影視制作的制作特效有哪些

時間：2024-05-30 09:44:23 影視制作我要投稿

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影視制作的制作特效有哪些

　　電視媒體已經成為當前最為大眾化，最具影響力的媒體型式。二影視中也會有各種各樣的特效，廣受大家的喜歡，下面小編為大家搜索整理了關于影視制作的制作特效，歡迎參考閱讀，希望對大家有所幫助！

　　非常規拍攝

　　對于電影來說，全世界具有統一的發映速度，即每秒24格。對于電視，不同國家不同制式有不同的播放速度，PAL制每秒播放25幀，NTSC制每秒播放30幀，不同的高清格式也有不同的播放速度。

　　但是對于我們制作的某一特定格式節目來說，他的回放速度是一定的。如果我們前期拍攝使用和最終回放速度一致的速度，我們將得到被攝體正常的回放速度。

　　反過來說，我們將得到非常規的被設物體的回放速度。例如，前期拍攝利用每秒48格拍攝，然后放映機使用每秒24格的速度回放，我們看到的動作將比實際速達慢一倍，也即平常說的慢鏡頭這種拍攝手法就是高速攝影。這種手法通常用于模型爆炸場面和一些戲劇性動作場面的拍攝。相對應的，慢速攝影是指前期拍攝時使用低于正常播放的幀速率拍攝，得到的回放速度高于正常的播放速度，這樣的拍攝速度我們通常稱之為快動作。有時甚至會出現間隔幾秒或幾分鐘拍攝一格畫面，這就是我們所說的逐格或延遲拍攝。例如要向觀眾展示日出日落或花謝花開的過程，就可以使用這種拍攝手法來實現。此外，還有停機在拍和多次曝光等手法。只讓這一側曝光，然后演員在畫面另一側表演，同時讓另一側曝光。

　　模型與繪景拍攝

　　模型拍攝是指把不可能實際拍攝到的布景、建筑物、城市景觀、宇宙飛船等做成微縮模型代替實景進行拍攝，英文是miniature。他是電影史上使用歷史時間最長并且一直使用的特技制作手段，隨著計算機技術的發展，數字技術對電影特技的影響越來越深入，理論上完全可以用計算機建模的虛擬cg模型來代替真實的模型，但是，由于真實模型具有更高的攝影質量和真實感，很多情況下還是優先考慮用真實的模型，在真實模型無法實現時在考慮計算機制作。

　　對于一些大面積的背景，尤其是遠景，比如一個城市，或者太空，或者某些根本不存在的建筑、山水場景，可以采用繪鏡拍攝。這樣既不需要在攝影棚里也不需要在計算機中搭建模型，只需要找一個繪畫高手畫一幅即可，相對制作模型來說，成本更低。制作更自由。雖然只用畫一幅，如果在繪制時注意繪制精度，合成時再加入一些動態的元素，就可以讓畫面活起來。開始的時候都是用手工蘸顏料繪制，后來數字技術發展后就在計算機上直接繪制了。

　　特殊效果的拍攝

　　包括爆破、煙火等效果的拍攝。爆破技術是利用化工技術表象出來的效果，在特殊效果領域中占據很重要的地位。一般用模型爆破或用計算機渲染影像合成，通常都與其他部分特技手段結合起來使用。近現代的多數影片尤其是戰爭題材的影片越來越成功的使用了模型拍攝及煙火爆破特技效果等。后來還發展了電子遙控引爆裝置等利用電子技術的拍攝方法。

　　拍攝真正的爆破場面很不容易，因火藥的制作方法不同，火焰的形態和顏色也不同，炸藥的安裝位置和用量不同，爆炸時場面的形態也不同，這些都需要理論和經驗支持。也有一些三維軟件和插件可以很好的實現這些效果，為業界很多人所認同。

