設(shè)計(jì)素描與動(dòng)畫設(shè)計(jì)的關(guān)系
設(shè)計(jì)素描秉承了傳統(tǒng)繪畫性素描的藝術(shù)精華，將造型基礎(chǔ)訓(xùn)練有機(jī)地同專業(yè)設(shè)計(jì)聯(lián)系起來。在動(dòng)畫專業(yè)的教學(xué)中，設(shè)計(jì)素描的訓(xùn)練對(duì)動(dòng)畫專業(yè)的學(xué)生有著舉足輕重的作用。它既能增強(qiáng)其對(duì)動(dòng)畫造型整體結(jié)構(gòu)的分析和把握能力,又能激發(fā)學(xué)生的想象力和創(chuàng)造力，是動(dòng)畫專業(yè)學(xué)生必須掌握的基礎(chǔ)學(xué)科。下面是小編為大家整理關(guān)于設(shè)計(jì)素描與動(dòng)畫設(shè)計(jì)的關(guān)系，歡迎大家閱讀！
引言
素描是隨著人類社會(huì)和藝術(shù)的發(fā)展在發(fā)展變化著，是從人類整體的造型活動(dòng)中分離出來，而成為具有特定含義和功能的一個(gè)范疇。素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，在造型活動(dòng)中起著不可取代的重要作用。然而，設(shè)計(jì)素描又有別于傳統(tǒng)的素描，主要研究客觀對(duì)象內(nèi)在的構(gòu)成關(guān)系與外觀形式的整合感，從而超越模仿，達(dá)到主動(dòng)性的認(rèn)識(shí)與創(chuàng)造，并將藝術(shù)表現(xiàn)形式以及視覺造型語言與專業(yè)設(shè)計(jì)有機(jī)結(jié)合起來，體現(xiàn)了科學(xué)與美學(xué)、技術(shù)與藝術(shù)的完美統(tǒng)一。
動(dòng)畫，是“由于動(dòng)畫工藝技術(shù)的出現(xiàn)，其造型的藝術(shù)自此以后才具有了運(yùn)動(dòng)的形態(tài)�！眲�(dòng)畫是賦予非生命物質(zhì)以生命的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。無論是平面的繪畫、動(dòng)畫原畫，還是立體的偶像，都是造型藝術(shù)家根據(jù)造型藝術(shù)的基本原理設(shè)計(jì)制作的形象。與反映現(xiàn)實(shí)世界的真人電影不同,動(dòng)畫的每幀畫面是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的再創(chuàng)作,繪畫的創(chuàng)作技法直接在動(dòng)畫中得以顯現(xiàn),因此繪畫性成為了動(dòng)畫設(shè)計(jì)的本體。
一、設(shè)計(jì)素描概論
設(shè)計(jì)素描是一種以客觀形態(tài)為研究依據(jù)，追求外部造型和內(nèi)部結(jié)構(gòu)相統(tǒng)一的造型訓(xùn)練形式。這種訓(xùn)練，注重設(shè)計(jì)形式的研究與探索，旨在從客觀物象的具象再現(xiàn)中尋求具象形態(tài)中的形式美感，發(fā)掘具象造型中適用于設(shè)計(jì)范疇的新的視覺表現(xiàn)方式。
如果將傳統(tǒng)繪畫素描規(guī)定為純藝術(shù)的基礎(chǔ)，設(shè)計(jì)素描就是實(shí)用藝術(shù)的基礎(chǔ)。由于設(shè)計(jì)是在充分考慮社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化、生產(chǎn)、技術(shù)、材料、消費(fèi)、實(shí)用等因素的前提下進(jìn)行的一項(xiàng)綜合性工作，因此，它的造型特點(diǎn)反映為有較強(qiáng)的功利性，不能成為獨(dú)立的藝術(shù)，其審美功能必須以實(shí)用功能為目的。設(shè)計(jì)素描的本質(zhì)在于功能和審美的結(jié)合，最終服務(wù)與人類物質(zhì)和精神需要。因此，設(shè)計(jì)素描從純粹繪畫形式中分離出來，成為具有特定含義和指向性很強(qiáng)的一種設(shè)計(jì)基礎(chǔ)訓(xùn)練方式。
二、設(shè)計(jì)素描的靈魂——?jiǎng)?chuàng)造性思維
