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梅蘭芳的傳奇故事
梅蘭芳，中國偉大的京劇表演藝術家。名瀾，又名鶴鳴，字畹華、浣華，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳。江蘇泰州人。以下是小編整理的梅蘭芳的傳奇故事，希望對大家有所幫助。
梅蘭芳娶的這位妻子叫王明華，與他可謂門當戶對。她出生于一個京劇家庭，父親王順福工花旦，胞兄王毓樓，是著名的武生。王明華處事干練，能吃苦，會持家，而且通情達理。她剛嫁過來時，梅家還不富裕，她毫無嫌貧之意，而是盡心盡力操持家務。她的手也很巧，梅蘭芳有件過冬的羊皮袍，因為穿的時間太久了，皮板子已經很破，但經她的巧手縫綴，就又可以讓梅蘭芳多穿一個冬天。每每看到妻子于天寒地凍的雪夜坐在被窩里就著昏暗的光線一針一線地縫補時，梅蘭芳的心中就充滿愧疚和感激。
隨著梅蘭芳漸漸走紅收入日增，又見王明華如此能干，梅蘭芳的伯父梅雨田便放心地將家里銀錢往來、日常用度的賬目交由王明華。在她的細心安排下，梅家雖未大富大貴，但也安逸。
王明華與梅蘭芳十分恩愛，結婚的第二年就生了個兒子，取名大永;隔了一年又生了個女兒，喚作五十，兒子、女兒都很乖巧。那時梅蘭芳每當散戲回家，總是與媳婦說起演出的情況，一邊與兒女嬉戲，沉醉在天倫之樂中。
王明華不僅在生活上體貼照料梅蘭芳，甚至在他的事業上也能給他很多有益的建議。比如《嫦娥奔月》中嫦娥的服裝，老戲是把短裙系在襖子里邊，在王明華的建議下，創作人員參照古代美女圖，改為淡紅軟綢對胸襖外系一白軟綢長裙，腰間圍著絲絳編成的各種花圍，中間系一條打著如意結的絲帶，兩旁垂著些玉佩。這種設計后來成為程式化服飾。嫦娥頭面的式樣王明華也功不可沒。頭面的式樣梅蘭芳他們最初也取樣于仕女畫，可是畫中人物只有正面、側面，很少見到有背面的，結果當梅蘭芳轉過身去的時候，后面的式樣很不理想。這一難題最終是由王明華解決的，她的設計是把頭發披散在后面，分成兩條，每一條在靠近頸的部位加上一個絲絨做的“頭把”，在頭把下面用假發打兩個如意結。
不僅如此，王明華對梳頭也很在行。梅蘭芳初期演古裝戲時，出門往戲館去，隨身總是帶著一個木盒子。那里面裝的是王明華在家為他梳好的假頭發，因為那種梳法連專門梳頭的師傅都梳不上來。梅蘭芳上臺前只需把假頭發往自己頭上一套，一個精美的古代美人的形象便立刻出現了。
時間一長，便有不明真相的人誤以為王明華是親到后臺為梅蘭芳梳頭的。傳來傳去，假的傳成了真的。
王明華很可能就是聽到了這個傳言，才決心真的到后臺去幫丈夫梳頭的。在當時的行規里，后臺仿佛是一個神圣之地，是不容女人涉足的。王明華敢于將多年陳規一舉打破，當然需要極大的勇氣，由此也可略窺她的性格。王明華之所以如此，固是梅蘭芳演古裝戲的需要，事先做好帶去畢竟不如現場做;同時也是想要為丈夫排除干擾。
