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卡夫卡《城堡》讀后感精選三篇
《城堡》是卡夫卡晚年創(chuàng)作的一部長篇小說(未完成)。它是卡夫卡最后一部長篇小說，也是最長的一部小說。小說自始至終籠罩著一種神秘的、夢魘般的氣氛;寓意深刻，令人回味無窮。以下是由應(yīng)屆畢業(yè)生讀后感網(wǎng)站為大家精心整理的讀后感三篇。
篇一
在文學(xué)界一直有這樣一種共識：如果要討論20世紀(jì)文學(xué)，那么卡夫卡就是無法繞過去的作家�？上攵�，卡夫卡的重要性不言而喻。但是，作為一名讀者，我閱讀卡夫卡的作品時(shí)，會覺得他的小說十分難讀，尤其是長篇小說，閱讀時(shí)甚至幾次想到放棄閱讀。對我來說，《城堡》就是這樣一部作品。
《城堡》是卡夫卡的三部長篇小說之一，和《美國》與《審判》一樣，《城堡》也是一部沒有結(jié)局的小說�！冻潜ぁ返墓适虑楣�(jié)，簡而言之就是講述小說主人公，自稱是土地測量員的K受城堡的聘請來測量土地。但是當(dāng)K來到城堡管轄的村子時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)自己不被允許進(jìn)入城堡。于是K為讓自己進(jìn)入城堡而開始了各種各樣的努力。然而K的努力都沒有能夠?qū)崿F(xiàn)，城堡當(dāng)局一直拒絕他的任何要求，連城堡管轄的村莊、村民以及村莊中的小學(xué)校、客棧都與K為敵。最終，K還是沒能進(jìn)入城堡。
小說以《城堡》命名，所以“城堡”這一物體也成為這部小說中最為重要的一個(gè)意向或者說是一個(gè)重要的存在。在小說一開頭，卡夫卡這樣描述了“城堡”：“K到村子的時(shí)候，已經(jīng)是后半夜了。村子深深地陷在雪地里。城堡所在的那個(gè)山岡籠罩在霧靄和夜色里看不見了，連一星兒顯示出有一座城堡屹立在那兒的亮光也看不見。K站在一座從大路通向村子的木橋上，對著他頭上那一片空洞虛無的幻境，凝視了好一會兒。” [1]因此，也奠定了“城堡”存在的一種基調(diào)：“城堡”既是一個(gè)真實(shí)的存在，又是一個(gè)飄渺的難以觸摸的虛幻的想象。
隨著小說的發(fā)展，“城堡”也確確實(shí)實(shí)表現(xiàn)出了它這種既真實(shí)又虛幻的特點(diǎn)。說“城堡”的真實(shí)，主要有兩個(gè)方面的表現(xiàn)，首先作為一個(gè)個(gè)實(shí)實(shí)在在的存在物，城堡真實(shí)的存在于K的面前，在村子的抬頭即可以看到城堡。其次，在小說中，“城堡”就是最高當(dāng)局的代表，它時(shí)時(shí)刻刻影響著K在村子的生活。K之所以會來到城堡管轄的村子，正是因?yàn)榻拥搅藖碜猿潜さ钠笗�。然而�?dāng)K來到城堡以后他才從村長的口中得知，城堡根本不需要土地測量員，而這一切都是源自于一個(gè)錯(cuò)誤：就是本應(yīng)送到A部的文件，可能被送到了B部或者根本是在中途遺失，這樣的錯(cuò)誤導(dǎo)致了K的到來，而城堡差不多已經(jīng)把招聘土地測量員這件事忘了。因此，城堡作為最高當(dāng)局的失誤直接導(dǎo)致了K在村子里尷尬的境況。對于此時(shí)的土地測量員K，“城堡”所代表的最高當(dāng)局就是一個(gè)真實(shí)的存在，是維持城堡運(yùn)行的一個(gè)機(jī)構(gòu)。
