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手繪表現技法有哪些
手繪是應用于各個行業手工繪制圖案的技術手法，設計類手繪主要是前期構思設計方案的研究型手繪和設計成果部分的表現型手繪，前期部分被稱為草圖，成果部分被稱為表現圖或者效果圖。下面小編來給大家介紹手繪表現技法，希望對大家有幫助!
表現技法1：
1、馬克筆畫(包括仿馬克筆畫)技法
近年來，馬克筆以其色彩豐富、著色簡便、風格豪放和成圖迅速，受到設計師普遍喜愛。 馬克筆筆頭分扁頭和圓頭兩種，扁頭正面與側面上色寬窄不一，運筆時可發揮其形狀特征，構成自己特有的風格。
馬克筆上色后不易修改.故一般應先淺后深，淺色系列透明度較高，宜與黑色的鋼筆畫或其他線描圖配合上色，作為快速表現也勿須用色將畫面鋪滿。有重點的進行局部上色，畫面會顯得更輕快、生動。馬克筆的運筆排除萬難線與勾踐筆畫一樣也分徙手與工具兩類，應根據不同場景與物體形態、質地以及表現風格選用。
水性馬克筆修改時可用毛筆蘸清水洗淡，油性馬克筆則可用筆或棉球頭蘸甲苯洗去或洗淡。馬克筆筆法、趣味令人喜愛，但其價格昂貴。作為一種練習，作為一種效果的追求，可利用油畫筆和水粉筆蘸上水彩顏料，畫在稍有吸水的白卡紙上，也能獲得馬克筆的某些趣味。這兒須強調利用靠尺運筆，并注意保持運筆方向的一致性。油畫筆筆毛方整，但蓄水量小，水粉筆蓄水量稍大但筆毛較軟，可將筆尖壓平用鋒利剪刀果斷剪去尖稍的細毛，其效果較佳。
馬克筆有兩種表現形式：
(1)在針管黑線稿的基礎上，直接用馬克筆上色。由于馬克筆繪出的色彩不便于修改，著色過程中需要注意著色的規律，一般是先著淺色，后著深色
(2)與其他工具相結合。比如馬克筆與彩色鉛筆結合，與水彩、水粉結合都是行期之有效的表現手段。
2、水彩渲染技法
水彩渲染是徒手設計表現圖中較為普遍的教學訓練手段。水彩表現要求底稿圖形準確、清晰，忌用橡皮擦傷紙面，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫面色彩的濃淡、空間的虛實、筆觸的趣味都有賴于對水分的把握。
水彩畫上色程序一般是由淺到深、由遠及近，亮部與高光要預先留出。 大面積的空間界面涂色時顏色調配宜多不宜少，色相總趨勢要基本準確，反差過大的顏色多次重復容易變臟。
(1)退暈法：先將圖板傾斜，首筆平涂后趁濕在下方用水或加色使之逐漸變淺或變深，形成漸弱和漸強的效果。
(2)疊加法：圖板平置，將需染色的部位按明暗光景分界，用同一濃淡的色平涂，留淺畫深，干透再畫，逐層疊加，可取得同一色彩不同層面變化的效果。
(3)平涂法：圖板略有斜度，大面積水平運筆，小面積可垂直運筆，趁濕銜接筆觸，可取得均勻整潔的效果。
水彩畫技巧中的沉淀，水漬等效果對質感的表現也是可取的。目前室內表現圖中鋼筆淡彩的效果圖較為普遍，它是將水彩技法與鋼筆技法相結合，發揮各自優點，頗簡捷、明快、生動的藝術效果。
3、彩色鉛筆技法
彩色鉛筆是表現圖常用的工具之一，它有使用簡單方便、色彩穩定、容易控制等優點，常常用來畫設計草圖的彩色示意圖和一些初步的設計方案圖。彩色鉛筆的不足之處是色彩不夠緊密，不易畫得比較濃重并且不易大面積涂色，當然，運用得當，會有別樣的韻味。
我們在使用的過程中會遇到如何選擇的問題，一般說以含蠟較少，質地細膩的彩色鉛筆為上品，含蠟多的彩色鉛筆不易畫出鮮麗的色彩，容易“打滑”，而且不能畫出豐富的層次，除非為了追求特殊效果可經例外考慮。另外，水溶性的彩色鉛筆，也是一種很容易控制的色彩表現工具，可以結合水的渲染畫出一些特殊效果。采用紙張不易選擇光滑的紙張，一般選擇鉛畫紙、水彩紙等不光滑并且有一些表面紋理的紙張作畫比較好。不同的紙張變化可創造出不同的藝術效果，在實際的操作中積累經驗，這樣就可以做到隨心所欲，得心應手了。