一個演員走紅之后，便如同亮起了夏夜之燈，免不了會招來各種蟲蛾在身邊亂撲橫飛。演員受騷擾而影響事業，受誘惑而步入歧途的不乏其例。王明華一方面聽見梅蘭芳祖母對他這方面的教誨，一方面也是自己擔心，于是毅然將為梅蘭芳演出前的梳頭、化妝等活攬了過來，因此得以常伴梅蘭芳身邊。夫人出馬，梅蘭芳身邊頓時清靜了許多。
梅蘭芳第一次到日本訪問演出，王明華也是跟著去的。所以那次的成功，也有她的一份功勞。為了長伴在梅蘭芳身邊，王明華在與梅蘭芳生了一雙兒女之后，一時考慮不周，貿然做了絕育手術，卻不料過后大永和五十兩個孩子因為當時的醫療條件太差而相繼夭折了。從此，梅蘭芳每晚散戲回家，再也聽不見兩個孩子歡快的笑聲，心中的傷痛是難以言表的，但他看到妻子因懷念兒女形容憔悴不思飲食，整日里臥床嘆息萎靡不振，又不得不強打精神，掩蓋起自己的悲傷，反過來安慰妻子。堅強的王明華自知如此頹喪勢必影響丈夫的演藝，便又安慰丈夫：“你忙你的去吧，別擔心我，我沒事的。”
夫妻倆就是這樣互相安慰著支撐著度過了那些悲苦的日子。
和劉喜奎短暫的愛戀
提及梅蘭芳的感情生活，大多數人都知道他生命中曾經有過三個女人，王明華、福芝芳、孟小冬，很少有人提到另外一個女人，劉喜奎。這是什么原因?是他倆的戀愛太秘密，還是因為他倆相愛的時間極為短暫?或者兩者皆有吧。
曹禺在1980年的時候，著文這樣說：“如今戲劇界很少有人提到劉喜奎了。”然而在上世紀一二十年代，她可是紅透半邊天的名坤伶，是唯一能跟譚鑫培、楊小樓唱對臺戲的女演員。她比梅蘭芳小一歲，1895年出生于河北，自小學習河北梆子，后來兼學京劇。在梅蘭芳大量排演時裝新戲時，劉喜奎在天津也參與演出了不少新戲，有《宦海潮》《黑籍冤魂》《新茶花》等。
就目前現存資料，梅蘭芳和劉喜奎初次同臺演出，大約是在1915年。當時，袁世凱的外交總長陸征祥辦堂會，幾乎邀集了北京的所有名角兒，其中有譚鑫培、楊小樓、梅蘭芳以及劉喜奎。四人的戲碼分別是《洪羊洞》《水簾洞》《貴妃醉酒》《花田錯》。此時的譚鑫培年事已高，而梅蘭芳已經嶄露頭角。因此，演出后，譚老板感嘆道：“我男不如梅蘭芳，女不如劉喜奎。”的確，這個時候的劉喜奎，已經唱紅了北京城。據說有她演出的包廂，大的100元，小的50元。有的戲院老板跟她簽演出合同，不容討價還價，直接開出每天包銀兩百的高價。她的個性很獨特，視金錢為糞土，她說：“我一生對于錢，不大注重，我認為錢是個外來之物，是個活的東西。我又不想買房子置地，我要那么多錢干什么?我的興趣是在藝術上多做一點，并且改革一下舊戲班的惡習。”
對錢如此，面對權勢，她則不卑不亢。初入北京，她曾被袁世凱召去唱堂會。袁二公子對她百般糾纏，她嗤之以鼻;袁世凱想讓她陪客打牌，她嚴詞拒絕;袁三公子揚言：“我不結婚，我等著劉喜奎，我要等劉喜奎結了婚我才結婚。”她不加理睬。身處如此復雜的環境中，她堅守著自尊，保持著純潔。她公開自己的處事原則：不給任何大官拜客;不灌唱片;不照戲裝相，也不照便裝相;不做商業廣告。她特立獨行、自尊自強的個性，受到梨園界人士的尊重，更受到梨園前輩老藝人的喜愛。田際云和票友出身的孫菊仙就是其中之一。
