李清照聲聲慢多版本英譯賞析

時間：2024-08-06 03:54:54 曉怡英語筆譯我要投稿

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李清照聲聲慢多版本英譯賞析

　　在日常學習、工作抑或是生活中，大家都經常接觸到古詩吧，古詩準確地來說應該叫格律詩，包括律詩和絕句。那什么樣的古詩才是大家都稱贊的呢？下面是小編整理的李清照聲聲慢多版本英譯賞析，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

李清照聲聲慢多版本英譯賞析

　　例1、尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

　　林譯：So dim, so dark,/ So dense, so dull,/ So damp, so dank,/ So dead!

　　楊譯：Seeking, seeking,/ Chilly and quiet,/ Desolate, painful and miserable.

　　徐譯：I’ve a sense of something missing I must seek./ Everything about me looks dismal and bleak. / Nothing that gives me pleasure, I can find.

　　許譯：I look for what I miss;/ I know not what it is./ I feel so sad, so drear,/ So lonely, without cheer.

　　解析：1)林譯全部選用單音節詞，押頭韻，且詞語的選用層層遞進，可謂獨具匠心。“dim”和“dark”表明天色已晚, “dense”和“dull”展現了濃重不化，尋覓不得的憂愁和失落，繼而“damp”和“dank”渲染陰冷凄苦的氛圍，最后“dead”推向高潮，體現了詞人絕望無助，凄涼痛苦的內心。譯文言語簡練，內涵豐富。

　　2)楊譯用七個形容詞對應七對疊字，生動形象地展現了詞人情感的變化，由表及里，層層深入。

　　3)徐譯，相較而言，不免顯得不夠簡短。譯者另辟蹊徑，將詞詩歌化，但由于句子偏長，翻譯得過于明白，失去了原詞的意境。

　　4)許譯增加了主語，點明了尋覓之物是“what I miss”，似乎過于直白，少了原詞的委婉朦朧之感。譯者韻腳的選擇十分用心，“miss”與漢語“覓”音似，“cheer”與“戚”相似。

　　例2、乍暖還寒時候，最難將息。

　　林譯：The weather, now warm, now cold,/ Makes it harder/ Than ever to forget!

　　楊譯：Even when it’s warmer there is still a chill, / It is most difficult to keep well.

　　徐譯：Even the weather has proved most unkind. / It is warm, but abruptly it turns cold again. / An unbroken rest-most difficult to obtain.

　　許譯：How hard is it / To keep me fit / In this lingering cold!

　　解析：這兩句說明天氣突然轉暖，卻仍然寒意未消。變化無常的天氣，也影響著人們的心情。而詞人此時生活顛沛流離，心中愁思滿滿，更兼無常的天氣，更難休息和修養。

　　1)林譯將“最難將息”譯成“最難忘記”，與原詞的意思出入較大。

　　2)楊譯較為完整地呈現了原詞的意境和意思。

　　3)徐譯譯文明白易懂，但不夠含蓄委婉。

　　4)許譯調整了原詞的語序，“lingering cold”點明了“還寒”，但未說明“乍暖”，丟失了原文信息。

　　例3、三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急?

　　林譯：How can a few cups of thin wine/ Bring warmth against/ The chilly winds of sunset?

　　楊譯：Three or two cups of light wine, / How can they ward off the strong morning wind?

　　徐譯：Three cups of thin wine would utterly fail- / To cope with the rising evening gale.

　　許譯：By cup on cup/ Of wine so dry/ Oh, how could I/ Endure at dusk the drift/ Of wind so swift?

　　解析：1)三杯兩盞只是一個籠統的概念，翻譯方式多樣，四位譯者的翻譯都可以。

　　2)原文的“敵”字，選詞巧妙，生動傳神，而四位譯者對“敵”的處理，完全不同。相比較而言徐譯的“cope with”和許譯的“endure”力度不夠，不及其他兩位譯者選用的“ward off”和“against”。

　　3)有三位譯者保留原文的反問句式。反問、設問、感嘆等句式語氣都較為強烈，一般的翻譯做法是與原文句式保持一致。且在譯文風格上，許譯相較于他者，風格較為不同，尤為突出的是“Oh, how could I”,使譯文更具英詩風格。

　　例4、雁過也，正傷心、卻是舊時相識。

　　林譯：I recognize the geese flying overhead:/ My old friends, / Bring not the old memories back!

　　楊譯：Wild geese fly past, while I’m broken-hearted; / But I recognize they are my old friends.

　　徐譯：Myself, into woe, a flight of wild geese has thrown./ But with them, very familiar I have grown.

　　許譯：It breaks my heart, alas,/ To see the wild geese pass, / Foe they are my acquaintances of old.

　　解析：1)自古鴻雁傳書，雁是古時人們互通書信的重要工具。親人分離，山河破碎，正傷痛，又看到雁飛過，恐怕傳遞的又是壞消息，更何況還是舊相識。舊愁新苦涌上心頭，更添悲痛。

　　2)這一句，雖短短十二個字，情感卻是不斷變化的。縱觀四中譯文，大部分不能傳遞出文字深層次含義，雁、傷心、舊相識之間的關系表達地不夠緊密。唯有林譯獨辟蹊徑，對原文進行了較大改動，特別是最后一句“bring not the old memories back!”道出了舊相識卻反增其悲的原因。

