很多，旦角就是其中之一，京劇旦角中正旦的知識有哪些？
京劇旦角的分類：正旦
俗稱“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演莊重的青年、中年婦女，表演特點是以唱功為主，動作幅度較小，行動比較穩重，念韻白，唱功繁重。例如《三擊掌》中的王寶釧、《二進宮》中的李艷妃等角色。
京劇旦角的分類：花旦
大多扮演青年女性。身著短衣裳，如褂子、褲子、裙子、襖；有時穿長衣裳，也繡著色彩艷麗的花樣。人物性格大都活潑開朗，動作敏捷伶俐。表演以做功、說白為主，說白主要是京白，韻白較少。例如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《烏龍院》中的閻惜嬌等角色。
京劇旦角的分類：刀馬旦
刀馬旦：大都扮演擅長武藝的青壯年婦女，武打不如武旦激烈，不用“打出手”（即拋、擲、踢、接、武器的特技表演），較重唱、做和舞蹈。
京劇旦角的分類：武旦
扮演擅長武打、勇武的女性。表演上著重武打，特別是使用特技“打出手”。武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱念。
京劇旦角的分類：花衫
是本世紀20年代以后，綜合青衣、花旦、刀馬旦的藝術特點，發展而成的新的旦角類型。
京劇旦角的分類：老旦
主要扮演老年女性，用本嗓唱念，多重唱功。例如《紅娘》中的老夫人、《釣金龜》中的康氏等角色。
此外，京劇旦角還有梅派、程派、荀派、尚派等四大流派，每個流派都有其獨特的表演風格和藝術特色。這些分類和流派使得京劇旦角在戲曲舞臺上展現出豐富多彩的藝術魅力。
相關知識
旦角腳步的走法與用法:
一、旦角腳步:
基本上可分為青衣腳步、花旦腳步、彩旦腳步、老旦腳步、圓場步。如果再細分一點，還可有閨門旦腳步、刀馬武旦腳步和花衫腳步( 彩旦腳步和老旦腳步,在此就不談了)。
1、青衣腳步:
“旦角腳步要學孔雀的美” ,這就形象地說明所有旦角腳步的基本步法要求，也叫基礎腳步。開蒙時就用，它的要領口訣是: “頭正眼平肩放松，收腹立腰不挺胸,邁步要穩不提胯，壓掌勁在腳脖中”。
要求是:走起來脖頸直立，眼睛平視前方，兩肩松弛,腰部直立撐住勁，收小腹，閉住胸，起步腳邁出離主力后腳尖最多半步，開步時，身子要穩不出胯，不提胯，落腳時腳跟徐徐著地，身子隨同前移，隨腳跟落地腳掌用力壓下( 也叫壓著步)，全腳落地，這時起步落地的腳似鯉魚打挺狀( 頭仰身有彎)，關鍵是腳腕撐住勁，這樣走起來上身穩，不會忽高忽低，腳下輕而有力，訓練時需從慢到快的進行。
另外，略談一下醉步: 其基本步法仍是青衣腳步，醉步的起步時上步交叉應大些,如上右腳，要往左前方邁出半步，步檔要大一些，上步時上身右后斜一些，和上步的方向正相反，主力腿( 指沒上步的腿) 撐住勁,在壓步落前腳時，身子要隨之往左前斜，身子雖是后起的，但要比先起的右腳先落，緊接后腳馬上跟半步，落在起步腳的中間，分量應稍重些，支撐住上身，身子搖擺，使人有站不穩的感覺，這種腳步是酒醉的專用腳步。
2、花旦腳步:
它的要領口訣是: “基礎腳步還要走，腰柱扭擺稍動頭，松肩垂臂如彎柳，肘臂擺動蘭花手”。
走起來要求是: 以青衣腳步為基礎，節奏上需輕快一些，腳下的步子要和頭、眼、腰、臂、手密切配合協調,腰撐住勁，柱骨扭動，指使頭部微微擺動,眼睛提神抬上眼皮，面頰骨上提( 這樣才能產生笑眼) ，雙膀自然下垂，兩肘外撐有彎圓度，兩腕稍翹，蘭花手指或蘭花拳，或一手作卡腰狀，一手搖擺也可，不論單臂或雙臂的擺功都要在身子的前方橫擺，幅度不易過大( 這里講的擺動是一般花旦的擺臂，不包括派別擺臂法) 。