在京劇老生行，有“前三鼎甲”、“后三鼎甲”之稱，孫菊仙(1841-1931)就是后三鼎甲之一。他是天津人，名濂，又名學年，號寶臣，人稱“老鄉親”，因身材頎長，又被稱“孫大個兒”。他出生于1841年，比梅蘭芳、劉喜奎年長約半個世紀。45歲時，他被選入宮廷升平署，時常進宮唱戲，長達16年。在宮中，他不但戲唱得好，也很會說笑話，所以非常受慈禧寵愛，常被賞賜。
民間傳說，光緒皇帝也很欣賞孫菊仙，因為孫菊仙也能反串老旦，所以贊他為“老生、老旦第一人”。每逢孫菊仙入宮唱戲，光緒皇帝總是親自入座樂池，替孫打板伴奏。這樣的“待遇”，恐怕只有孫菊仙享有。庚子年，他的家在八國聯軍的戰火中被焚毀，兩個妻子隨后相繼去世。國破家敗，孫菊仙心灰意冷，攜子孫南下上海，與人合辦“天仙茶園”、“春仙茶園”等。這個時候，他基本脫離了舞臺。民國以后，他偶爾重返北京，參加一些義務戲的演出。
田際云和孫菊仙很為劉喜奎的處境擔心，不約而同地認為應該盡快讓她嫁人，以便擺脫不懷好意的人的糾纏，但他們又不愿意看著年紀輕輕又有大好藝術前途的她過早地離開舞臺。想來想去，他們想讓她嫁給梨園中人。田際云想到的人，是昆曲演員韓世昌;孫菊仙想到的人，就是梅蘭芳。相對來說，劉喜奎更傾向梅蘭芳。事實上，他倆的確有過短暫的戀愛經歷。
關于兩人戀愛的時間，據劉喜奎自己回憶，是在她20歲的時候，也就是在1915年左右。她說：“我到二十多歲的時候，名氣也大了，問題也就復雜了，首先就遇到梅蘭芳，而且他對我熱愛，我對他也有好感。”這時，梅蘭芳在經過兩次赴滬演出、又創排了幾部時裝新戲后，名聲大振。一個名男旦，一個名坤伶，在外人眼里，是相當般配的。那么，他們為什么又分手了呢?
顯然，這個時候的梅蘭芳是有家室的。他們的分手，有沒有這個原因呢?劉喜奎在事后的回憶錄中說到他倆的分手時，并沒有提及這個原因。事實上，盡管這是劉喜奎的第一次戀愛，戀愛對象又是名旦梅蘭芳，最終卻是她自己提出了分手。之所以如此，她這樣回憶說：“我經過再三地痛苦地考慮，決定犧牲自己的幸福，成全別人。”
當時，她對梅蘭芳說：“在我的一生中，從來沒有愛過一個男人，可是我愛上了你，我想我同你在一起生活，一定是很幸福的。在藝術上，我預料你將成為一個出類拔萃的演員，如果社會允許，我也將成為這樣的演員。所以，我預感到我身后邊會有許多惡魔將伸出手來抓我。如果你娶了我，他們必定會遷怒于你，甚至于毀掉你的前程。我以為，拿個人的幸福和藝術相比，生活總是占第二位的。這就是我為什么決心犧牲自己幸福的原因。我是從石頭縫里迸出來的一朵花，我經歷過艱險，我還準備迎接更大的風暴，所以我只能把你永遠珍藏在我的心里。”
梅蘭芳問：“我不娶你，他們就不加害于你了嗎?”
