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電視節(jié)目后期制作的方法
后期制作是電視節(jié)目的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，決定了節(jié)目的播出效果。下面是小編收集整理的電視節(jié)目后期制作的方法，歡迎參考!
方法1：
1、理解作品，細(xì)看素材
電視節(jié)目要經(jīng)過(guò)前期拍攝與后期編輯等工作才能完成，如何體現(xiàn)作品的主題思想，通過(guò)哪些素材來(lái)突出和表現(xiàn)主題等，這就要求后期制作人員根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容、形式、風(fēng)格的不同有個(gè)整體構(gòu)思，充分理解編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖，把握節(jié)目?jī)?nèi)涵，對(duì)素材進(jìn)行認(rèn)真觀看，做好記錄。后期制作人員在剪輯之前對(duì)鏡頭、字幕、音樂(lè)、特技等安排有個(gè)基本的輪廓。
2、電視作品剪輯
電視作品是用視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)，其畫面的組接必須符合觀眾的思維方式和影視表現(xiàn)規(guī)律，不符合邏輯的畫面不但不能表現(xiàn)作品的主題，還讓觀眾看得云里來(lái)霧里去。所以在電視節(jié)目剪輯過(guò)程中要注重鏡頭的運(yùn)用，畫面轉(zhuǎn)換要讓人感到自然、流暢，沒(méi)有跳躍感。
�、�、電視畫面的選取
選取的畫面要與電視節(jié)目?jī)?nèi)容相吻合，不同的畫面?zhèn)鬟_(dá)不同的情感。電視新聞節(jié)目時(shí)效性強(qiáng)，強(qiáng)調(diào)真實(shí)性與客觀性，因此后期制作時(shí)，要少用大景別(遠(yuǎn)景、全景)鏡頭，多采用小景別(中景、近景、特寫、大特寫)鏡頭，盡可能多剪輯些結(jié)構(gòu)穩(wěn)固、平面拍攝的畫面，讓觀眾在畫面中接受更多的信息;電視專題多是一種“以情感人”或“以理服人”的電視節(jié)目形態(tài)，可以運(yùn)用表現(xiàn)現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)的鏡頭，也可以運(yùn)用追述、擺拍甚至意識(shí)流表現(xiàn)過(guò)去時(shí)的鏡頭，專題現(xiàn)場(chǎng)感的沖擊力、感染力正是依靠畫面信息來(lái)具體地反映現(xiàn)實(shí)生活，以深沉含蓄的生活細(xì)節(jié)，來(lái)震憾觀眾的心靈。反映一個(gè)場(chǎng)景，最好有三個(gè)以上的鏡頭，剪輯時(shí)，要注意配合背景音樂(lè)穿插不同的畫面，畫面組合的不同連接方式，既可以客觀地記錄事實(shí)，又能傳達(dá)不同的主題思想和感情內(nèi)容。如在汶川地震搶險(xiǎn)救災(zāi)戰(zhàn)斗中，同是軍民搶險(xiǎn)救災(zāi)的畫面鏡頭，在電視新聞節(jié)目中，畫面連接的方式是按照事件發(fā)生發(fā)展的順序，強(qiáng)調(diào)軍民日夜浴血奮戰(zhàn)的敘述作用，用鏡頭語(yǔ)言揭示身陷災(zāi)難與關(guān)注災(zāi)難的人們 “不拋棄，不放棄”的人生格言。而在大型賑災(zāi)晚會(huì)上，則以不角度拍攝的特寫鏡頭為主，一組組節(jié)奏緊湊的災(zāi)情和救災(zāi)畫面被反復(fù)播放，此時(shí)畫面所起的作用已不單是敘述，其原有含義已升華，傳達(dá)出一種更強(qiáng)烈更豐富更感人的力量。