“城堡”的虛幻性也表現(xiàn)在兩個(gè)方面。首先，從小說的描述來看，正如之前所引用的《城堡》的開篇，城堡一直給人一種空洞虛無的感覺，在K進(jìn)入村子的第二天，他便沿著大路向城堡走去，但是無論怎樣走，總給人一種“雖然并沒有離開城堡，可是也一步也沒有靠近它” [2]的感覺，這樣的行走，以及之后所下起的大雪，讓城堡增添了更多的虛幻之感，是一種令人無法靠近的虛無。其次，“城堡”所象征的最高當(dāng)局從來沒有以正面的形象示人。村民只是在提起城堡時(shí)，表達(dá)了自己對城堡的尊重以及對城堡所具有的權(quán)威遵從，但是城堡究竟如何(包括城堡的具體形象以及城堡所代表的的當(dāng)局的運(yùn)行模式)，沒有一個(gè)人說的清楚。正如小說中作為城堡形象代言人的克拉姆，村子里的人都尊敬克拉姆，女人以做他的情人為榮，男人甚至以自己的妻子做過克拉姆的情人為榮，但是他們中的所有人，即便是號稱見過克拉姆的人，都無法講清克拉姆究竟長的是什么樣子。卡夫卡對克拉姆這樣的塑造，實(shí)際上正與小說對城堡的塑造相契合。
《城堡》這部小說以土地測量員K為主人公。有一種說法說K是卡夫卡名字的第一個(gè)字母，所以卡夫卡筆下的土地測量員K亦是卡夫卡對于自己的一種塑造，但是這真的就是卡夫卡將土地測量員命名為K 的原因嗎?我并不是十分贊同這樣的說法。在我看來，以K為名，更多的是一種代號，沒有給K取一個(gè)具體的名字，也許存在卡夫卡要用K來代表一群人的原因。
在閱讀小說時(shí)，我發(fā)現(xiàn)我對土地測量員K這個(gè)角色的感情隨著小說逐漸接近尾聲而產(chǎn)生了變化。在小說的開頭，土地測量員K作為一個(gè)外鄉(xiāng)人來到城堡管轄的村子，他說的每一句話以及他的每一個(gè)行為，都能得到我的認(rèn)同。尤其是在小說的前半部分，無論是K與村長所進(jìn)行的談話還是K與橋頭客棧老板娘的談話，K所講的話都能得到我的認(rèn)同，包括他對城堡當(dāng)局所放下錯(cuò)誤的質(zhì)疑以及他和老板娘關(guān)于見克拉姆的種種討論。可以說，這個(gè)時(shí)候K的質(zhì)疑正是我的質(zhì)疑，K的不解正是我的不解。我作為一名讀者同K一樣，對于村長，老板娘以及其他村民的言行表示不理解，并且認(rèn)為K是正確的，其他人都是錯(cuò)誤的。但是隨著小說的進(jìn)展，K被證明是錯(cuò)誤的，而村長、老板娘以及村民關(guān)于城堡的看法是正確的。而我作為讀者，對K的感情也發(fā)生了改變，從一開始同情K，希望他在村子得到認(rèn)可最終進(jìn)入城堡，到后來我發(fā)現(xiàn)我竟然發(fā)現(xiàn)我對K試圖進(jìn)入城堡的行為產(chǎn)生了懷疑，甚至覺得K更像是無理取鬧，而K根本無需在城堡中逗留，他只需要離開，就可以避免一切問題的發(fā)生。對于產(chǎn)生這種變化的原因我自己十分好奇，后來我在吳曉東所著的《從卡夫卡到昆德拉》 [3]一書找到了一個(gè)我可以認(rèn)同的說法。
吳曉東在書中引用了美國人庫楚斯的分析說，《城堡》在結(jié)構(gòu)上可以按照敘事方式和時(shí)間演變分為兩個(gè)部分，前三章是一個(gè)部分，在中譯本中共55頁，后十七章是另一個(gè)部分，在中譯本中共329頁。在敘事方式上，前三章基本上是由情節(jié)段構(gòu)成的，而后十七章則有對話構(gòu)成的。這種從情節(jié)段到對話的演變，說明K在現(xiàn)實(shí)中的行動越來越少。因此，吳曉東這樣寫道：“讀到小說后半部分，我感到K的形象離經(jīng)典追尋模式中的主人公形象越來越遠(yuǎn)，同時(shí)K已淹沒在其他人物的對話中了，成了越來越模糊的形象，僅僅成為小說眾多形象中的一個(gè)。” [4]，所以，K作為主人公的權(quán)威性也因此受到了質(zhì)疑。