劉喜奎說：“寧為玉碎，不為瓦全。”
梅蘭芳沉默了片刻后，說：“我決定尊重您的意志。”
于是，兩人就分了手。對于劉喜奎來說，這成了她一生中最遺憾的事。許多年以后，她回憶起這段經歷，這樣說：“我拒絕了梅先生對我的追求，并不是我不愛梅蘭芳先生，相反，正是因為我十分熱愛梅蘭芳先生的藝術，我知道他將來會成為一個偉大的演員，所以我忍著極大的痛苦拒絕了和他的婚姻。我當時雖然年輕，可是我很理智，我分析了當時的社會，我感到如果他和我結合，可能會毀掉他的前途。”
遺憾歸遺憾，但劉喜奎說她從來不后悔。從那以后，她一直默默地關注著梅蘭芳。當梅蘭芳在抗戰時期蓄須明志時，她由衷地佩服;當梅蘭芳享譽世界時，她感到驕傲和自豪。在她隱姓埋名深居簡出近40年后，新中國成立，她被請了出來，到中國戲曲學校當了教授。這個時候，她和梅蘭芳重新見了面。抗美援朝時，他倆又同臺演出。時過境遷，往事如煙，過去的一切，都成為了曾經。
相伴一生的福芝芳
福芝芳是梅蘭芳的第二個妻子。他倆第一次見面是在1920年的一次堂會上。當時，梅蘭芳前演《思凡》，后演《武家坡》，中間的一出戲便是福芝芳參演的《戰蒲關》。梅蘭芳對眼前這個只有15歲的小姑娘頗有好感，覺得她人長得很大氣，足可以用《水滸》中宋江見玄女時描寫的“天然妙目，正大仙容”來形容，又見她“為人直爽，待人接物有禮節，在舞臺上兢兢業業”。細一打聽，福芝芳正跟吳菱仙學習青衣呢。吳菱仙對梅家有感恩圖報之心，梅蘭芳的婚事他不會不上心。何況梅蘭芳是他給啟的蒙，福芝芳又是他的女徒，徒弟徒妹，一門二徒，若能結成姻緣，為師的當然高興。當吳老先生獲知梅蘭芳對福芝芳也有好感時，有一天便借口到梅家來借《王寶釧》的本子，帶了福芝芳同去。梅家見了漂亮又文靜的福芝芳，非常中意，立刻請吳菱仙前往福家說媒。可是說媒的過程似乎并不十分順利。
福芝芳生在北京的一個旗人家庭，父親去世很早，她與母親相依為命。福母福蘇思以削賣牙簽等小手藝維持生活，雖然守寡多年，卻依然保持了滿族婦女自尊自強的性格，當她聽說梅蘭芳已有一個妻子，便道：“我家雖然貧寒，但我女兒不做姨太太。”梅家得到回話急忙商議，再至福家稟報：梅蘭芳是肩挑兩房，福芝芳入門后，梅家將把她與前邊那位太太等同看待，不分大小。福母這才允諾了這門親事。1921年冬，梅蘭芳與福芝芳結為秦晉之好。
王明華原知梅蘭芳對梅家香火所負責任，只會深悔自己當時的冒失及嘆息命運的作弄，不會反對梅蘭芳與福芝芳的婚事，更不會對梅蘭芳有怨恨。她也知道梅蘭芳是有情有義之人，不會嫌棄她，因此對福芝芳也很友善，兩人相處得頗為融洽。細心的梅蘭芳很是洞察王明華的復雜心理，為不使她難過，新婚之夜，他先在王明華的房里陪著說了些話，而后說：“你歇著，我過去了。”王明華本就是個通情達理的人，又見梅蘭芳如此體察她的心情，自然很是感激，便道：“你快去吧，別讓人等著。”
福芝芳對王明華很尊重，當她生下大兒子后，立即提議過繼給王明華，還親自把兒子抱給王明華。王明華給嬰兒縫了頂小帽子，又將孩子送回給福芝芳，她對福芝芳說：“我身體不好，還請妹妹多費心，照顧好梅家后代。”王明華因肺癆病經治不愈，身體很弱。后來為養病，她獨自去了天津，最終病逝于天津。當福芝芳得悉后，叫兒子赴津迎回其靈柩，將她葬于北京香山碧云寺北麓萬花山。