4、水粉畫技法
水粉畫以其色彩明快、艷麗、飽和、渾厚、作圖便捷和表現充分等優點是效果圖表現技法中運用最為普遍的一種。
水粉表現技法大致分干、濕(或厚、薄)兩種畫法，實用中兩種技法也經常綜合使用。
(1)濕畫法：濕的概念一是指圖紙上的有水分，二是指所用筆調混顏料時含水較多，適宜于大面積鋪刷底色和快速表現，對空間界面的明暗過渡和曲面形體微妙轉折的表現極為有效。濕畫法在繪圖時采用類似水彩畫的某些技法。如：亮部分的留白以及顏色之間的銜接、浸潤等。
(2)干畫法：并非不用水，只是水分較少、顏色較厚而已。其畫面色澤飽和、明快，筆觸強烈、肯定，形象描繪具體、深入，更富于繪畫特征。如：處理不當，筆觸過于凌亂，也會破壞畫面的空間和整體感。無論薄畫、厚畫，水粉顏色和深淺都存在著干濕變化較大的現象，對此須在長期實踐中積累經驗，一般情況下，深和鮮的顏色干透后會感覺淺和灰一些。在進行局部的修改畫面調整時，可用清水將局部四周潤濕，再作比較調整。水粉表現圖與水彩表現一樣都須將圖裱在圖裱在圖板上，鉛筆輪廓線可稍深一些。用大號底紋筆刷出畫面的基本色調，這種基調可平涂也可上下退暈，體現光色的變化。
5、色粉筆畫技法
色粉筆畫使用方便、色彩淡雅、對比柔和、情調溫馨，對于產品造型的結構轉折、過渡、漸變，臥室、客廳、書房等的表現以及室內墻面明暗的退暈和局部燈光的處理均能發揮其優勢。色粉筆質地細膩，色彩也較為豐富，不足之處是缺少深色，故可配合木炭鉛筆或馬克筆作畫，尤其是以深灰色色紙為基調，更能顯現出粉彩的魅力。
6、噴筆畫技法
噴繪技法以其畫面刻畫細膩、明暗過渡柔和、色彩變化莫測微妙、表現效果逼真而博得設計師以及業主的青睞，不少專業和業余愛好者競相購置價格昂貴的噴繪工具，經過一段時間的學習，摸索，也都能較熟練地運用噴繪工具和技法了。使用的顏色主要是水彩和水粉兩種色。
噴繪技法的優點：長于表現大面積色彩的均勻變化;表現曲面、球體明暗的自然過渡;表現光滑的地面及其倒景;對玻璃、金屬、皮革的質感表現也得心應手;對燈和光的感覺表現尤為叫絕，在模仿真實空間和朦朧景色方面是其他畫種難以比擬的。
噴繪畫面的程序有些類似水墨渲染的步驟：
(1)先淺后深、先噴大面、后繪細節;
(2)色彩處理力求單純，在統一中找變化，不宜在變化莫測中求統一;
(3)多注重畫面大色塊的對比與調和，少注意單體的冷暖變化;
(4)強調中央主體內容的明暗對比，削弱周圍空間界面配景的黑白反差。畫面經過數次噴色和調整，基本的空間及形象確立后就需對各種物體的細部和室內陳設、綠化等進行刻畫。
由于植物構成較為零碎，形態變化莫測也難掌握，雖是配景但居畫面前端，因最后這幾筆處理欠妥而壞了整幅畫的事也常有。
7、材質表現
(1)強反光材料
金屬材料中的不銹鋼，鍍鋁金屬于強反光材料，易受環境的影響，在不同的環境下存現不同的明暗變化。變化特點主要是明暗過渡強烈。高光可留白不畫，同時加重暗部處理。加強環境色的影響。筆觸整齊平整，易用直尺和曲線尺來畫，高光處加點彩，表現會更生動。
(2)半反光材質
如在室內效果圖中經常見的是大理石和木質地板或桌面，它給人的感覺較為溫和，表現時反光沒有金屬的強烈，黑白對比比較柔和高光強烈但反光較金屬弱。大理石、花崗巖在室內裝飾中已被廣泛地運用于地板、墻面和柱子，是我們常要表現的內容。這兩者本身的紋理的表現主要在于先鋪大的色調，然后再用亂筆法表現材質的自然紋理，在表現紋理時最好不要等底色干透，這樣，紋理和底色可以自然而然交融，顯得自然貼切。