當(dāng)我的閱讀進(jìn)入到后半部分之后，我首先感覺到小說開始變得有些難以閱讀。也正是在此時(shí)，大段大段的對話內(nèi)容開始出現(xiàn)，我開始對K產(chǎn)生了感情上的轉(zhuǎn)變，小說至此，開始不再以K的行為或者話語為主要內(nèi)容，而更多地描寫了K與他人的對話。K在這些對話的內(nèi)容中很少發(fā)聲，甚至不發(fā)聲。當(dāng)我聽到的來自外界的話語越多，則越發(fā)對K產(chǎn)生了懷疑，K的形象反而變得越發(fā)的渺小。于是，我質(zhì)疑他之前的說法和話語是否是真實(shí)可信的。吳曉東這樣解釋了產(chǎn)生這種情感的原因：“這是對以往閱讀心理習(xí)慣的破壞。以往我們習(xí)慣于無條件地認(rèn)同主人公，但在《城堡》中我越讀越覺得K是很難確定的去確定性的對象，我對他的話也開始懷疑了。在閱讀體驗(yàn)上就覺得有點(diǎn)被嘲弄了。” [5]而這種解釋，在我看來也比較合理。
當(dāng)我回想我閱讀《城堡》過程時(shí)，我發(fā)現(xiàn)若是以美國人庫楚斯對《城堡》的劃分為基礎(chǔ)，《城堡》的第一部分以及第二部分的一些內(nèi)容是以K為視角來描寫的，是K的所見，所聽，所聞以及K為進(jìn)入城堡而進(jìn)行的各種行動。當(dāng)《城堡》這部小說進(jìn)入第二部分時(shí)，通過大量的對話，小說的敘述視角通過敘述人的改變而不斷改變，讀者被迫接受了來自不同敘述視角和敘述人物的不同敘述內(nèi)容，這種情況的發(fā)生，我想也是使得K的形象變得模糊的原因之一，因?yàn)楫?dāng)信息越多，話語越多，K的話語便成為了眾多說法中的一種，其話語的權(quán)威性便產(chǎn)生了下降。
最后，我想說《城堡》雖然沒有結(jié)局，但是這并不妨礙讀者對《城堡》的閱讀。相反，《城堡》這種沒有結(jié)局的狀態(tài)，使得《城堡》這部小說具有了一種開放性，也讓《城堡》更具閱讀性。我想，這也就是為什么大家總是不斷解釋《城堡》這部小說的原因之所在。
篇二
我讀的《城堡》是從圖書館借出的一本或許是最早的一版翻譯本。泛黃的書頁，卷角的頁碼，各樣的圈畫、污點(diǎn)和筆記，散發(fā)著一本時(shí)代久遠(yuǎn)的書特有的氣味和氣息。它讓我恍惚，恍惚于有多少人凝視過眼前這淺淺的墨跡，這一行有些聱牙句子，這一個(gè)荒唐的故事，這又在他們的心底泛起了怎樣的漣漪?它讓人想入非非，而更讓人想入非非的，是卡夫卡的那荒誕有神奇的異想世界。
這是一個(gè)再簡單不過的故事，簡單到用一句話就可以整得來概括。一個(gè)外鄉(xiāng)來的土地測量員竭力想取得認(rèn)可，實(shí)施工作，卻一直被阻撓，荒廢著時(shí)間和精力，一切的努力都化為徒勞。故事來來回回就講述著他是怎樣想盡一切辦法和手段想與城堡取得聯(lián)系，卻又一次又一次以失敗告終，村子里的人是多么麻木又無聊，畏懼和崇拜著城堡里的一切，卑微地生活著，他們又是如何冷漠地對待K這個(gè)外鄉(xiāng)人，在這里，他沒有身份，沒有立足之地，或許他是被一紙空文騙過來荒度一生的吧，他是城堡的可憐的受害者之一。
而這又是一個(gè)極其復(fù)雜的故事。復(fù)雜到有無數(shù)可能的內(nèi)涵可以被詮釋，被后人反復(fù)咀嚼和玩味。《城堡》無疑是個(gè)巨大的隱喻，它到底象征著什么，一直眾說紛紜，有人說，城堡中層巒疊嶂般臃腫的部門和機(jī)構(gòu)，官員和秘書是映射當(dāng)時(shí)官僚機(jī)制的陳腐和頹敗，是時(shí)代的縮影和諷刺，有人說，“走得越近，反而越看不清”的城堡是每個(gè)人理想的化身，是如鏡中花水中月一般可望而不可即的終極目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)，也有人猜測，那是猶太人的耶路撒冷，是流浪無根的猶太民族心中的圣地，是作為猶太后裔的卡夫卡一輩子想去看一眼卻中沒完成的旅途。而終究誰也不知道究竟哪個(gè)是作者的本意，哪些又是或許根本就是背離原意的曲解和附會?
