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《霧都孤兒》讀后感范文2000字（通用14篇）
當看完一本著作后，大家心中一定有不少感悟，這時候，最關鍵的讀后感怎么能落下！為了讓您不再為寫讀后感頭疼，以下是小編精心整理的《霧都孤兒》讀后感范文2000字，希望對大家有所幫助。
《霧都孤兒》讀后感2000字 篇1
狄更斯太會講故事了，他的故事里有用極端的描寫能震撼人的心靈，像《雙城記》里面，嗜殺的場面，文字有極強的畫面感，眼里的文字早早映成的腦子里的圖像；他的故事里美麗的女子總能溫暖人心，像一輪發光發熱的太陽，讓你看后知道女子應該擁有什么樣的德質，如《雙城記》里的馬內特小姐、《霧都孤兒》中的露梓小姐；這兩部作品，我的小小的偏好，更喜歡后者。
奧力弗能活下來，我歸功與上帝的恩典。生病虛弱的母親，未及來得及多看孩子一眼，含著種種的遺憾歸于黃土。無姓無名無身世來源的孩子成了習藝所的孤兒。習藝所是一個什么樣的地方？書上一句話做了概括：“要么在習藝所里慢慢地餓死；要么在習藝所外很快的餓死。”第一次有離開習藝所的機會去做掃煙囪的學徒，他死命掙扎，這次抗爭，幾乎算是為他贏得了生命，第二次被棺材鋪的老板領走，從一個火坑跳到另一個泥潭。“人的`本性有時實在美妙；同樣可愛的品質可以在最煊赫的顯貴身上，也可以在最骯臟的慈善學校少年身上得到發展，決不厚此薄彼。”在無數次被相同地位的大孩子欺負并因對方辱罵他沒有記憶的母親時，大打出手，受到毒打，而逃走。人生開始拉開起伏跌宕的天堂與地獄的序幕。
“同其他大多數人的思想一樣，奧力弗的思想在給他指出困難方面極其敏捷、活躍，但在提供任何可行的克服辦法方面卻一籌莫展。”我想說因著上帝的指引，奧力弗一步步向倫敦走去。給他提供餐食和住宿的機靈鬼，也帶給了他魔鬼的化身費根，剛一讀，就想起葛朗臺，對財富的貪婪了無之境。他對孩子們提供的衣食住行，代價就是毀滅，對靈魂的踐踏，對正直美好生活的剝奪。年齡大些的南茜，到小些的逮不著，都因在餓死與存活的掙扎下渴求生命，在偷竊的路上，一去不返。
布朗勞先生，憑著對已逝老友的緬懷，在奧力弗臉上看到似曾相識的面孔，而發了惻隱之心，將一個來歷不明，有可能是盜賊的孩子從死神的手里搶了回來。讀到這里，我慶幸地想，這個可憐的孩子總算過上了人的生活。一霎那，從天堂夢醒著回到地獄。原本費根只是在培養一個小盜賊，當一個更大的陰謀出現時，他的貪婪，給了這個孩子生命的轉折點。“一旦讓他感覺到他跟我們是一伙的，一旦往他的頭腦里裝進這樣一個想法：他已經做了賊—他就是我們的了！一輩子都是我們的了。在奧力弗得以集中思想的頃刻之間，他下決心設法從前廳跑到樓上去向這戶人家發出警報，哪怕這個企圖將使他付出生命的代價也在所不惜。”人性的光輝，在生死之間，更顯耀眼。
天使般的露梓，善良母親般的梅里太太，有著熾熱情感和愛沖動的洛斯本醫生，相信了奧力弗的話，展開了拯救他的行動。所幸，上帝大大的回饋了奧力弗的善良，他開始過上了生命中第二段幸福快樂的日子。胸懷仇恨的人，無法忍受沒有結果的結局，奧力弗同父異母的哥哥蒙克斯，又幽靈般的靠過來。南茜，人性的光輝在她的身上是多么的沖突，一個最卑微的女孩，用最美的祝福救助一個孩子，拯救他的一生。而她又因為愛情，甘愿與愛著的人同陷泥潭，書前自序中說：“沒有必要爭論那姑娘的行為和性格是否合乎情理，是否可能，是否正確。反正這事真實的。任何人只要注意到生活中這些陰暗面，一定知道這是真實的。從這個可憐蟲第一次出場到她把血淋淋的腦袋偎依在那強盜懷里為止，沒有一句話是張大其詞或故作驚人之筆。這是不折不扣的事實，上帝可以作證，因為這是上帝留在這種墮落和不幸的人胸臆中的真情實感，這是還殘存在哪里的一線希望，這是雜草蔓生的井底的最后一滴清水。”幸福的結局撫慰讀者的心靈。