梅蘭芳與福芝芳的感情很好。為支持丈夫的事業，福芝芳嫁入梅家后便放棄了演戲，專心相夫教子。閑時，她在丈夫的幫助下讀書認字。梅蘭芳又特地請了兩位老師教她讀書，使原來識字不多的她文化提高到可以讀古文的程度，也足見她的聰明。于是，她不再僅限于賢妻良母的角色，而是像王明華一樣日漸成為丈夫事業的好幫手。她常伴梅蘭芳看書、作畫、修改整理劇本，也常到劇場后臺作些化妝服裝設計方面的工作，甚至演員之間有了矛盾，她還幫助梅蘭芳一起從中說和。
演出之余，梅蘭芳最喜歡去的地方就是萬花山，或許是因為“萬花”與他的字“畹華”諧音之緣故吧。他在山腳下買了一塊地，然后種樹蓋房，取名“雨香館別墅”。早年，這里是他躲避世俗紛擾修身養性之地，后來這里又是前夫人王明華的安葬之地。上世紀50年代末的一天，他與夫人福芝芳又一次游于此地。不知為什么，他突然說：“我想我死后最好就下葬在這里吧。”福芝芳以為丈夫隨便一說，便接口道：“您老百年后還不是被請進八寶山革命公墓。”梅蘭芳不無擔憂地說：“我如進了八寶山，你怎么辦呢?”一聽此言，福芝芳的眼淚幾乎奪眶而出，她這才知道梅蘭芳是為了能和她永久在一起，才有如此想法的。后來，梅蘭芳的墓地就在此處，他的兩邊是他的兩位夫人。
梅蘭芳勵志故事
梅蘭芳(1894-1961)，本名瀾，又名鶴鳴，小名裙子、群子，字畹華，一字浣華，別署綴玉軒主人搜索，藝名蘭芳 原名梅瀾，祖籍江蘇泰州，生于北京。
他是卓越的戲曲家，京劇表演藝術家，我國傳統戲曲的代表。青年時代從藝在京劇表演藝術上打下了深厚的基礎，后來又勇于革新，編演新戲，使京劇在各方面都出現了新面貌。他所創立的 “梅派”藝術，繼往開來，影響深遠。
他還是讓京劇走向世界的先行者，是聞名世界的藝術大師。梅蘭芳具有崇高的民族氣節，品德高尚，演技精堪，在藝術界和人民群眾中享有極高聲望。
刻苦學藝梅蘭芳出生在一個京劇世家。他的祖父梅巧玲是早期京劇的名演員，是 演旦角的。父親梅竹芬也是京劇演員，在梅蘭芳四歲那年就去世了。伯父梅 雨田是有名的琴師和笛師，為京劇、昆曲伴奏，會戲很多。梅蘭芳在長輩的 熏陶下，從小就喜歡看戲、聽戲梅蘭芳的勵志故事梅蘭芳的勵志故事。
八歲的時候，他開始學戲了，學的也是旦角。男孩子學旦角，扮演女角 色，唱、念、做，都要模仿女性，用假嗓唱、假嗓說。這就需要刻苦練習。一開始他的天賦條件并不好。有時候一出戲，老師教了多時，他還沒有學會。有一次，一位老師見他學得慢，生氣地說：“不行，祖師爺沒給你這碗飯吃!”就放棄了他
梅蘭芳臉紅了。他下決心一定要學出樣子來，就用心琢磨、反復學。一 段唱，一般唱六七遍就會了，他卻要唱二三十遍。漸漸地，他練出了一條又 寬又亮又圓潤甜美的好嗓子，唱出來讓人特別愛聽。成名之后，他有一次又 見到最早教過他的老師。老師不好意思地說：“我那時候真是有眼不識泰山啊!”
“您別這么說。”梅蘭芳說，“我受您的益處太多了，當初要不是挨您 一頓罵，我還不懂得奮發上進呢!”