又如2008年《新聞聯(lián)播》中《溫總理黃金72小時(shí)輾轉(zhuǎn)9次視察7地災(zāi)情》的時(shí)政新聞，新聞里面溫總理視察汶川地震災(zāi)情的鏡頭就很好地運(yùn)用了平面拍攝的近景和特寫：不眠不休的總理依然步伐快捷地穿梭于搶救現(xiàn)場(chǎng)、避震人群、幸存孩童中間，他不停為災(zāi)民傳遞著勇氣和信心。一個(gè)細(xì)節(jié)讓人難忘，當(dāng)溫總理在向?yàn)?zāi)民講話，鼓勵(lì)、安慰大家時(shí)，他身邊一位當(dāng)?shù)馗刹磕敲醋匀坏乜拷^(guò)來(lái)握住總理的手，就像抓著自家長(zhǎng)輩的手，靜靜地從那只溫暖的手中獲得力量和勇氣。從這些沒(méi)有雕琢的鏡頭中讓人感受到溫情、決心和斗志，匯聚出齊心戰(zhàn)勝自然災(zāi)害重建家園的強(qiáng)大的力量。
�、�、電視畫面的連接
電視節(jié)目的剪輯是一種創(chuàng)造性的工作，但在剪輯過(guò)程中鏡頭的連接首先必須符合生活邏輯，做到時(shí)間上的連貫和空間上的統(tǒng)一。如一組游泳比賽節(jié)目鏡頭，第一鏡頭是響，第二鏡頭就應(yīng)該是運(yùn)動(dòng)員起跳入水鏡頭，如果在起響后，插入裁判員或觀眾的反應(yīng)鏡頭，這就破壞了時(shí)間的連貫性，也不符合生活的邏輯;其次要做到畫面的匹配，即上下相連的兩個(gè)畫面中，同一主體所處的位置要保持一種邏輯關(guān)系上的空間統(tǒng)一性，使得兩個(gè)畫面連接在一起時(shí)產(chǎn)生自然和諧的關(guān)系。比如上一個(gè)鏡頭為運(yùn)動(dòng)場(chǎng)的遠(yuǎn)景鏡頭，下一個(gè)緊接著一個(gè)運(yùn)運(yùn)員特寫鏡頭，這種巨大的反差，就會(huì)讓人產(chǎn)生了視覺(jué)跳躍，如果從全景到近景就較為合理，兩個(gè)畫面景別的明確變化既吸引觀眾的注意力，也保證視覺(jué)的連貫性;如果從全景接到中景的，則讓人感到畫面變化不明顯，覺(jué)得是畫面的重復(fù);再則要恰如其分運(yùn)用好組接手法，從剪輯角度來(lái)看，電視鏡頭分為運(yùn)動(dòng)鏡頭(推、拉、搖、移等)和固定鏡頭，主體運(yùn)動(dòng)和主體靜止鏡頭。對(duì)這種動(dòng)靜鏡頭一般要求“動(dòng)與動(dòng)”相接，“靜與靜”相接，以保證畫面組接的連貫流暢�！皠�(dòng)接動(dòng)”就是畫面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的，可以動(dòng)作接動(dòng)作，達(dá)到過(guò)渡流暢的目的。“靜接靜”就是兩個(gè)畫面中的主體運(yùn)動(dòng)是不連貫的，或者它們中間有停頓時(shí)，那么這兩個(gè)鏡頭的組接，必須在前一個(gè)畫面主體做完一個(gè)完整動(dòng)作停下來(lái)后，接上一個(gè)從靜止到開始的運(yùn)動(dòng)鏡頭。“靜接靜”中上一個(gè)鏡頭停止通常稱為“落幅”，下一個(gè)鏡頭剛開始靜止不動(dòng)的稱為“起幅”，起幅與落幅時(shí)間間隔大約為一二秒鐘。
�、�、把握畫面的節(jié)奏
鏡頭轉(zhuǎn)換的節(jié)奏是電視審美價(jià)值的重要體現(xiàn)，鏡頭一般是沒(méi)有人物語(yǔ)言的鏡頭，它以事件內(nèi)容發(fā)展進(jìn)程的節(jié)奏線為基礎(chǔ)，不同內(nèi)容具有不同的情緒性質(zhì)，因而也就具有不同的節(jié)奏感受。如一組長(zhǎng)鏡頭組接在一起，易形成一種寧?kù)o的節(jié)奏;一組短鏡頭組接在一起，易形成急促、快速節(jié)奏;小橋流水人家，是抒情的慢節(jié)奏;鄉(xiāng)村田野的夜景，是寧?kù)o的慢節(jié)奏;運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上你追我趕，是緊張的快節(jié)奏;操場(chǎng)上小朋友玩游戲，是歡快的快節(jié)奏。所以剪接鏡頭的不同長(zhǎng)度應(yīng)根據(jù)內(nèi)容表達(dá)的情緒、氣氛等特征來(lái)處理，從而創(chuàng)造一種節(jié)奏——或舒緩自如，或緊張激烈。