在寫生訓(xùn)練中，我們不是簡單地發(fā)現(xiàn)和模仿對(duì)象，也不是純技巧和純?cè)佻F(xiàn)素描，而是從中發(fā)現(xiàn)并獲得美的感受，從自然內(nèi)在的'關(guān)聯(lián)中產(chǎn)生靈感和頓悟。人們對(duì)自然的感悟，以及觀察方式和感受不同，會(huì)生發(fā)出不同的創(chuàng)意。拿我自己創(chuàng)作的作品《杯夢》為例，談一下我對(duì)設(shè)計(jì)素描中創(chuàng)造性能力培養(yǎng)的體會(huì)�！侗瓑簟返脑O(shè)計(jì)原型是幾個(gè)透明的玻璃高腳杯，我沒有按照實(shí)際的原型來刻畫，而是有意進(jìn)行了變形和夸張，杯子的形狀都發(fā)生了變化，沒有嚴(yán)格的透視關(guān)系和空間關(guān)系。我的目的不是去模仿現(xiàn)實(shí)，是要突破客觀形態(tài)的束縛，將自然界中的一些較為凌亂、瑣碎的形態(tài)，進(jìn)行組織、整理，讓這些多變的形體，條理清晰、層次分明，創(chuàng)造一種有規(guī)律，符合藝術(shù)美規(guī)律性的作品。該幅作品具有錯(cuò)落有致的藝術(shù)美感，具有大小、前后、虛實(shí)、黑白、遠(yuǎn)近等變化效果，具有較強(qiáng)的節(jié)奏感，有意識(shí)流表現(xiàn)特點(diǎn)。通過這次實(shí)踐訓(xùn)練，我感覺到，塑造藝術(shù)形象要做到意在筆先、胸有成竹，既要保持自然美感，又要?jiǎng)?chuàng)造出有審美價(jià)值的有意境美感的作品。因此，寫生訓(xùn)練不是停留在對(duì)自然形態(tài)表面形式的簡單再現(xiàn)，而應(yīng)該善于發(fā)現(xiàn)對(duì)象不同元素之間的聯(lián)系和意趣，將簡單的形態(tài)在想象與塑造的過程之中不斷發(fā)展、變異，使之升華為具有藝術(shù)魅力的作品。
三、設(shè)計(jì)素描對(duì)動(dòng)畫設(shè)計(jì)的啟示
動(dòng)畫是集電影、繪畫、建筑、音樂、戲劇等藝術(shù)為一體的綜合藝術(shù)。其中繪畫藝術(shù)對(duì)動(dòng)畫的影響是至關(guān)重要，觀眾往往是被動(dòng)畫中生動(dòng)感人的角色所吸引的。一部優(yōu)秀的動(dòng)畫片必然要有讓人過目不忘的卡通形象，比如迪斯尼的米老鼠、唐老鴨、花木蘭，又如宮崎駿動(dòng)畫《千與千尋》中的千尋、湯婆婆、鍋爐爺爺?shù)鹊纫幌盗杏刑厣膭?dòng)畫形象，他們都深深地印入了我們的腦海之中�？梢�，一部動(dòng)畫片的成功與否是和動(dòng)畫造型分不開的。所以，要想做出好的動(dòng)畫就必須有好的動(dòng)畫造型�！霸诒憩F(xiàn)形式上，設(shè)計(jì)素描是不以真實(shí)地再現(xiàn)自然為目的，而是從研究自然形態(tài)入手，獲取客體的本質(zhì)特征，然后超越客體的外在表現(xiàn)形式，達(dá)到主動(dòng)性的認(rèn)識(shí)與創(chuàng)造，重在創(chuàng)造能力的培養(yǎng)上�！眲�(dòng)畫設(shè)計(jì)屬于造型藝術(shù)中的一個(gè)范疇，“造型”能力是學(xué)好動(dòng)畫設(shè)計(jì)所需要的非常重要的基本功之一。不管是動(dòng)畫的人物設(shè)計(jì)、場景設(shè)計(jì)還是道具設(shè)計(jì)，均需要較強(qiáng)的造型能力。提到動(dòng)畫，一般觀眾想到的動(dòng)畫形象是夸張、變形、怪異，是與現(xiàn)實(shí)生活中的事物是有很大差別的。但是藝術(shù)是來源于生活，而又高于生活的。動(dòng)畫人物形象風(fēng)格多樣，除了寫實(shí)風(fēng)格外，還有相對(duì)抽象、夸張、趣味性強(qiáng)的藝術(shù)形象。這些形象雖然是卡通形象，但有正確的結(jié)構(gòu)關(guān)系，合理的比例概念，是以生活中的形象作為夸張的基礎(chǔ)。動(dòng)畫形象是源于生活而高于生活，是將現(xiàn)實(shí)生活中的事物進(jìn)行高度的概括、提煉、夸張、變形，如《千與千尋》中的鍋爐爺爺形象，雖然特別夸張，有著很長的胳膊，各負(fù)其責(zé)的、很多的手，但具有生活中人物形象的結(jié)構(gòu)特征�？催^《千與千尋》的觀眾，可能對(duì)里邊的標(biāo)志性建筑物——“油屋”印象比較深刻，并被該建筑獨(dú)特的造型設(shè)計(jì)所打動(dòng)，被宮崎駿的想象力所折服。