生活本身就是一種恩典。“對人寬恕、相親相愛、至誠感謝護衛并保全了他們的上帝”；“如果沒有強烈的愛，沒有仁愛之心，如果對以慈悲為信條、以博愛一切生靈為其偉大特性的上帝不知感恩，決不可能得到真正的幸福。”
木心在《文學回憶錄》說：“正統文學批評說他藝術水平不夠，認為是通俗小說作家。我以為這種批評煞風景。我喜歡他，在他的書中，仁慈的心靈，柔和的感情，源源流出。說他淺薄，其實他另有深意。他的人物，好有好報，惡有惡報，但和中國式的因果報應不同。他的這種（報應法）是一種很好的心靈滋補。托爾斯泰說：憂來無方，窗外下雨，做沙發，吃巧克力，讀狄更斯，心情又會好起來，和世界妥協”我讀狄更斯，讀出上帝的愛和憐憫。
《霧都孤兒》讀后感2000字 篇2
在孤獨下成長，在痛苦間掙扎，在尊嚴的摧殘下斗爭，在悲慘的出身下奮進，這就是狄更斯筆下的“霧都孤兒”——奧利弗。
當我捧起這本書時，腦海里無不閃現著光輝奪目的詞語——善良、正直、堅強。當我苦惱失意時，想想主人公奧利弗在遭受非人的痛苦并決定帶上幾片干面包逃往倫敦的情景，他跑啊跑，困了就穿著單薄的衣服在路邊的草堆里睡覺，餓了就吃一點面包。在應英國所謂的“貧民收養所”里奧利弗喝完一碗稀粥后直喊到：“我還要！”的聲音依然在我的耳邊回響。盡管他有著這樣那樣的性格弱點，但他堅強不屈的性格處處感動著我。
書中情節跌宕起伏，文字相互照應，謀篇布局天衣無縫。主人公奧利弗·退斯特的傳奇身世，令人看后興奮不已。全篇文章的內容是以小奧利弗為中心和線索展開的。通過奧利弗流浪和求生的經歷，帶出了形形色色的周圍人物，從側面反映了英國資本主義社會的陰暗面，以及作者對“快樂英格蘭”的向往。猶如一場背景時時更迭的戲劇，將人性的本質表現的淋漓盡致。
《霧都孤兒》中的人物眾多，但特點鮮明，每個人代表了當時社會的一類人。如：性情暴躁、兩面派的邦布爾；老奸巨猾的猶太人費金；兇猛殘暴、猶如野獸的塞克斯；狡詐陰險的蒙克斯；善良可愛的露絲；毛手毛腳的羅斯波力醫生；聰明機智、辦事果斷的布朗羅；瘋瘋癲癲的格林維格；還有心地善良、出淤泥而不染、命運悲苦的南茜；更有天真活潑、純潔善良，令人憐憫的奧利弗。
狄更斯在小說中表達了心中的怒火，無情的批判了資產階級的卑鄙與黑暗。在19世紀強盛的英國，作者毫不猶豫的將倫敦的另一面——骯臟的小巷、陰暗的窯子和賊窩、周圍腐臭的空氣……與此同時，也對貧苦婦女兒童的悲慘生活深感同情。即使奧利弗在這種環境下成長著，卻不受半點污染，他由始至終都在守護著自己的人格，不做可惡的勾當與交易，也不做鬼鬼祟祟的偷竊，有著“出淤泥而不染”的高貴品質。
作者在小說中塑造了羅斯、南希、布朗洛等的人物形象，其中令我印象最深刻的是南希，雖然她與奧利弗沒有半點血緣關系，卻擔當著母親的使命與責任，她想方設法地把奧利弗從苦海的深淵中解脫出來，為此還付出了自己寶貴的生命。這是布朗洛對她說的一句話：“你虛度了青春年華，白白地糟蹋了造物主僅僅給我們一次，從不賜給兩次的無價之寶。”盡管這樣，她擁有著正直、堅強的內心(對于她的內心世界，相信讀者能略微感受的出來——無助、痛苦、矛盾和憤怒)。
在讀到小奧利弗被人幫助時，我的臉刷的一下紅了。平時我可以說是一個嫉惡如仇的人，每當見到電影中不正義的事發生，我總想跑到電影中去指責壞人。而每當電視中播出窮苦人們的生活時，我更是恨不得立刻去幫助他們。但是在現實生活中，面對一個在火車站，汽車站乞討的老人，我卻沒有一點慈悲之心。這也許可以說是現代社會中的欺騙太多，使人們不得不加強防范，但我更覺得這是我的愛心不夠。