我們同K一起，走在這“永遠(yuǎn)沒有人影的大街上”，冷眼觀望著這個(gè)冷漠的村子，孤獨(dú)地堅(jiān)守著唯一的，又或許是根本沒有的希望，淪落在社會的底層，逐漸看透屬于這里的真相�；蛟S生活就是這樣的扭曲，只是沉浸在里面的我們從不曾察覺，從不曾拒絕罷了。村民們對城堡盲目崇拜，女人們即使淪為城堡官員的情婦也認(rèn)為是無限的光榮，有無限的尊嚴(yán);他們遵守著嚴(yán)苛的條條框框，每個(gè)人按照既定的觀念生活，若是有人違背一點(diǎn)，即使像是阿瑪利亞那樣拒絕城堡官員的侮辱，不論原來是多么受人尊敬的家庭，也會立即受到背棄的懲罰;在堆積如山的公文檔案里，腐朽的官僚有忙不完的活兒，表面上無邊的疲勞實(shí)際卻“倒是破壞不了的休息，破壞不了的安寧”。我們和K一樣，吃驚地看著這一切，迫切的想尋找一個(gè)出路，可惜的是，卡夫卡并沒有給我們答案，一部未完成的小說，仿佛永遠(yuǎn)定格在了進(jìn)行時(shí)，一個(gè)無解的謎，讓世界來猜。
被一切障礙粉碎的卡夫卡，有人讀出了他的悲觀和絕望。像K的那種無論怎樣努力仍舊在命運(yùn)面前不堪一擊的無奈和悲壯，讓人想起希臘的那些偉大的悲劇英雄，而不同的是，英雄們高昂著頭顱走向死亡，而更多像K這樣的小人物，卻在長年累月的孤獨(dú)與掙扎中消磨一生。卡夫卡敏感地感受到這一點(diǎn)，犀利地寫出人的脆弱和無助，寫出那無處不在的巨大無名的外在力量是如何將一個(gè)幼稚的夢碾碎，是如何在人的心里烙上“明知道自己的前途只會是不斷的失望，還得一個(gè)接一個(gè)的把它們都吞下去” 的世故、 “誰不服從他，誰就要吃苦頭”的懼怕的印記，還有的，是對抗權(quán)威，或者說，對抗霸權(quán)的人所要面臨的深深的孤立感，讓人心驚——“似乎那些人都跟他斷絕了一切關(guān)系……現(xiàn)在他可以在這兒愛等多久就等多久，贏得了任何人從來沒有贏得的自由，似乎沒有人敢碰他一下，也沒有人敢攆他走，連跟他講一句話也不敢，沒有任何事情比這種自由、這種等待，這種不可侵犯的特權(quán)更無聊，更失望的了。”對，我們焦灼、我們掙扎、我們失敗、我們無奈，我們就是要做最后的困獸的斗，不白白的讓自己被別人牽著鼻子走，不白白的對自己的命運(yùn)袖手旁觀，我們是不夠強(qiáng)，沒有足夠的力量選擇自己想要的，但我們依然可以拒絕，拒絕而不是忍受，行動而不是等待，希望而不是絕望，才是人的一生中應(yīng)該做的事。我讀出了卡夫卡的無奈和痛苦，而他給我更多的感觸，是那種孩子般的天真無畏，連同不顧一切的叛逆執(zhí)拗，還有勇往直前的深深淺淺的腳印�？ǚ蚩艚o我的形象，是在冰天雪地里孤獨(dú)地向遠(yuǎn)處行進(jìn)的小小背影，而不是瑟縮在角落里默默哭泣的懦夫。他內(nèi)向，卻并不軟弱，他懼怕，卻并不屈服。“不管路多么難走，甚至不管自己能走回家去的希望是多么渺茫，他也絕不停止前進(jìn)。”
