芭蕾舞劇紅色娘子軍

　　《白毛女》女主角喜兒由茅惠芳、白毛女由石鐘琴兩人分別擔綱。男主角大春則由凌桂明飾演。

　　當時上海市革委會成員中有一名叫潘國平的對石鐘琴好感有加。通過他人牽線熟識后，潘常驅車到舞校將石接出游玩。

　　時間一久，被當時上海市革委主要成員覺察，于是讓別的成員找潘談話，向他表明利害關系。因石家庭出身不好，在當時社會環境下如與之戀愛勢必影響自身“政治”前途。但潘“鬼迷心竅"以致鐵了心，對別人的勸說無動于衷，終在上海市革會領導層中消聲匿跡。

　　不過當時潘這種不愛江山愛美人的舉動應該在"四人幫"被粉碎后反倒不受或少受太多的牽連。

　　這種在當時看來是"壞事"的舉動后來反倒成了好事，這表明辯證法如影隨形地存在于人們的社會生活中。

　　七十年代初期，石鐘琴的妹妹下放在安徽宿縣地區固鎮縣農村。據我們學校(財院)一位老師的上海姨妹(與小石下放在一起)說，這個小石什么也不會(當然與其姐相比)。

　　說到這個話題，還有一位是七十年代任蚌埠市文工團團長的馮國佩，其子被招工進了財院，在學生食堂當炊事員。而老馮從解放前起就是蚌、懷(遠)一帶被譽為中國的芭蕾舞一一著名的花鼓戲(與鳳陽花鼓是兩碼事)老藝人，而其子卻未承父業。

　　六七十年代，中央芭蕾舞團在排演《紅色娘子軍》時，還將老馮請去，其男主角一一洪常青的飾演者劉慶棠(后因受《四人幫》牽連而不再出現)還向其討教民間舞蹈的藝術特點及表演形式。(《紅》劇女主角吳清華由薛菁華飾演)。

　　當時中日關系不錯，日本松山芭蕾舞團也排演了《紅色娘子軍》，并到中國來演出。其譯名為《赤軍女性中隊》。

　　當然《白毛女》的時代背景是抗日戰爭時期，因此日本的芭蕾舞團肯定是不宜排演的。他們只能選擇反映中國第二次國內戰爭(1927一1937)時期中國被統治階級反抗統治階級的《紅》劇。

　　如今，半個世紀前的這一切都已成過眼煙云，更成為歷史的一頁被翻了過去并被沉積下來任由后人評說。(圖片來自網絡)