小說的結尾，奧利弗過上了幸福的生活，寄托了作者的美好期望。但并不是所有的像他這樣的孩子都有那么幸運，很多人只能落得奧利弗的好友迪克的'悲慘結局。
狄更斯的《霧都孤兒》與高爾基的《童年》所反映的主題很相似，但寫作的手法卻截然不同，《童年》是以一個孩子角度和心理去對當時生活進行描述，從而使整個小說鋪上一層天真爛漫的色彩。而《霧都孤兒》的描寫種種丑惡現象時有譏諷的意味，給讀者讀后不僅一身嘆息。
在這本書中，奧利弗、南希、羅斯都是善良的代表，他們都出生于苦難之中，在黑暗和充滿罪惡的世界中成長，但在他們的心中始終保持著一偏純潔的天地，一顆善良的心，種種磨難并不能使他們墮落或徹底墮落，發而更顯示出他們出污泥而不染的光彩奪目的晶瑩品質。最后，邪不勝正，正義的力量戰勝了邪惡，雖然南希最后遇難，但正是她的死所召喚出來的驚天動地的社會正義力量，正是她在冥冥中的在天之靈，注定了邪惡勢力的代表——費金團伙的滅頂之災。
因此在小說中，南希的精神得到了升華，奧利弗則得到了典型意義上的善報。而惡人的代表——費金、蒙克斯、邦布爾、塞克斯無不一一落得個悲慘的下常這部名著在我心中留下了深刻的印象，使我懂得無論環境怎樣惡劣，世界怎樣復雜，我們都應該保持一份善良、博愛的的精神，這樣于人于己都會帶來快樂和幸福。
《霧都孤兒》讀后感2000字 篇3
奧里弗很可憐，他一出生就成了孤兒，從小就在濟貧院里過著地獄般的生活。他吃不飽飯，還要挨拳頭、挨巴掌。9歲時他就被送去當學徒，那里過著更加苦難的生活，大人瞧不起他，還總是污辱他的媽媽，動不動就對他拳打腳蹋，小孩也欺侮他，他受盡了欺侮和毒打。又一次被毒打之后，奧里弗實在受不了，他不想再屈服了，終于揮拳而起，結果遭到了更多人的鞭打。
奧里弗太可憐了，好人都上哪兒去了，怎么沒有人幫助他呢？怎么沒人給他送點吃的，沒人收養他呢？我感到很傷心，很焦急，真想去幫幫奧里弗，真的，他太可憐了，我都要哭了！
奧里弗忍受不了折磨，他跑了七天七夜，終于逃到了倫敦，他快餓死了，這時遇到了一個小偷，給他吃的。可是他并不知道這個人是小偷，他誤入賊窟，強盜頭子一心要把他訓練成一個小偷，可是心地善良的奧里弗卻怎么也不愿當小偷。他們第一次帶他上街偷竊，想拉他下水，用轉移目標的辦法，使他被無辜扭送到警察局，幸好遇他父親生前的好友布朗羅先生，將他救到了自己家里。他過了幾天幸福的日子，真是太幸運了，他在布朗羅先生家里還看到了他媽媽的照片，可是當時他并不知道。布朗羅先生見到他很親切，布朗羅先生家的傭人貝德溫太太很喜歡他，他們對他特別好，他從出生就沒享過這樣的福，他吃得好，穿得好，他在這個家庭里過著幸福的生活。
好人終于出現了！奧里弗遇到了好人布朗羅先生，我太高興了，他要是一直在這個家庭里該多幸福啊！可是，不幸又來臨了，可憐的奧里弗又身陷賊窟了！真是太氣憤了！
奧里弗被那幫賊又抓進這賊窟后，老強盜費根仍想把他培養成一名小偷，可是奧里弗堅決不做小偷，強盜頭子用各種手段折磨他，想把他的那顆心變得和他們一樣黑，使他嘗到了饑餓、悲傷、孤獨，可是就是沒法動搖他的意志，他誓死不做小偷。
奧里弗真是好樣的，近朱者赤，近墨者不黑，他在強盜堆里，仍然保持著一顆善良的紅心，奧里弗真是個意志堅定的男子漢，我為奧里弗叫好！