鏡頭的景別可分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫五種，景別的依次遞進(jìn)也會(huì)產(chǎn)生節(jié)奏，如大型會(huì)議報(bào)道，內(nèi)容莊重、嚴(yán)肅，節(jié)奏就應(yīng)沉穩(wěn)、舒緩，鏡頭先用會(huì)場(chǎng)的大全景，再到主席臺(tái)的全景、主持人的中景鏡頭、主要領(lǐng)導(dǎo)的近景鏡頭，景別由大到小遞進(jìn)，產(chǎn)生了相應(yīng)的節(jié)奏。在剪輯畫面時(shí)，可根據(jù)景別的不同確定鏡頭的長(zhǎng)度，一般全景為8秒左右，中景為5秒左右，近景2.5-3秒，特寫1-1.5秒。
方法2：
電視節(jié)目制作方式實(shí)際是從另一個(gè)角度來(lái)對(duì)電視節(jié)目制作過(guò)程進(jìn)行描述。與電視制作手段不同之處是：制作手段是指達(dá)到電視廣播的目的而采用的總的方法、措施；而制作方式，是指在進(jìn)行具體形態(tài)的電視節(jié)目制作時(shí)（無(wú)論直播還是錄播）具體采用的制作方式，著重于所使用的設(shè)備系統(tǒng)及有關(guān)的軟件系統(tǒng)。這些方式的共同點(diǎn)是必須通過(guò)攝像機(jī)制作。
一、ENG方式
ENG，即“電子新聞采集”（Electronic News Gathering）。這種方式是使用便攜式的攝像、錄像設(shè)備來(lái)采集電視新聞，特點(diǎn)是采用單機(jī)單獨(dú)進(jìn)行攝錄。
20世紀(jì)70年代以前，世界上所有的電視臺(tái)攝制的電視新聞都是用16毫米電影攝影機(jī)制作的。因?yàn)槟菚r(shí)候的電視攝像機(jī)和錄像機(jī)都是龐大笨重的設(shè)備，一般僅安裝在演播室機(jī)房?jī)?nèi)或是用轉(zhuǎn)播車改裝成錄像車，并用專用運(yùn)載車輛送到體育競(jìng)賽場(chǎng)館、劇場(chǎng)完成實(shí)況錄像任務(wù)，不能適應(yīng)新聞采訪的運(yùn)動(dòng)性、靈活性。因此，當(dāng)時(shí)16毫米的攝影機(jī)配備上同步錄音設(shè)備曾是理想的電視報(bào)道工具。然而，電視電影花費(fèi)太大，制作工序復(fù)雜，需經(jīng)過(guò)洗印、剪輯混錄等才能播出，還有膠片洗印工業(yè)帶來(lái)的污染問(wèn)題。
自從發(fā)明了便攜式攝錄設(shè)備，立即被廣泛運(yùn)用于電視新聞采集中來(lái)，而且也為拍攝電視紀(jì)錄片、文藝專題片、電視劇等需要進(jìn)行后期大量技術(shù)和藝術(shù)處理的電視節(jié)目，一般都采用ENG方式。它的最大好處，就是拍攝機(jī)動(dòng)、靈活，可以根據(jù)需要進(jìn)行后期編輯制作、處理。
ENG方式大大方便了現(xiàn)場(chǎng)拍攝，它與電纜通信、微波通信、衛(wèi)星通信技術(shù)結(jié)合就能實(shí)現(xiàn)新聞直播；有的則可在進(jìn)行簡(jiǎn)單編輯后，經(jīng)過(guò)電纜、微波或衛(wèi)星由記者直接進(jìn)行廣播報(bào)道，這樣就大大提高了電視新聞的時(shí)效性。
二、EFP方式
EFP，即電子現(xiàn)場(chǎng)制作（Electronic Field Production），也可以稱電子外景制作，是多機(jī)拍攝，即刻編輯的現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目制作方式，是對(duì)一整套適用于在演播室以外的“野外”（準(zhǔn)確的說(shuō)是“臺(tái)外”）作業(yè)的電視設(shè)備的統(tǒng)稱。
該方式主要采用電視錄像車和電視轉(zhuǎn)播車到外景進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)拍攝和制作，也可以進(jìn)行實(shí)況直播。