　　拓展：賞析《聲聲慢》

　　李清照『聲聲慢』

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

　　乍暖還寒時候，最難將息。

　　三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急？

　　雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

　　滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？

　　守著窗兒，獨自怎生得黑？

　　梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

　　這次第，怎一個愁字了得！

　　翻譯：

　　我到處尋尋找找，尋到的只有冷清，十分凄慘。

　　乍暖還寒的時節，是最難忍受。

　　兩杯淡酒，又怎能壓住心頭的悲傷？

　　大雁飛過之時，我正傷心，卻發現它正是我在故鄉認識的那只

　　滿地的黃花堆積著，十分憔悴，有誰忍心去摘？

　　我獨自守著窗，獨自一人，一個人怎么才能熬到天黑？

　　細雨敲打著梧桐，此時正是黃昏，一點一滴落著。

　　這種場景，這種“愁”又怎么是一句話能說得清的呢？

　　賞析

　　唐宋古文家素以散文為賦，而倚聲家實以慢詞為賦。慢詞具有賦的鋪敘特點，且蘊藉流利，勻整而富變化，堪稱“賦之余”。李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數百年，就其內容而言，簡直是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。李清照的這首詞在作法上是有創造性的。原來的《聲聲慢》的曲調，韻腳押平聲字，調子相應地也比較徐緩。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫激動悲愴之懷，既不委婉，也不隱約，不能列入婉約體。

　　靖康之變之后，李清照國破，家亡，夫死，傷于人事。這時期她的作品再沒有當年那種清新可人，淺斟低唱，而是轉為沉郁凄婉，主要抒寫她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的景況。《聲聲慢·尋尋覓覓》便是這時期的典型代表作品之一。

　　這首詞起句便不尋常了，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩賦曲也絕無僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極其富音樂美。宋詞是用來演唱的，因此音調和諧是一個很重要的內容。李清照對音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒舌音來回反復吟唱，徘徊低迷，婉轉凄楚，有如聽到一個傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口已覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來，久久不散，余味無窮。

　　心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時間內逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來。披衣起床，喝一點酒暖暖身子再說吧。可是寒冷是由是孤獨引起的，而飲酒與品茶一樣，獨自一人只會覺得分外凄涼。

　　端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風正勁的時節，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦夫伴飛，唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？也像我一樣，余生要獨自一人面對萬里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語淚先流。這一奇思妙想包含著多少無法訴說的哀愁啊！

　　這時看見那些菊花，才發覺花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無當年那種"東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖"的雅致了。以往丈夫在世時的日子多么美好，詩詞唱和，整理古籍，可現在呢？只剩下自己一個人在受這無邊無際的孤獨的煎熬了。故物依然，人面全非。"舊時天氣舊時衣，只有情懷，不得似往時"。獨對著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對著這陰沉的天，一個人要怎樣才能熬到黃昏的來臨呢？漫長使孤獨變得更加可怕。獨自一人，連時間也覺得開始變慢起來。

　　好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來。點點滴滴，淅淅瀝瀝的，無邊絲雨細如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對比，自己一個人要凄涼多了。

　　急風驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無以復加，不知怎樣形容，也難以表達出來。于是詞人再也不用什么對比，什么渲染，什么比賦興了，直截了當地說："這次第，怎一個愁字了得？"簡單直白，反而更覺神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李后主的"問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流"也稍覺失色。一江春水雖然無窮無盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。

　　前人評此詞，多以開端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點什么才能得救似的，希望找到點什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結果。

　　“乍暖還寒時候”這一句也是此詞的難點之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風砭骨，故言“還寒”。至于“時候”二字，有人以為在古漢語中應解為“節候”；但柳永《永遇樂》云：“薰風解慍，晝景清和，新霽時候。”由陰雨而新霽，自屬較短暫的時間，可見“時候”一詞在宋時已與現代漢語無殊了。“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應，說明從一清早自己就不知如何是好。

　　下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急”，“曉”，通行本作“晚”。這又是一個可爭論的焦點。俞平伯《唐宋詞選釋》注云：

　　“曉來”，各本多作“晚來”，殆因下文“黃昏”云云。其實詞寫一整天，非一晚的事，若云“晚來風急”，則反而重復。上文“三杯兩盞淡酒”是早酒，即《念奴嬌》詞所謂“扶頭酒醒”；下文“雁過也”，即彼詞“征鴻過盡”。今從《草堂詩余別集》、《詞綜》、張氏《詞選》等各本，作“曉來”。

　　這個說法是對的。說“曉來風急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這里說用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時相識”了。《唐宋詞選釋》說：“雁未必相識，卻云‘舊時相識’者，寄懷鄉之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉心正無限，一雁度南樓。’詞意近之。”其說是也。

　　上片從一個人尋覓無著，寫到酒難澆愁；風送雁聲，反而增加了思鄉的惆悵。于是下片由秋日高空轉入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地。“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰堪摘”的確解。然而人不摘花，花當自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無花空折枝”要深遠多了。

　　從“守著窗兒”以下，寫獨坐無聊，內心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進一層。“守著”句依張惠言《詞選》斷句，以“獨自”連上文。秦觀（一作無名氏）《鷓鴣天》下片：“無一語，對芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”，與此詞意境相近。但秦詞從人對黃昏有思想準備方面著筆，李則從反面說，好像天有意不肯黑下來而使人尤為難過。“梧桐”兩句不僅脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個愁字了得”句作收，也是蹊徑獨辟之筆。自庾信以來，或言愁有千斛萬斛，或言愁如江如海（分別見李煜、秦觀詞），總之是極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明于一個“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說還休”之勢，實際上已傾瀉無遺，淋漓盡致了。

　　這首詞大氣包舉，別無枝蔓，逐件事一一說來，卻始終緊扣悲秋之意，真得六朝抒情小賦之神髓。而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，又卻體現了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬個性獨具的抒情名作。

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