　　光學特效

　　1、光學特技是指利用光學印片機的功能完成的特殊效果，如疊化、淡入淡出、倒印、跳印、重印、逐格印片等。

　　2、其他特技效果還包括前期合成拍攝與后期制作合成和以純數字方式制作特技鏡頭。

　　3、合成的概念：合成是指將多個原素材混合成單一復合畫面的處理過程。

　　4、后期的作用：所有的后期都是由前期來決定的，換句話說沒有前期就沒有后期。后期主要是解決前期的顏色校正、特效合成、圖像剪輯、音效及配音的合成。

　　它可以使用現有的素材和原有的素材進行動態的連接甚至交換、替代。這樣便產生了移花接木的效果。我們在Photoshop這類的平面軟件中可以很容易實現這種效果（比如將這個人頭換在另外一個人的身上）這種事情我想但凡是接觸過平面的人都作過。那么在后期軟件中實際上和這類平面軟件唯一的區別就是，后期軟件是動態的，而平面軟件則是靜止的。動靜必然有別，我們就用后期軟件自己的一套的方法來處理這些動態的事物。這樣可以在整個電影的制作中起到節約成本、保證演員的安全、便于控制等作用。

　　5、合成在電影中的應用：在下面的一系列的圖片中我們可以看到很多已經鮮為人知電影，我們來看一看后期到底如解決前期的一些問題的。同時了解合成在影視制作中的重要性。

　　影視疊加特技

　　疊加特技在電視制作中叫做“摳象”（Keying有時亦叫鍵控），而在電影制作中被稱為“遮片”（Matting）。它是利用各種方法將一個素材顯示在另一個素材之上。它利用的就是片段的不透明度

　　透明度的調節是通過調節整個前景素材的透明度，使它逐漸暗淡，同時背景素材逐漸顯現出來，達到前景與背景同時顯現的一種朦朧效果。

　　Keying鍵控特技是將素材的一部分疊加到另一個素材上。作為前景的素材最好由單一的底色，并且與需要保留的部分有一定的差異，這樣可以將底色變為透明，在進行疊加時，背景素材在前景素材的透明處可見，形成混合景象。

　　特技

　　轉場效果主要應用在一個場景到另一個場景的銜接處，常稱切換特效。Premiere提供了10種類型多達幾十種的轉場效果。

　　轉場效果的應用：

　　1、畫面剪輯中，為兩個鏡頭銜接添置過渡效果;

　　2、節目字幕添加動畫效果;

　　3、多畫面效果制作;

　　4、節目包裝特殊效果制作。

　　運動效果

　　使運動是影片的靈魂，靈活地運動運動特技效果，可使影視作品更加豐富多彩。運動效果能對視頻素材進行移動、旋轉放大等處理，可以使靜止的圖片產生不同的動畫效果。

　　用關鍵幀控制效果：

　　1、動畫的基礎來自幀，而特效的基礎來自關鍵幀，關鍵幀在Premiere中是很重要的概念。

　　2、關鍵幀是指包含在剪輯中的特定幀，也是圖像、視頻和音頻設置濾鏡的時間標記。當兩個關鍵幀的參數設置不同時， Premiere會自動地在不同的參數間進行差值計算，從而使濾鏡效果在兩個關鍵幀之間連續變化，實現自然過渡，產生動態變化的濾鏡效果。

　　快慢鏡頭、倒鏡頭、靜幀畫面的制作：

　　1、快鏡頭：正常拍攝畫面，減少每秒鐘播放的畫面;

　　2、慢鏡頭：正常拍攝畫面，增加每秒鐘播放的畫面;

　　3、倒鏡頭：正常拍攝畫面，倒過來播放;