該系統(tǒng)一般包括兩臺(tái)以上的攝像機(jī)、一臺(tái)以上的視頻切換臺(tái)、調(diào)音臺(tái)、字幕機(jī)及其它輔助設(shè)備（燈光、話筒、軌道、腳架、搖臂、錄像機(jī)及運(yùn)載工具等）。
EFP節(jié)目制作方式可以跟事件同步進(jìn)行，同時(shí)制作，同時(shí)播出，被稱為現(xiàn)場(chǎng)直播；也可以將現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目錄制，以后播出，這種播出方式被稱為錄播。
EFP方式最突出的優(yōu)點(diǎn)：是可以在事件發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)或演出和競(jìng)賽現(xiàn)場(chǎng)制作電視節(jié)目，不論是進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)直播還是錄播，攝錄過(guò)程與事件發(fā)生、發(fā)展同步進(jìn)行，因此，現(xiàn)場(chǎng)性特別強(qiáng)烈；
EFP方式使用多臺(tái)攝像機(jī)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)拍攝，現(xiàn)場(chǎng)切換，提供的視頻信號(hào)是連續(xù)不斷一次完成的，也可稱為“即時(shí)制作方式”。因此，大大簡(jiǎn)化了節(jié)目制作的流程和工藝，節(jié)省時(shí)間。
EFP方式必需具備多臺(tái)攝像機(jī)拍攝，所以也同“多機(jī)攝錄”的概念相通，反之“多機(jī)攝錄”不等于EFP方式。
EFP方式攝像機(jī)提供的畫面應(yīng)根據(jù)節(jié)目表現(xiàn)的主題和藝術(shù)效果而有所變化，如不同對(duì)象、景別、角度、技巧、節(jié)奏的變化、穿插等，這就要求導(dǎo)播要具有精明、高超、嫻熟的指揮、調(diào)度才干和全體現(xiàn)場(chǎng)操作人員的團(tuán)結(jié)、相互支持密切配合，需要攝制整體的協(xié)調(diào)一致。
EFP方式是最具有電視特點(diǎn)，最能發(fā)揮電視獨(dú)特優(yōu)勢(shì)的制作方式，現(xiàn)在已被廣泛應(yīng)用于各種類型的電視節(jié)目制作中，如情景劇、綜藝節(jié)目制作，特別是大型文藝演出（心連心）、體育和大型會(huì)議的專門或?qū)ｎ}性報(bào)道等需要一氣呵成的電視節(jié)目制作中。
采用EFP方式到現(xiàn)場(chǎng)制作節(jié)目可以采用兩種方式：
一種是把一個(gè)由固定訊道的轉(zhuǎn)播車開到制作現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行直播或錄制工作；
另一種是將相關(guān)機(jī)器設(shè)備運(yùn)送到現(xiàn)場(chǎng)，在現(xiàn)場(chǎng)建立臨時(shí)的節(jié)目錄制工作間。
每臺(tái)轉(zhuǎn)播車的訊道容量在該車出廠時(shí)就已經(jīng)固定了。人們一般根據(jù)轉(zhuǎn)播車的訊道數(shù)來(lái)稱呼轉(zhuǎn)播車，如四訊道轉(zhuǎn)播車，六訊道轉(zhuǎn)播車、八訊道轉(zhuǎn)播車、十二訊道轉(zhuǎn)播車等等。有時(shí)根據(jù)任務(wù)的大小和轉(zhuǎn)播車的特性，可以將幾臺(tái)轉(zhuǎn)播車組合使用，如一臺(tái)作為主車，其余作為副車，將副車輸出的信號(hào)傳送到主車，就可以實(shí)現(xiàn)滿足各種訊道的節(jié)目直播與錄制。