倒影的添加可以使沒有紋理的材質，比如光潔度較好的地磚或者各種臺面更有光潔的質感。畫這種材質只鋪底色，根據空間的遠近產生色彩變化，然后在表現出不同的物體在地板上的倒影。
畫倒影時注意物體在空間位置的遠近不同及期所產生倒影的深淺變化，用筆要挺直并垂直，倒影的深淺與主次應根據需要來表現。最后勾出拼接的縫，先用深色，然后在此基礎上對局部提高光度。
(3)反光且透明的材料
這類材料具有反射和折射光，光影變化豐富，透光。室內表現圖中常見的材質表現內容就是各種玻璃，表現時要借助于一個大的底色。再畫出大塊的明暗，加強環境對它的影響，最重要的是用灰調處理玻璃后面的大致映象，突出透明的感覺。
(4)不反光不透明的材料
分為軟質和硬質材料。軟質材料主要是織物、地毯、窗簾、床單都是我們常表現的內容，硬質的有石材、木材等。其共同特點是吸光均勻不反光，且表面都有材料特有的紋理。在表達軟質材料時要著色均勻濕潤，線條流暢，明暗對比柔和，避免用堅硬的線條，不能過分強調高光。描繪硬質材料時要場面分明，結構清晰，線條挺撥明確。我們要多多練習手中的工具去表現身邊的不同環境和不同的材質，加強我們對材質的感知能力和對工具的控制能力。
表現技法2：
1.臨摹作品
臨摹是學習建筑畫較常見的一種手法。首先要有獨特的眼光，選擇合適的臨本，這是極其重要的。在臨摹過程中，不能盲目地為了臨摹而臨摹，要注意對作品進行分析總結，學習有價值、易掌握的用筆、用色及處理畫面的技巧等，研究繪圖規律。
南京華茂國際大酒店后大堂，孫洪。
2.仿制畫風
仿制是根據適合自己學習風格的優秀作品進行模仿借鑒，總結他人作品的特點、表現技巧，從中借鑒并運用到自己的畫面上。雖然帶有明顯的被動接納的成分，但通過這種練習，由最初的“摹仿、借鑒”他人畫風，轉化為最終的“自創、原創”獨特風格，是學習手繪表現技法必不可少的環節。
3.臨繪照片及寫生創作
臨繪是學習的第一步，是熟悉并認識建筑設計、室內設計構成語言的一條途徑。在繪制過程中，學生要以分析的方法，全面、細致、深入地解讀照片中的設計內容。一方面加深記憶，另一方面培養對形體的深刻理解能力，以及對整體尺度的把握能力。寫生是一個研究光、色等自然規律的過程。光影和色彩的基本格調形成了畫面的視覺影響或感受。學生在課堂練習中，思想容易被固化，形成定勢思維。所表現的光影關系均是概念中的一種模式，經不起檢驗。只有通過在寫生中觀察、總結，正確認識光影和色彩關系的緊密性、相互協調性以及和諧一致性，畫面的光影才能表現得更為真實自然。
寫生是培養設計師的敏銳觀察能力、表達能力，提高審美修養的有效途徑。寫生還可以為手繪效果圖的創作積累更多的視覺符號和素材，從寫生中獲取處理畫面的能力和經驗，能夠使手繪效果圖的場景表現更合理，畫面更具藝術性，風格更具獨創性。
表現技法3：
1.透視
掌握基本的透視制圖法是手繪表現的基礎，透視技法源于畫法幾何的透視制圖法則，設計師需要系統地學習研究。這里介紹一種最簡單的透視畫法——“一點透視”，又叫平行透視，是初學者比較容易掌握的透視表現技法。概括地說，一點透視就是只有一個消失點來定位畫面的繪畫技巧。學會使用一點透視法來畫房間，軟裝設計師就能按照自己的想法輕易規劃室內陳設了。
2.線條訓練
鋼筆線條、鉛筆線條的各種排列與組合會產生不同的效果與質感。對于各種線條的排列聯系是設計師在手繪學習中必不可少的過程。不但可以熟悉各種筆法，還能在練習中尋求各種質感的新的表現方法，大大提高手繪的表現力。
3.單體練習
有了一定的手繪基礎后，在正式手繪表現繪制前，單體訓練也是一個重要環節，長期的單體手繪訓練，不但可以鞏固各種手繪技法，還為以后的設計表現積累大量素材。
表現技法4：