　　4、靜幀：把某一段素材中定格在某一畫面作為一段靜態圖像播放。

　　特效分類

　　影視特效大致可分為視覺特效（視效）和聲音特效（音效）。

　　視覺特效

　　1、膠片時代

　　傳統特效又可細分為：化妝、搭景、煙火特效、早期膠片特效等。

　　在電腦出現之前所有特效都依賴傳統特效完成。大家熟知的就是八十年代的西游記，里面妖魔鬼怪全部由傳統特效的化妝完成。專業人士制作妖怪的面具，演員再套在頭上進行拍攝。搭景體現為天宮的場景，建造一些類似于天宮的建筑，再放一些煙，就營造出天宮云霧繚繞的情景。

　　爆炸特效

　　2、CG時代

　　CG的意思可以理解為電腦創作。當傳統特效手段無法滿足影片要求的時候，就需要CG特效來實現，CG特效幾乎可以實現所有人類能想像出來的效果。

　　CG時代的特效制作大體分成兩大類：三維特效和合成特效。其中，三維特效由三維特效師完成，主要負責動力學動畫的表現，主要分類：建模，材質，燈光，動畫，渲染。合成特效是有合成師完成，主要負責各種效果的合成工作。主要分類：摳像，擦威，調色，合成，匯景。

　　代表世界頂尖水平的公司有：工業光魔/新西蘭維塔公司等，近二十年中無數震撼人心的大片大都由這幾家公司完成。下面簡要介紹一下這兩家公司。

　　工業光魔由喬治盧卡斯1975年創立，代表作：阿凡達、變形金剛、加勒比海盜、終結者、侏羅紀公園、星球大戰等。最為經典的作品是侏羅紀公園的史前恐龍、加勒比海盜的章魚臉等。

　　新西蘭維塔由彼得杰克遜創立，代表作有指環王系列、阿凡達（諸如此類特效大片基本由很多特效公司共同完成）、金剛等。咕嚕姆和金剛基本代表了業內最高水準形神俱備的CG生物。還有一個影響非常大的成就，就是開發了群組動畫工具MASSIVE，通過MASSIVE這個軟件創造了指環王中千軍萬馬史詩般的混戰。

　　3、聲音特效

　　聲音特效既所謂的音效，通常是由擬音師，錄音師，混音師協作完成。擬音師負責畫面中所有特殊聲音（例如：爆炸聲，腳步聲，破碎聲等等）的捕捉。錄音師負責將擬音師的聲音進行收錄，最后通過混音的編輯加工成為影視使用的音效。

　　視覺感受

　　真實是藝術創作的基本原則，“它既不像生活真實那樣與生活本身是同一的，又不想科學真實那樣能夠驗證和還原”。電影讓人們做夢，好的電影讓觀眾不愿醒來，但沒有人愿意夢到自己司空見慣的人景物。影視特效讓這個夢更加精彩，通過影視特效，電影創造出觀眾沒見過，也沒有想過的夢境。作為電影創作手段之一，影視特效的創作也遵循藝術創作的基本規律——真實。

　　1、人景物、聲光顏色真實

　　空戰特效人景物、聲光色是視聽語言最重要的元素，他們是構成畫面信息的主要成份，影視特效處理這些視聽元素的原則是復原他們相互間的整體關系，不論是虛擬生成，還是摳像生成，都應結合所處場景的環境光線情況，統一影調、色彩，恢復質感，才能達到逼真的效果。這一點做不好，會讓觀眾察覺到哪些是影視特效的結果，從而產生漸離感。

　　2、鏡頭的視點、運動和物體的運動軌跡合理

　　鏡頭的視點就是觀眾的視點，其合理的位置仍然要遵循真實感受的原則，其合理性是圍繞人的視覺習慣有一定的拓展。鏡頭的運動也有其規律的，傳統的攝影機運動有著非常嚴謹、成熟的規范，在數字特效中仍然不能打破，如果隨心所欲地讓攝影機運動，會造成形式脫離內容的結果。物體的運動軌跡在自然界中早已形成，影視特效只有嚴格地復原，才能體驗到真實。如果稍有偏差，立刻會改變人們認識事物的整體關系，造成不真實。

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