大型節(jié)目的多機(jī)拍攝，攝像機(jī)多達(dá)十幾臺(tái)甚至幾十臺(tái)，往往需要?jiǎng)佑枚鄠�(gè)轉(zhuǎn)播車，要有多個(gè)導(dǎo)播，進(jìn)行多級(jí)切換，分區(qū)導(dǎo)播將畫面切到總導(dǎo)播那里，再由總導(dǎo)播將各個(gè)分區(qū)導(dǎo)播切換來(lái)的鏡頭進(jìn)行選擇切換�！犊率芰硷w躍黃河》動(dòng)用了12臺(tái)攝像機(jī)，總導(dǎo)播張曉海一個(gè)人不可能同時(shí)看過(guò)來(lái)12臺(tái)攝像機(jī)的信號(hào)，所以一般用兩級(jí)切換可以解決這個(gè)問(wèn)題如中央電視臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)直播的《東方霓裳——97寧波國(guó)際時(shí)裝節(jié)》大型團(tuán)體操的實(shí)況，由XX電視臺(tái)主辦，現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)播，共動(dòng)用了18臺(tái)攝像機(jī)，實(shí)行兩級(jí)切操。在A車（副車）中進(jìn)行一級(jí)切換，車上有6個(gè)訊道，在B車（主車）上，進(jìn)行二級(jí)切換，有12個(gè)訊道。通過(guò)兩級(jí)切換，A車的6臺(tái)攝像機(jī)的信號(hào)經(jīng)過(guò)一級(jí)導(dǎo)播選擇好切給B車，B車的導(dǎo)播可以直接切出播出，同時(shí)也可以作為它的一個(gè)訊道，和B車上的其他訊道組合切出播出。通過(guò)兩級(jí)導(dǎo)播，可以化解一個(gè)導(dǎo)播控制太多的訊道眼睛有時(shí)看不過(guò)來(lái)的問(wèn)題，簡(jiǎn)化了導(dǎo)播的工作壓力。
與ENG方式的分鏡頭拍攝，然后回去進(jìn)行后期制作相比，采用多機(jī)拍攝的EFP.方式制作電視節(jié)目最大的優(yōu)勢(shì)是導(dǎo)播可以通過(guò)切換臺(tái)將不同角度不同景別的畫面，一次組合成功，音響、特技、字幕也都一次完成，因而大大提高了工作效率。但該方式也有個(gè)缺點(diǎn)，動(dòng)用的人力物力較多，不太適合場(chǎng)景變化太多的電視劇，而適合場(chǎng)景變化較少的室內(nèi)劇、綜藝節(jié)目和各種體育賽事、大型活動(dòng)的節(jié)目制作。
三、ESP方式
ESP，亦即“電子演播室制作”（Electronic Studio Production）。它主要是指演播室節(jié)目制作系統(tǒng)。意為電視內(nèi)景即演播廳及其配套的高檔電視節(jié)目制作設(shè)備的節(jié)目制作，如全自動(dòng)化室的內(nèi)燈光系統(tǒng)、高清晰度的攝像系統(tǒng)、高保真音響系統(tǒng)，特別是數(shù)字特技、模擬特技、動(dòng)畫特技系統(tǒng)等等。
ESP方式既可以先攝錄、后編輯，也可以即攝、即播、即錄（實(shí)況播出/錄像），因此，它是電視臺(tái)自辦節(jié)目的主要手段。它由演播廳、導(dǎo)播室和負(fù)責(zé)合成信號(hào)直接播出的總控室三個(gè)主要環(huán)節(jié)組成，導(dǎo)播不在演播廳現(xiàn)場(chǎng)，而是在導(dǎo)播室控制拍攝現(xiàn)場(chǎng)，將合成的電視圖像信號(hào)和音頻信號(hào)同步送到負(fù)責(zé)信號(hào)發(fā)射的總控室，總控室將信號(hào)直接發(fā)射。
EFP的電視轉(zhuǎn)播車方式也可以直接發(fā)射，但轉(zhuǎn)播車上的攝像機(jī)由于車體空間大小的限制，一般只能安裝3--4臺(tái)ENG攝像機(jī)和體積較小的特技臺(tái)等中檔設(shè)備，而ESP方式由于場(chǎng)地設(shè)在電視臺(tái)寬敞的演播廳內(nèi)，可以安裝4--5臺(tái)或更多的大型的座式（或稱固定式）攝像機(jī)，大型座機(jī)的云臺(tái)可以自由地上下左右移動(dòng)，攝像機(jī)可以安裝大畫面的尋像器，便于攝像師觀看和構(gòu)圖，調(diào)焦系統(tǒng)和變焦系統(tǒng)不在鏡頭上，而安裝在把柄上，可以自如地變焦和調(diào)焦，攝像師可以舒適地長(zhǎng)時(shí)間工作，而不像用ENG設(shè)備那樣弓著腰、眼睛必須緊貼著尋像器，容易疲勞。
