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秦腔打擊樂器有哪些
秦腔打擊樂器和其他劇種打擊樂一樣，均在其所在劇種中占有舉足輕重的地位，具有鮮明的地域特色，是戲曲表演藝術不可或缺的重要組成部分，下面小編為大家介紹秦腔打擊樂器吧，歡迎大家參考！
秦腔打擊樂器有哪些
樂器按傳統習慣分類為“文樂器”(明、清時稱之為“絲竹”、“弦索”)和“武樂器”(明、清時稱之為“鑼鼓”“銅器”“家伙”)。
打擊樂器有干鼓、暴鼓、堂鼓、戰鼓、牙子、梆子、勾鑼、手鑼、馬鑼、湯鑼、疙瘩鑼、大鐃、小鐃(即鉸子)、星兒等。傳統習慣稱勾鑼、大鐃、小鐃、小鑼為“大銅器”，稱小饒、小鑼的組合為“小銅器”。“大銅器”由暴鼓節制，“小銅器”由干鼓節制。另又稱干鼓(兼牙子)、梆子(兼小鑼)，小饒為“小三件”。
1、干鼓：以木為框，單面蒙以野豬皮，園形、扁狀。用實心竹制鼓棰(尺)敲擊，鼓心直徑約五公分。主要用于劇中唱、念、做、打、起、止、快、慢，及文武換場、音樂轉換等的節制與指揮。與牙子并用，專引導唱腔。
2、暴鼓：分“大葉子”鼓和“二梁子”鼓，狀如干鼓。因鼓心大于干鼓，故其音調低于干鼓。主要用于武戲、大場面中的動作、情緒幅度變化較大的表演及曲牌演奏等。與干鼓一樣，須置之專用木架上演奏。
3、堂鼓：亦稱唐鼓，框為木制，兩面蒙皮，形狀略似腰鼓，但鼓面直徑約為23厘米。擊奏時置于木架上。用于戰爭、升帳、喜慶、祭奠、迎賓等各種氣氛的渲染。
《秦腔記聞·亂彈戲中樂器之名目及應用》云：“唐鼓，亦以下江造者為佳(最佳者內部裝以銅絲謂之膽)，亦鞔以豬皮，聲音洪亮，次宮聲也。(本地以牛皮制者，其音低啞，不經用。)凡皇帝臨朝、大臣上殿、將軍升帳、貴家筵賓、夫婦拜堂、男女祭靈、官府升堂、新人上轎、及一切送迎禮節，照例皆用鼓樂者無論矣;即譙樓起更、戰陣比武、兩軍交戰、公堂鳴冤，亦皆系本色應用;而彈琴鼓瑟，則借以代之叮咚之聲;俚詞歌曲，則用以助其抑揚之調;它如褻動(如揭帳子鉆煙洞)、諧舞(如頂燈背板凳)、豪飲(如英雄舉搏飲酒)、趄行(如丑角諸動作)，又皆以鼓為之點綴焉。至于風雷雨雪、龍妖虎怪、神仙云騰、鬼魂上場、水中行船、壁上拂塵、灑土于空、潑水于地、仰頭觀日、俯身窺崖、寶物發光、燃燈生焰、杯酒酹地、紙片墮空，凡舉一切飄虛動蕩之情狀，皆以鼓聲表示之。而劇情動作，每于雄狀緊張之際，亦以鼓助其聲勢也。”
4、戰鼓：酷似腰鼓，置于木架上以雙木槌擊奏。原為皮黃劇用，三四十年代被吸收過來，主要用以兩軍交戰的氣氛烘托。
《秦腔記聞·亂彈戲中樂器之名目及應用》云：“較唐鼓為小而狹長，本皮黃劇所用，近時秦劇中亦有增此一器者，多用于兩軍交戰時，另有一人以木棰擊之。
5、牙子：亦稱檀板。因最早原為紫檀木制，后大都為楠木、紅木或黃楊木制。與干、暴鼓及銅響擊樂配合用于起板、伴唱、節舞等。
6、梆子：棗木制成，其聲堅實脆亮，用于唱腔定板擊節。
《秦腔記聞·亂彈戲中樂器之名目及應用》云：“梆子……常與弦索相伴，劇中唱詞，皆視共尺寸以為節。又有所謂板歌者，則但以梆子伴暴鼓，而劇中每有更夫上場，亦借用焉。(更夫之梆，城鄉間賣油之人所擊者，即其原形)各地之梆子腔，即以此器標名，亂彈又稍變其間，而仍以梆子為主，其實一也。
7、勾鑼：亦稱大鑼，擊奏時置以有鉤的木架上。聲音低沉堅實，為正宮聲。擊奏方法和擊奏部位不同，如擊鑼臍、擊鑼中圈、外圈;放音、悶音、煞鑼等，則產生不同音響。
