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平面設計中的視覺語言詳解
在平面設計視覺語言中，包含一種特別的視覺語言，它所具有的特殊性就在于它的“極簡性”，即在平面設計中，采用某種極端的方式來刻意強調甚至是有意地夸張，表現出某種視覺語言元素的特征，以形成別具一格的視覺效果。下面我們就來談談平面設計中的視覺語言。想了解更多相關資訊請持續關注我們應屆畢業生培訓網。
設計中的色彩和形式
色彩作為平面設計中一種主要的視覺語言，具有強烈的視覺沖擊力。在平面設計中色彩還是一種重要的具有表現力的設計因素，任何一件設計作品都離不開色彩，包括以黑白為基本色或者以不同程度的灰色調構成的設計。心理學有關研究表明，人的視覺器官在觀察物體時，最初的20秒內色彩感覺占80%，可見，色彩給人的印象多么迅速、深刻、持久。這是由色彩本身的特性所決定的。
色彩作用于人的感官，可以產生視覺效果和心理效果，而色彩的視覺效果是光與色對人的視覺器官，也就是眼和腦發生作用而產生的。人們通過不同的色相，以及色彩的不同明度和飽和度就可以產生不同的生理反應。在平面設計中選擇合適的色彩語言更能有助于增強觀者對畫面的注意力，而平面設計中的“極端色彩”單純黑白色以及大面積極端冷暖色彩的使用，也更能給觀者帶來完全不同于一般色彩的視覺心理感受。
極端冷暖色的使用——為了更好地表達色彩的情感效應，設計師們經常在色彩的冷暖處理上動腦筋。，在現代商業設計中也常用非常濃烈的暖色調來表現歡快的氣氛。暖色與生俱來就有特別的熱情魅力，大面積和純粹的極端暖色使用能讓設計作品具有更加直接強烈的感染力和親和力，大膽利用、發揮出這種效果，就能使設計作品更加富有感染力。極端的大面積冷色常被用于表現理性、智慧或具有工業設計味道的現代風格設計作品。
單純黑白色的使用——平面設計中大面積或單純地運用黑色，所具有的一個重要的審美特征就是使畫面具有了理性、睿智而又神秘的美感，同時也給畫面帶來“厚重”的分量感。相對于黑色的神秘與高貴，白色似乎更具有淡泊、渾然大氣的意象。白色是最空但也是最豐富的色彩,這種語言形式可以在欣賞者和創作者之間留有一定的時空，讓人有感受、想象和喘息的空間。
過多、過于擁擠的信息傳達，只會讓人產生視覺疲勞，并不會抓住觀者的注意力，更不會被記住。而大面積或單純白色(空白)的使用正好帶來了清新的視覺感受，使人心情愉悅放松。如果把黑白搭配在一起,就可以構成極為清雅的氣質，會展現出樸素清新的一面。
設計中的應用規律
功能性的應用規律——所謂功能性原則是指設計時必須要考慮作品應該具有的效用和要表達的設計目的，功能性原則其實也就是目的性原則。當設計忽略了對功能的考慮，只是盲目強調個性或者片面追求流行,就稱不上是成功的設計。
功能問題是設計當中應該解決的主要問題，因此在平面設計中使用極簡風格時，應該把對功能的考慮放在第一位，設計時要充分考慮到應當具有的信息成分，以及如何能正確迅速地傳遞有效信息，這才是平面設計的主要目的。
可信性的應用規律——這是指在平面設計中設計信息傳播的效果，受制于所傳播的設計信息是否準確可靠，信息的準確可靠是設計的成功保證之一，傳送虛假信息會導致設計走上末路。當受眾看到設計作品時，就接受了某種信息，隨即會以自己的生活經驗和審美經驗來作為參照，從而作出準確與否的判別，來決定是否繼續接受該設計作品的信息，并且還會以自己的態度，來影響身邊其他人對該設計作品的態度。
設計師在進行設計時，應當在設計作品中提供真實有用的信息，而絕不能為了取得更好的視覺震撼效果，就濫用“極簡風格”，而使受眾失去對設計作品所傳達的理念或信息的信任感。
適度強化的應用規律——在平面設計中，“極簡風格”的使用會帶來一種比較強烈的視覺刺激，這種刺激對受眾造成的視覺沖擊力和隨之而來的理性感染力都會大大加強。然而強化不能是無限度的，它必須與適度相結合才不至于事與愿違。
平面設計中使用“極簡風格”應該注意適度。極端簡約的設計不等于簡單設計，因為人們的眼睛不會僅僅滿足于“唯簡”的形式，這里的簡是要以最少的設計語言，呈現出最好最有力的設計效果，運用設計中造型、肌理、色彩等元素的共生共用，來達到形、色、意的統一。