演播廳除了有高質(zhì)量的攝像機(jī)外，燈光系統(tǒng)全部由電腦控制，燈光不僅可以改變照度，還可以控制升降、控制燈光明暗和色彩變化的節(jié)奏，造成表演區(qū)不同的色彩、影調(diào)和光影節(jié)奏氣氛。
演播廳內(nèi)還有高保真的音響系統(tǒng)、完整的音響錄制系統(tǒng)和控制系統(tǒng)，可以創(chuàng)造良好的現(xiàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)播的錄音效果。
導(dǎo)播室的導(dǎo)播特技臺(tái)也可以比轉(zhuǎn)播車的特技臺(tái)體積要大，功能更全，特技手段也更多，導(dǎo)播只要掌握得好，可以做出多種多樣的利于藝術(shù)情感表達(dá)的電子特技。演播廳這些條件，為導(dǎo)演播進(jìn)行電視節(jié)目制作提供了良好的硬件條件。所以，ESP方式運(yùn)用得好，就會(huì)產(chǎn)生比電視轉(zhuǎn)播車方式更好、更精彩的藝術(shù)效果。
大型演播廳有上述良好的硬件設(shè)施，有利于提高節(jié)目制作質(zhì)量，導(dǎo)播要充分利用這些設(shè)施制作高質(zhì)量的電視直播和錄播節(jié)目。當(dāng)然，根據(jù)制作的節(jié)目類型和大小的不同，各類演播廳和導(dǎo)播室設(shè)備也不一定全部使用大型高檔設(shè)備，有些小演播室為規(guī)模不大的電視節(jié)目設(shè)計(jì)的，也有沒(méi)連通總控室，是為錄播服務(wù)的。
ESP方式，涉及設(shè)備、流程多，在演播廳搭景、排練要占用一定時(shí)間，因此，要減少節(jié)目制作成本，就要加強(qiáng)演播室的科學(xué)管理，改進(jìn)電視布景、道具的搭置工藝、提高導(dǎo)播的攝錄效率、縮短演播室制作節(jié)目的周期。
例如，一臺(tái)綜藝晚會(huì)用ESP方式制作，800平方米的演播室分為三個(gè)演區(qū)，輪換地演播，即A區(qū)正在演播；B區(qū)已搭好布景，演員就位；C區(qū)正在搭景。輪到B區(qū)演播，C區(qū)待命，A區(qū)拆景、搭景。A.B.C三個(gè)區(qū)域地板上用紅、黃、藍(lán)三色標(biāo)志景片的地位，布景片倉(cāng)庫(kù)也分別按三種顏色和各自編號(hào)存放。一臺(tái)晚會(huì)，走場(chǎng)（不帶機(jī)排練）和帶機(jī)排練各一次，就可以直播或進(jìn)行實(shí)況錄像了。如果演播室的制作管理水平不提高，演播室制作方式就會(huì)被不必要的非業(yè)務(wù)因素拖累，不能發(fā)揮更大效用。
電視演播室節(jié)目制作與電子現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目制作的技術(shù)原理是安全一樣的，只不過(guò)一個(gè)適用于臺(tái)內(nèi)制作，一個(gè)適用于臺(tái)外制作。電視演播室節(jié)目制作的優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)是：多訊道的攝像機(jī)拍攝、同期錄音、同步合成；降低和節(jié)約節(jié)目制作成本經(jīng)費(fèi)，提高節(jié)目制作效率；在演播室制作節(jié)目不受環(huán)境干擾，不受天氣影響、不受時(shí)間限制，不受人員限制，最有效發(fā)揮節(jié)目編導(dǎo)的創(chuàng)作和才華。
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