3、圓場腳步:
口訣是: “頭拔立腰線一條,開步小腿要緊例，膝蓋夾緊步要小，猶如帆船水上漂”。
圓場是哪一行當都要使用的，基本步法仍來源于青衣的基礎腳步，要領是:走時頭心向上拔，眼看正前方，上身要穩,提上中下三氣，邁步檔矩要小，起步腳落在主力腿的腳心處( 也就是半腳) ，大腿帶動小腿緊邁，這樣圓場才能快、平、穩，跑起來似腳下有車輪在轉動著前進，腳掌用力壓步行走起來又如帆船在水面上順流而漂，從而顯示出圓場的美感。
4、刀馬、武旦腳步:
這一行當沒有專用腳步，只談兩點：
①其基本步法仍離不開青衣腳步，但必須熟練自如。在文場戲中走起來腳步速度應加快，有力，手勢一般是掐腰，按掌提甲式: 在舞蹈和武打時用圓場步，腳下需熟練輕快，上身和雙臂要舞動自如。
②俠客腳步: 這種特用腳步與青衣腳步有區別,它采取了一些男性腳步的特征，走法是: 起步時腳尖向外斜，踹腳后跟，邁步稍開胯,落腳步檔大，相當于自己的一腳距，落于自身斜前方，壓步下腳要快而有力，上身隨起步的腳要斜擺開一點，開步的腳略有小畫圈的意思，走起來瀟灑。
這種腳步只能起著點綴的作用，不能在全劇中老用。如: 《悅來店》一劇中，十三妹自報家門一場，再接三勒馬前的一句唱后面可以走幾步。又如:何玉鳳到悅來店找安公子上場的“大鑼水底魚”時也可走幾步，用這種特殊腳步來展現人物性格。
5、 閨門旦腳步:
這個行當也沒有專用的腳步，此行當是在青衣和花旦行當之間的一行，應以青衣為基礎的腳步再運用花旦的頭、腰、臂的配合，要注意雙臂擺動不能過高，幅度不要過大，都要低于花旦的擺動幅度，在起步時要把起步腳稍高提一點，讓彩鞋的穗頭輕輕踢起衣裙。
6、 花衫腳步:
這個行當路子較寬，基本可屬青衣、花旦、刀馬旦之間的行當，因此它的腳步的路子不死板且寬，可根據劇中不同情節運用各種不同腳步。
二、練法:
我們專業藝術學校在訓練腳步方面，應采取上大課集體訓練基本步法( 青衣腳步、花旦腳步、圓場功) ，其它幾種腳步需根據劇目角色的要求，由排戲主教老師教授。
三、用法:
不應死板套用，也不應只限于派別劇目才能運用派別腳步，而應根據劇情和人物的需要和要求出發，恰到好處地吸取各種派別腳步的精華。如演身分高貴的人物或千金小姐類型的人物，就可采用梅派步法; 如演小姑娘和一般少女類型的人物，就可以運用荀派的步法; 如演悲苦貧困之類的,人物角色，便可多采用程派的腳步走法; 如演的人物角色舞蹈和武打動作較多，就可用尚派的腳步。假如演員身體較胖而又需扮演少女之類的角色時，就可根據自身條件，用程派的側身蹲( 音cun ) 腿的方法結合荀派的腳步走法，這樣即能彌補不足又能達到較為完美的效果。
具體舉一例: 如《白蛇傳》一劇白素貞是青衣花衫應工的角色，此角色表演上涉及面較寬，所以在腳步的運用上也就比較多,劇中前幾場(“游湖”、“結親”) ，就可以用閨門旦和荀派后拉腿的步法; “端陽酒變”和“合缽”兩場戲。就可使用梅派的步法，即可體現白素貞婚后的幸福美滿，也能表現端莊、大方的形態; 在“斷橋”一場中可以采用程派的步法，能夠表明白素貞不顧艱難困苦追求幸福自由及身懷有孕、柔腸寸斷的情景。柔中帶剛的腳步能夠為表現人物處境、心情起烘托作用，增強和充實表演手段; “盜草”、“金山寺”兩場是全劇的武打、舞蹈場面，可使用尚派的快步走法和熟練的圓場步，即能體現出白素貞舞蹈動作的優美和武打招數的敏捷，也能表現她有經過千年修煉的一身好武藝。
由此可見，只有熟練地掌握各種腳步的走法，在表演各種不同的人物時，才能自如地運用，為塑造人物所用。
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