《秦腔記聞·亂彈戲中樂器之名目及應用》云：“勾鑼，來自湖廣，故亦稱湖鑼，為正宮聲，亦即吾國之黃鐘也。秦劇中凡樂舞排場，皆用之。它如朝庭擊鐘、譙樓打點，則但擊其邊;風聲水聲，微磨其旁而已。”
8、手鑼：一謂小鑼。鑼面直徑約22厘米，內圈微凸。因擊奏時用左手關節支定鑼內緣，所以稱之為手鑼。發音清朗而帶詼諧色彩，主要用于劇中人物動作變化。
《秦腔記聞·亂彈戲中樂器之名目及應用》云：“手鑼，除合用于一切鑼鼓外，凡文戲登場下場、唱詞過板、白口墊場，皆用之。又文戲或情節急緊，而其人之身份與處境之情形均較輕，無須用大鑼鼓者，則以手鑼與小鐃并用，為之節奏(如撲燈蛾小吵等)。又有所謂走場子、小帶板，亦皆二器為主，而《殺驛》一出中，頭兩段唱詞，以大鑼墊場，后復以手鑼、小鐃起唱，故亦謂之小塌板也。又凡扣門時，則以手鑼代門環相撞聲，亦一特例”。
9、馬鑼：形面圓盒蓋狀，但鑼面直徑小于手鑼。用于神話劇中的妖魔、鬼怪、飛禽、走獸及一些反面人物角色的動作之中。
10、湯鑼：形似馬鑼，但鑼面直徑為約十厘米，以小木片擊奏，聲音澈越嘹亮，作用與馬鑼同。
11、疙瘩鑼：因鑼面中間凸起疙瘩狀而得名。直徑有24厘米至34厘米不等。用于神話劇與曲牌音樂。
12、云鑼：由若干個面徑大小同而厚薄、音高不一的銅制小鑼，按聲音高低列置一木架上，每面小鑼用三條細繩懸空系在木架的各個框上，持丁型木槌擊奏，聲音清亮悠揚。傳統云鑼多為十面、十四面。亂彈只用一面或三面云鑼。
13、星兒：俗稱非子。形如小銅磐，直徑寸余，下系木柄或細繩，以金屬棒擊敲(也有用兩只星兒相互撞擊的)，聲音清澈鏗然。曲牌中的“花梆子”、“柳生芽”、“八板”及弦索調多用之。
14、大鐃：即大鐃鈸，俗稱大扇子，與勾鑼并用，一個聲纖音沙，一個聲洪音沉，清濁相伴，為亂彈獨有的個性銅響鼓擊樂器。
15、小鐃：俗稱鉸子，常與手鑼相伴，聲音清靈嘹亮，其作用見手鑼條。
秦腔介紹
秦腔，別稱“梆子腔”、“陜西梆子”，中國漢族最古老的戲劇之一，起于西周，源于西府[核心地區是陜西省寶雞市的岐山（西岐）與鳳翔（雍城）]。成熟于秦。國家級非物質文化遺產之一。
古時陜西、甘肅一帶屬秦國，所以稱之為“秦腔”。因為早期秦腔演出時，常用棗木梆子敲擊伴奏，故又名“梆子腔”。秦腔成形后，流傳全國各地，因其整套成熟、完整的表演體系，對各地的劇種產生了不同程度的 影響，并直接影響了梆子腔成為梆子腔劇種的始祖。秦腔的表演技藝樸實、粗獷、豪放，富有夸張性，生活氣息濃厚，技巧豐富。
2006年5月20日，經國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。非遺編號：Ⅳ-16。
代表劇目
秦腔所演的劇目有神話、民間故事和各種公案戲。它的傳統劇目豐富，已抄存的共2748本。備受觀眾喜愛的曲目有《春秋筆》《八義圖》《紫霞宮》《和氏璧》《惠鳳扇》《玉虎墜》《麟骨床》《鴛鴦被》《射九陽》《哭長城》《伐董卓》《白蛇傳》《梵王宮》《法門寺》《鐵公雞》《長坂坡》《賣華山》《臨潼山》《斬單童》《取洛陽》《三娘教子》《柜中緣》《反延安》《破洪州》《三上殿》《獻西川》等。
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