然而，若是觀眾對(duì)日本的傳統(tǒng)建筑有所了解的話就不會(huì)對(duì)此如此驚奇了。其實(shí)“油屋”的設(shè)計(jì)創(chuàng)意來源于日本的傳統(tǒng)建筑道后溫泉，宮崎駿對(duì)其進(jìn)行再創(chuàng)造并保留了一些基本元素�！叭绻覀儗⒂^察到的現(xiàn)實(shí)形象假設(shè)為一個(gè)生命體，有意識(shí)地從各個(gè)角度審視內(nèi)在聯(lián)系，一定能在其中發(fā)現(xiàn)潛伏于原型中不同的抽象形式。并且隨著形的演繹、分解、組合、變換，變?yōu)樾路f的抽象的動(dòng)畫建筑圖形” ，動(dòng)畫設(shè)計(jì)應(yīng)該建立在客觀現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)之上，因?yàn)槿魏嗡囆g(shù)形式離開了現(xiàn)實(shí)世界都會(huì)變得蒼白無力而無法獨(dú)立生存。綜上所述，說明設(shè)計(jì)素描課程訓(xùn)練能有效的培養(yǎng)動(dòng)畫專業(yè)學(xué)生的想象能力、較強(qiáng)的創(chuàng)作能力。
結(jié)語
創(chuàng)造性思維是動(dòng)畫設(shè)計(jì)的動(dòng)力。設(shè)計(jì)素描就是借助于這種創(chuàng)造性思維，結(jié)合對(duì)視覺形式的體驗(yàn)，將情感融入到動(dòng)畫設(shè)計(jì)的創(chuàng)意表現(xiàn)之中，使創(chuàng)造性思維得到不斷升華。作為一名動(dòng)畫設(shè)計(jì)師應(yīng)該掌握設(shè)計(jì)素描的精髓，培養(yǎng)敏銳的視覺觀察力，增強(qiáng)接受視覺信息的能力，形成透過事物表面探索事物本質(zhì)的創(chuàng)作思維習(xí)慣，創(chuàng)作出源于生活而高于生活的動(dòng)畫形象，設(shè)計(jì)出更好的動(dòng)畫作品，才能吸引廣大觀眾的眼球，實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益，產(chǎn)生社會(huì)效應(yīng)。
拓展閱讀：設(shè)計(jì)素描的表現(xiàn)手法
明暗調(diào)子
表現(xiàn)物體時(shí)，只能用線描的形式把物體的高、寬、深三度空間的機(jī)構(gòu)、體面、透視關(guān)系畫出來，不涂明暗也能呈現(xiàn)出物體的體積感，使人們能夠在視覺上認(rèn)識(shí)它的形象。
但是，這個(gè)物體的立體效果還很不充分，如果同時(shí)描繪出它的體面變化的明暗色調(diào)，就能更充分地表現(xiàn)出它的立體空間。
體積感
體積感是物體的基本屬性，任何物體在空間中均有一定的高度、寬度和深度等可測量的因素。
具體表現(xiàn)
單純的機(jī)構(gòu)素描表現(xiàn)在考試中應(yīng)用是比較少的，絕大多數(shù)是采用明暗形態(tài)造型法。按照客觀物體明暗形成規(guī)律，運(yùn)用明暗調(diào)子的造型方法，對(duì)所描繪的對(duì)象的形體、結(jié)構(gòu)、質(zhì)感及空間關(guān)系等方面予以準(zhǔn)確、生動(dòng)的表達(dá)。
視角
視角的選擇也是試卷畫面構(gòu)成很重要的一項(xiàng)，考生不用拘泥于傳統(tǒng)的靜物寫生45度視角。在聯(lián)系中可以嘗試各種程度的仰視、俯視效果。甚至是以昆蟲的視角去感受物體強(qiáng)烈的視覺效果。
形體結(jié)構(gòu)
物體的各個(gè)部分，以特定的方式互相結(jié)合，構(gòu)成整體的內(nèi)在構(gòu)造關(guān)系，成為結(jié)構(gòu)。它是決定外觀形態(tài)的基本因素。
光影
光作用于物體的方向和距離，是物體表面視覺特征的重要因素，物體離光源渝近渝清晰，反之，則渝模糊。于此同時(shí)，不同的材質(zhì)和肌理的物體對(duì)光的反射程度不同，從而形成這種材質(zhì)的視覺特征。
質(zhì)感
任何物體的外部形態(tài)，，除了自身的外部機(jī)構(gòu)以外，都有構(gòu)成其外部形態(tài)所特有的材料質(zhì)感。
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