奧里弗在賊窟里忍受著痛苦，他一心想逃離賊窟。一次賊窟里密謀策劃盜竊，賊頭們強迫奧里弗參加這次遠行盜竊，可是善良的奧里弗不想跟他們干壞事，他想為這家人通風報信，結果被打了一槍，他身中一彈，掙扎在死亡線上，又幸好遇到露絲小姐和梅里夫人，她們以極大的愛心收留并救活了他。沒想到這位好心的露絲小姐就是他的親姨媽。
原來，這里面有一個可怕的陰謀。原來奧立弗有個同父異母的哥哥名叫蒙克斯，已經成為江湖大盜的蒙克斯同老賊頭費根勾結上了。他設法弄到和銷毀了反映奧立弗父母真實關系的證據。他向費根許以重金，要老費根把奧立弗教唆成盜竊犯，并最終讓他被掛上絞刑架，以達到他獨占他父親遺產的'目的。可是賊窟里也有一個好人，那就是南茜，她自幼淪入賊窟、但是本性卻很善良，南茜同情小奧立弗，她冒著生命危險向露絲小姐和布朗羅先生報告了他們的罪惡計劃，露絲小姐還鼓勵她改邪歸正，她也想回去后好好做人，卻被慘遭殺害。布朗羅先生用智謀迫使蒙克斯對其陰謀一一招認。奧立弗的身世大白于天下。關于露絲小姐身世的一些疑點也終獲澄清，并且和梅里夫人的兒子結婚了。好人都過上了幸福的生活，壞人都落到了應得的下場。奧立弗得到一筆遺產，再也不會挨餓受凍了。他還找到了親人姨媽，還被布朗羅認作義子，同那些正直、善良的人們居住在一起，過著幸福、自在的生活。
奧里弗終于過上了幸福、自在的生活，我真為他感到高興啊！我覺得他有這么好的結局，除了受到這么多好心人的幫助外，是跟他的他堅持不懈分不開的。如果他在身陷賊窟后，意志不堅定，和那些賊一樣上街去偷盜，那他和一般的小偷沒什么不一樣，結果一定會很慘。這讓我想起了總部大街上，都有一些外地的小偷，上次我們和小姨去逛街，有媽媽、姥姥、小姨還有我，這們這么多人在小聯華門口并排走著，小姨背著包走在最邊上，她的的包還被拉開了，幸好小姨感覺到了，發現是兩個小孩后，回頭一喊，倆人就跑了。哎呀！他們也說是十歲左右，那么小就當小偷，真是太可惜了！也許是因為窮，吃不飽飯才這樣做？可是怎么不能象奧里弗一樣克服困難呢？我們都是好人呢，好人可以幫助他們，可以拉他們一把呀！為什么要偷盜呢？
看著書里的小奧里弗從小生活得那么可憐，想著路邊還有要飯的人，跟他們比，我覺得自己很幸福，吃的好、穿的暖，有人疼、有人愛。真應該好好珍惜現在的美好生活，努力學習，報答老師，報答家人。看著后來那么多好心人幫助奧里弗，使他過上幸福的生活。我就想做一個有愛心的人，來幫助那些受苦難的人，我就想如果我們大家都來幫助他們，伸出關愛的手，拉他們一把，我們周圍就會少很多小偷
《霧都孤兒》讀后感2000字 篇4
查爾斯·狄更斯出生在一個海軍小職員家庭，10歲時全家被迫遷入負債者監獄，11歲就承擔起繁重的家務勞動。曾在皮鞋作坊當學徒，16歲時在律師事務所當繕寫員，后擔任報社采訪記者。他只上過幾年學，全靠刻苦自學和艱辛勞動成為知名作家。
為什么要提及他的經歷呢？因為了解了他的童年生活后再看這本書，可以發現主人公奧利弗·特威斯特的身上有他的很多影子。奧立弗是出生在救貧院中的孤兒，他在救貧院的寄養所里被“養育”了九年，然后被送到一個承辦喪事的棺材店里當學徒；他無法忍受這里的不公和虐待，于是歷經艱難逃往倫敦，不料卻落入賊巢之中。經過一番周折，最后在一些好心人和老紳士的幫助下重新得救并奪回遺產。老紳士收奧立弗為養子并對他施以知識的恩澤……