他并不樂觀，也不悲觀，只是為了一件自認(rèn)為有合理的事一味的奔波著。即使身邊幾乎沒有一個(gè)人能相信他，沒有一個(gè)人認(rèn)為他會達(dá)成所愿，一個(gè)外鄉(xiāng)人或許永遠(yuǎn)不懂其中的機(jī)關(guān)和奧妙，但他依舊懷揣著“最后的，微小的，正在消失的，對了，實(shí)際上也看不見的希望”奮自努力著。書中，他就明確的說過“干嘛我要對這種捉弄或是官方的忽發(fā)奇想屈服呢?”，他對弗麗達(dá)說“難道你忘記了一個(gè)人應(yīng)該努力往上爬，特別是在他處于底層的時(shí)候?一個(gè)人難道不應(yīng)該利用一切可能給他帶來希望的機(jī)會嗎?”我想，他并不是不知道這城堡的木然與森嚴(yán)，而是不想對停滯的生活無動于衷。他在某種程度上，像巴納巴斯一家一樣，做了一個(gè)似乎是錯(cuò)誤的正確選擇，卻像觸犯了某項(xiàng)不知名的條例，被人群孤立，被迫承擔(dān)著痛苦與輕蔑，便用盡一切辦法來贖罪，來挽回，來爭取尊重，并用這些來作為生活的全部意義，全部勇氣。作者借奧爾珈之口說出一切的無謂的努力的原因——“可能會有障礙，疑慮和失望，但是這只意味著你所獲得的一切都不是沒有付出代價(jià)的，也意味著你必須為每一個(gè)細(xì)小的事情奮斗。”
不管這奮斗最終有沒有用，對一切若是撒手不管卻一定是坐以待斃的。不用誰來判決，無邊的自由和孤獨(dú)也會蠶食掉人最后一點(diǎn)生的活力，不用爭取的人生，像枯槁一樣沉悶呆板。只有矛盾與沖突，爭執(zhí)與對立，痛苦與悲哀才是人永遠(yuǎn)的前進(jìn)的動力。這才是一切的真理，一切的源頭。
K對弗麗達(dá)的愛或許就是這樣消失的吧。原本想靠弗麗達(dá)與克拉姆的關(guān)系與城堡取得聯(lián)系的他，一旦發(fā)現(xiàn)弗麗達(dá)不能為他鋪建橋梁，反而成了一個(gè)巨大的包袱時(shí)，作者不得不產(chǎn)生了這樣的感嘆“她的不可思議的誘惑力是因?yàn)樗H近了克拉姆才有的，而吸引K的又是這種誘惑力，可現(xiàn)在她在他的懷抱里枯萎了。”在她身上沒有了昔日的驕傲，沒有了昔日在她身上給予的希望，昔日問題的解脫成了一個(gè)新的問題。她淪為一個(gè)普通的伴侶，無奈的平淡的苦日子，日益冷淡的愛，最終迫使弗麗達(dá)與他手下的一個(gè)討厭的助手日久生情，棄K而去了。
感情充滿了變數(shù)，生活又何嘗不是如此，命運(yùn)更是變幻莫測。城堡還有那些屬于城堡的無數(shù)的公文——這個(gè)高高在上而又烏煙瘴氣的地方，這些決定一切而又可能一無所用的紙片，或許也是這無常的命運(yùn)中的一個(gè)側(cè)影，讓人懼怕，讓人敬仰，讓人擠破頭皮想進(jìn)去，想弄明白，而其實(shí)可能就是不過如此的不可企及的遠(yuǎn)方和彼岸，它們可能是任何一種白日夢，任何一種迷途或向往。“它們的價(jià)值在不斷變化，它們引起的反應(yīng)，也是無窮無盡。”而卡夫卡自己也是在無數(shù)矛盾的價(jià)值變化和其無窮無盡反應(yīng)中的一個(gè)佐證——他是失敗者，但他成功了。
說不盡的卡夫卡，就像說不盡的哈姆雷特，說不盡的紅樓夢。佛眼看佛，魔眼看魔�？ǚ蚩ǖ闹i，沒有人能猜透�！ �
篇三
這周我讀了卡夫卡的《城堡》，這是卡夫卡很著名的一部作品，這本書講了這樣一個(gè)故事：