⑴首先要繪制準確的鋼筆線稿。鋼筆線稿可以用尺子嚴格求透視，也可以按照設計師經驗徒手來表達設計意圖，線稿除了在透視約束下準確表現設計造型外，還可以對軟裝飾面的質感有適度的表現。
⑵著色的起點。不同的設計師有不同的喜好，但是建議由地面起步。地面的色彩、質感、陰影以及縱深度的體現會使室內構件“立起來”，非常有利于設計師在后續的步驟中對各體塊的塑造和表現找到更合適的感覺。
⑶對主體構件的著色。對室內主體構件的著色非常重要，直接關系到整個畫稿的成功與否，本案例的主體構件為床，在著色時除了要注意對色彩和質感的準確刻畫外，還要考慮光線的走向，窗外陽光的干預及地面色彩的反射等都要顧及到。需要提示的是，上色時注意暗部的透明，不要畫得很沉悶。
⑷對其他構件的著色，在色調、光線、筆法等方面，要協調于床的畫法，用筆盡量簡練精準，要有意識地加強各構件間的色彩關系，使得畫面和諧，細部的刻畫可以適當結合彩色鉛筆來描繪。
⑸墻體和天花的表現。軟裝設計師在表現其作品時候，可以適當強化軟裝設計部分的表現力度，同時，在尊重原設計的情況下，適當弱化墻體等建筑面的描繪，以免喧賓奪主。
⑹最后的畫面調整。在全部上色完成后，適當做整體畫面調整，如地毯上適當加入顏色，協調床單和沙發的色彩關系等，使得整個畫面統一協調。在色彩調整完畢后，可以在高光部位按照設計師的美術經驗用白色水粉精致準確地加上“醒筆”，使得畫面更加精神，也增加了構件的立體感，同時，準確的醒筆表現也是對結構的進一步描述，不但可以突出畫面結構，還可以為畫面起到畫龍點睛的作用。
軟裝手繪，沒有固定的模式，只要是合理的表現，什么技法都可以運用，鋼筆、馬克筆、水粉、彩色鉛筆等技法都可以在一個畫面里出現。除了綜合技法的表現外，還可以進行新技法、新課題的嘗試訓練以開拓思路。“它山之石，可以攻玉”手繪效果圖表現技法也可以借鑒其他專業繪畫的表現技巧。希望在技法訓練中，最大限度地發揮設計師的個性繪畫技法，擺脫程式化畫法的束縛，創作出有個性、有特色、有創意的手繪效果圖。可以說這個過程是從“無法”到“有法”，再到“無法”，甚至是“無法無天”的過程。
表現技法5：
能快速、準確和直觀的展示出設計者的構思，能在第一時間記錄設計者的靈感，同時，也具有良好的修改性。設計人員的思維往往是散點式思維方式，不少靈感和創意需要快速的記錄，手繪無意是一個較好的選擇。另外，在珠寶首飾設計中有較大比例的款式屬于無規則的復雜曲面，手繪比電腦更易于表達，節省時間，提高效率。
在首飾設計的構思和草繪階段，一般均采用手繪進行。當設計方案成熟后，需要表現最終設計方案時才細分用手繪還是電腦更易于完整表達設計意圖。同時，還需結合首飾的款式，考慮首飾的制作工藝和制作成本。對于需要手工起版的首飾產品一般不需要做電腦效果圖。
在手繪表現中，需要注意以下幾方面的問題：
1、線條。首飾整體上來書屬于形制較小的產品，在設計中一般運用較細的線條，目前常規使用0.3的自動鉛筆。線條需流暢肯定，要確保所繪制的圖形結構清楚，形態明了。
2、透視。在珠寶首飾的透視圖表現中，一般采用成角透視（兩點透視），并低于視點進行表現。同時，要根據不同的款式適當調整角度，其透視效果與造型、色彩、角度等有關。在繪制過程中最基本的表現原則是盡可能充分展示首飾的主面。無論戒指、吊墜還是耳環等其他款式，均以主面為其表現的正面。
3、色彩。在珠寶首飾產品中，無論是其金屬材料還是寶石材料，或其他材質，其色彩的搭配非常重要。不同風格、民族、地域、文化均有差異，要正確認識這些差異，才能準確搭配色彩，并最終完成設計。無論哪種材質，珠寶首飾的色彩在明度和純度上均較高，需要繪制出珠寶首飾的晶瑩剔透和干凈明亮。
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