圖形種類
圖形設計作為視覺傳達的一種基本形式，廣泛地應用于廣告、書籍、包裝、標志、展示等設計領域。圖形設計是一種以形象和色彩來直觀的傳播信息與交流思想的視覺語言，具有只可意會不可言傳的獨特魅力，是人類通用的視覺符號，是視覺傳達的基本形式。
異影圖形
物象一般只是主題的表象，影像卻是主題的實質反映。它們彼此相生，表達一個語義，一種觀念。
正負圖形
也稱反轉圖形，指正形于負形相互借用，相互依存，作為正形的圖和作為負形的底可以相互反轉。黑與白是相對的，沒有黑就沒有白，沒有虛就沒有實。設計師要惜墨如金，不僅僅是為了要在有限的篇幅中反映更多的信息，更主要的是以此來增強畫面的純粹巧妙和視覺新奇，通過圖像的相互依存來暗示兩者之間潛在的關系。
共生圖形
設計中打破一條輪廓線只能界定一個物象的現實，用一條輪廓線同時界定兩個緊密相接、相互襯托的形象，使形與形之間的輪廓線可以相互轉換借用，互生互長，從而以盡可能少的線條表現更多更豐富的含義，顯現出精簡著筆的魅力。
雙關圖形
雙關圖形意味著圖形牽扯到雙重解釋，一重是表面上的意思，一重是暗含的意思，而暗含的意思往往是圖形的主要含意所在。言在此而意在彼，可收到含蓄風趣的表達效果。
聚集圖形
在圖形設計中，我們也可將單一或相近的元素造型反復整合構成另一視覺新形象，創造新穎的聚集圖形來表達觀念。構成圖形的單位形態元素多用來反映整合形象的性質特點，以強化圖形本身的意義。
同構圖形
植物的嫁接都可能創造新的品種、新的生命。同構圖形通過不同性質的物形間的非現實的整合，制造出奇特的視覺效果，顯示新的非邏輯關系，從而突破原來物形意義的局限，產生新的意義。
① 將不合邏輯的物質通過其造型的相近性非現實地聯系成一個整體，傳達出某種特定的信息和不同質間的關系，從而創造出新的新的意義和價值。
②換置 又稱偷梁換柱，意指將組成某物質的某一特定元素與另一種本不屬于某物質的元素進行非現實的構造，傳達出新的意義。
③我們在設計中根據意念可將一種物體的材質嫁接到另一種完全不同的物體上去，從而使兩種物體發生的關系，使原本平淡無奇的形象因為材質的改變而變成新異的視覺圖形。
無理圖形
又叫悖論圖形，用非自然的構成方法，將客觀世界人們所熟悉的、合理的和固定的次序，移置于邏輯混亂的荒誕反常規的圖像世界之中，目的在于打破真實與虛幻、主觀與客觀世界之間的物理障礙和心理障礙，在顯現不合理、違規和重新認識的物形中，把隱藏在物形深處的含義表露出來。
①反序圖形。 有目的地將客觀物象進行次序的錯亂、方向的顛倒等處理，從而表述出新的寓意。
②無理圖形。 事物都有真實的客觀存在，但作為藝術的創造，我們可以對現實進行大膽的想象，將不現實的化為現實，將不可能的化為可能，將不相關的變為相關。憑借想象，挖掘圖形創造表現的可能性及由此而產生的新意義。
③矛盾空間。 在二維平面上表現三維現實空間不可能存在或不可能再現的想象空間，這種想象創造了非真實的視覺幻象，富有情趣。
混維圖形
混維圖形通過奇異的構想，將二維與三維、幻象與真實混合交錯在一起，追求出人意料的表現，它先讓人們的習慣性思維產生一種預期，再用一種出乎意料的手法打破觀者的固有想象，從而加深視覺感受。
漸變圖形
圖形表現時，會利用物形向另一物形的轉變關系來傳遞由此產生的意義。一個物形有規律地、有次序地、自然地轉變成另一種物形，由此美妙的變換使兩個不相關的物質發生聯系，從而營造出一種新視覺。
圖形設計表現方式
具象圖形和抽象圖形是廣告設計最基本的表現方式，在實際運用中，它們有各自的優勢和局限。具象圖形以其直觀的形象性和真實性，很容易從心理上取得人們的信任，尤其是富有創意的寫實圖形，會給人以強烈的視覺沖擊力和心靈的震撼。
抽象圖形則具有獨創性，不受時空的局限，它能使主體形象特征更加強烈、鮮明并具有典型性，它的運用打破了具象圖形的單一模式，極大地拓展了廣告的表現空間。有時，兩種表現方式會同時出現或以相互融合的方式出現，設計師應根據不同的創意和對象而采用不同的圖形表現方式。
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