土地測量員K受命赴某城堡上任，不料卻受阻于城堡大門外，于是主人公K同城堡當(dāng)局圍繞能否進(jìn)入城堡之事展開了持久煩瑣的拉鋸戰(zhàn)。城堡就位于眼前一座小山上，可它可望不可即;它是那樣冷漠、威嚴(yán)，像一頭巨獸俯視著K;它代表了一個(gè)龐大的官僚機(jī)構(gòu)，那兒等級森嚴(yán)，有數(shù)不盡的部門和數(shù)不盡的官吏，可又有數(shù)不盡的文書塵封在那里，長年累月無人過目，得不到處理。面 對這座強(qiáng)大的城堡，K很無奈，直到最后也沒有進(jìn)入城堡，也沒見到城堡當(dāng)權(quán)者。 本書自始至終籠罩著一種神秘的、夢魘般的氣氛;寓意深刻，令人回味無窮。
城堡是個(gè)明顯的暗喻,大家對這一點(diǎn)似乎沒什么意見,但他具體代表什么?它可以代表當(dāng)時(shí)的主流社會,卡夫卡生活在布拉格,他踏不進(jìn)捷克人的圈子,因?yàn)樗f德語,他融不進(jìn)日爾曼文化,因?yàn)樗仟q太人,所以他注定難以融入主流社會,而他被認(rèn)為是卡夫卡的城堡順理成章;它可以代表在當(dāng)時(shí)信仰根基已有所撼動的宗教世界,人民拼命在追求它光芒四射的榮耀和心靈的庇護(hù)時(shí)發(fā)現(xiàn),它始終離我們有那么一段不可逾越的距離;它也可以是正義,真理的化身,處心積慮的追逐卻發(fā)現(xiàn)那是個(gè)沒有入口的房間;甚至,它或許可以代表卡夫卡那封建家長作風(fēng)的父親或者兩度訂婚卻不能理解他的未婚妻.對卡夫卡來說,他們也是渴望進(jìn)入?yún)s不能遂愿的城堡.更加開闊一點(diǎn)理解,城堡是否可以象征人們一切的渴望和追求,是人們一切行為的目標(biāo)和動力?比如幸福,比如財(cái)富,比如智慧.
卡夫卡的不尋常之處是他深切感受到世界的荒謬性，他的作品的一個(gè)重要價(jià)值是揭示了現(xiàn)實(shí)的異化和存在的尷尬，試圖用另一套敘述方式與技巧來展示我們?nèi)诵詢?nèi)部的黑暗王國。卡夫卡從小就感到世界的陌生，他始終都不接受這個(gè)世界，他認(rèn)為這個(gè)世界不過是上帝的一個(gè)“惡劣情緒”而已，而我們都“誤入了其中”。因此他的全部文學(xué)活動就是對這個(gè)世界的巨大質(zhì)疑。重新審察這個(gè)世界成了他終生的使命，越到晚年他越感到緊迫。
卡夫卡帶著曖昧的身份幽閉在自己的小世界里，關(guān)注一些更重要的事情，比如個(gè)體在一個(gè)異質(zhì)的世界面前的孤獨(dú)、不適與絕望�？ǚ蚩ㄐ愿衩舾�、怯懦、孤僻，神經(jīng)質(zhì)的卡夫卡根本承受不了存在的壓力，常年生活在恐懼、恥辱和負(fù)罪感中�？ǚ蚩ǖ淖髌反蠖鄽夥贞幱�、神秘，情節(jié)離奇荒誕，強(qiáng)調(diào)了人與人之間的隔絕、陌生、不可理解，無所不在的人的異化成了他著意闡發(fā)的一大主題�！冻潜ぁ分校堰@種人生的荒誕感發(fā)揮到了極致。
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