梅蘭芳小時候，眼睛有點近視，眼皮下垂，眼珠也缺少神氣。而旦角在 臺上的眼神特別重要。怎么辦呢?后來他養了幾只鴿子。每當鴿子飛起來后，他就用眼睛隨著鴿子飛翔而轉動，越望越遠。這樣天長日久，他的眼睛，毛 病沒有了，變得特別有神，直到老年，在舞臺上演出，還是光彩照人梅蘭芳的勵志故事故事
有些人總以為梅蘭芳的藝術成就是天賦條件好，其實應主要歸功于他的 刻苦學習，努力鉆研。
唱紅了梅蘭芳從十歲起就登臺演戲了。十四歲那年，他搭喜連成的戲班，正式 參加演出。
“喜連成”后來改名叫 “富連成”，是我國最有名的京劇科班，培養了許多京劇名演員，像侯喜瑞、馬連良、譚富英等。梅蘭芳和這個戲班 一起演戲，又學了不少戲，豐富了自己的表演經驗。
梅蘭芳和齊白石的故事
梅蘭芳在京劇藝術上的成就和造詣大家都已經知道，但可能很多人并不知道梅蘭芳還畫得一手好書畫。他的畫清麗秀雅、神形兼備，有深厚的藝術修養。而他和齊白石兩人曾經的交往和情意也是一段有趣的逸事和佳話。
說起梅蘭芳畫畫的緣由，就要提到第一個把他帶入繪畫圈的人羅癭公，此人是是康有為的弟子，他為梅蘭芳介紹了第一位繪畫老師王夢白。后來經過王夢白引薦，他結識了北京繪畫圈的各色人物，其中就包括齊白石。
齊白石最初認識梅蘭芳是在1920年秋天，那時，齊白石在北京的名聲還沒有后來那么大，那天，齊白石經好友齊如山引薦去拜訪梅蘭芳，梅蘭芳在自己家的“綴玉軒”里接待了齊白石等人，梅蘭芳為齊白石鋪紙研墨請齊白石畫草蟲，隨后梅蘭芳又即興為眾人唱了一段《貴妃醉酒》。
齊白石的回憶錄曾經描寫過他和梅蘭芳初次見面的情景：“民國九年，我五十八歲。我跟梅蘭芳認識，就在那一年的下半年。記得是在九月初的一天，齊如山來約我同去的。蘭芳性情溫和，禮貌周到，可以說是恂恂儒雅。那時他住在前門外北蘆草園，他書齋名‘綴玉軒’，布置得很講究。他家里種了不少花木，光是牽牛花就有百來種樣式，有的開著碗般大的花朵，真是見所未見，從此我也畫上了此花。當天蘭芳叫我畫草蟲給他看，親自給我磨墨理紙，畫完了，他唱了一段貴妃醉酒，非常動聽。同時在座的，還有兩人：一是教他畫梅花的汪靄士，跟我也是熟人；一是福建人李釋堪（宣倜），是教他作詩詞的，釋堪從此也成了我的朋友。”
齊白石回憶錄中還有這樣一段：“有一次，我到一個大官家去應酬，滿座都是闊人，他們看我衣服穿得平常，又無熟友周旋，誰都不來理睬。我窘了半天，自悔不該貿然而來，討此沒趣。想不到蘭芳來了，對我很恭敬地寒暄了一陣，座客大為驚訝，才有人來和我敷衍，我的面子，總算圓了回來。事后，我很經意地畫了一幅《雪中送炭圖》送給蘭芳，題了一詩，有句說：‘而今淪落長安市，幸有梅郎識姓名。’勢利場中的炎涼世態，是既可笑又可恨的。”
他們認識后經過幾年的交往，梅蘭芳在1924年拜齊白石為師學畫，這時的梅蘭芳在京劇界如日中天，齊白石說：：“你這樣有名，叫我一聲師傅就是抬舉老夫了，就別提什么拜師不拜師的啦……”但梅蘭芳堅持行了拜師之禮。之后，他學畫也非常認真，那段日子，只要是沒有排練和演出，他就會按時到齊白石那里學畫。進門就先鞠躬問好，梅蘭芳拜師學畫工蟲不久后，其工蟲畫已經畫得非常生動了。
齊白石與梅蘭芳結識以后，每逢花開時節齊白石就會到梅蘭芳家去賞花，在看到梅家開得那么好的牽牛花之后，也開始畫牽牛花，幾經摸索變化，牽牛花成為齊白石花鳥畫中具有代表性題材，后來他還并精心的畫了一幅牽牛花贈予梅蘭芳，題曰：“畹華仁弟嘗種牽牛花數百本，余畫此贈之，其趣味較所種者何如！”梅蘭芳非常喜歡這件作品，并一直將它懸掛在在起居室里。
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