狄更斯說霧都孤兒的開頭幾章，是對新濟貧法的一瞥，然而這一瞥卻是那樣的尖銳和深刻。濟貧院里的管理人定下了規矩，凡是窮人都應當作出選擇，要么在濟貧院里按部就班地餓死，要么在院外來個痛快的。于是他們與飲用水公司簽下了無限制供水的合同，開始一天三頓給這些貧苦的人供應稀粥，這樣的策略果然卓有成效，只消一兩個禮拜人們的衣服就開始在他們枯瘦如柴的身體上嘩啦啦的飄動起來了，自此濟貧院的人數開始減少，就連做棺材的成本都大為下降了。在這樣的環境下，孩子們的心中充滿了畏懼和痛苦，饑餓和死亡的氣氛終日圍繞著他們。終于在那天飯后，被抽中的奧利弗拿著自己的碗鼓起勇氣對盛粥的人說“我還要”，這個“我還要”不僅僅是他倒霉的被抽中之后被逼而行的，這更是無數個孩子內心強烈的.呼喊！然而他卻因為這樣三個字，被所有的人預言將來必然要上絞架，還要被關禁閉并遭受無情的鞭笞。
小說中那個愚蠢、貪婪、冷酷的教區干事“邦布爾”在英語中已成了驕橫小官吏的代名詞，并由此衍生出“妄自尊大，小官吏習性”等詞義。邦布爾先生婚后訓斥老婆時所說的“哭能夠舒張肺部，沖洗面孔，鍛煉眼睛，并且平息火氣”讓人啼笑皆非，也更加展現出了他冷酷自私的形象。他最終被老婆制服，完全喪失了原來的銳氣，貪婪的夫妻二人更是因和孟可司的合作而導致自己失去了工作，這無疑是對他們行為的一種懲罰。
小說中讓我印象最為深刻的形象莫過于“老猶太”費金了，雖然老猶太這個詞語似乎有些種族歧視的意味，讓我感覺不太舒服。費金培養了好幾個男男女女的徒弟，以極微小的代價讓他們為自己積攢財富。就連賽克斯這樣暴力的強盜他也能讓其為己所用，他雖然表面上對其分外畏懼，但卻在暗地里一直思索除掉他的方式，他的全部行動都是以利益為目標的。當他被逮捕面臨絞刑時，他從天花板看到地板，只見重重疊疊的眼睛都在注視著自己。他聽到對他罪行的陳述報告，他把懇求的目光轉向律師，希望能為他辯護幾句……看到鐵欄桿上有尖刺，他琢磨著：這很容易折斷。從此又想到絞刑架，這時，他聽到自己被處絞刑。他只是喃喃地說，自己歲數大了，大了，接著就什么聲音也發不出來了。在這里，狄更斯精心選擇了一系列細節，描繪了客觀事物，讓我們深入窺探到了人物的內心世界。狄更斯并未像其他作者一樣細致刻畫人物心理，而是通過人物的行為和語言來展現，留給了讀者想像的空間。
小說實現了現實主義和浪漫主義的結合。南希自幼淪落賊窟卻天良未泯，但仍然沒有擺脫命運的枷鎖，成為賽克斯暴怒下的亡魂；賽克斯殺害了忠貞對待自己的妻子，卻擺脫不了南希那雙眼睛，在逃生時跌落將自己吊死；孟可司對弟弟造成了巨大的傷害，仍然得以平分自己揮霍剩余的財產，終究因為自己缺失的道德走上了死路。這些都是小說現實主義的部分，縱然賊窟之中尚有人性的人，深入了那個泥淖也可能在沒有逃出的機會，而往往那些壞事做盡的人也可能迎來生活的饋贈、逍遙法外。奧立弗第一次跟小偷上街，被掏兜的第一人恰巧就是他亡父的好友布朗羅。第二次，他在匪徒賽克斯的劫持下入室行竊，被偷的恰好是他親姨媽露絲家。自小就在一個極度混亂的環境下長大的奧利弗絲毫沒有受到環境的影響，保持了自己純潔美好的心靈。這無疑是小說浪漫主義的部分，情節的可能性簡直太低，可是卻絲毫不影響我們為奧利弗的苦痛經歷嘆息。
西方與中國的文化差異從小說中是很明顯的，中國人所欽羨的是那種或大智若愚、通曉天機的睿智之士，或英勇無畏、使人聞風喪膽的忠義之士，而西方則更強調一個人心靈的潔凈與美好，我想這就是為什么圣經能夠成為西方不朽的精神巨著的原因。倘若從中國文化的角度來看奧利弗，似乎他的身上欠缺一種勇敢的反抗精神，更像一個智謀不足、可憐兮兮的小孩子。從奧利弗的身上我們更加可以看出外貌對個人的重要性，奧利弗正是因為他憂郁、漂亮、白凈的面龐而一度贏得了大家的信任，雖說是之后他的故事堅定了大家的想法，但是倘若第一眼引起人們的反感，或許他就已經被交付到監獄里了。這樣的談法似乎不過于浪漫，所以就不多說了……
《霧都孤兒》讀后感2000字 篇5
翻開查爾斯·狄更斯的《霧都孤兒》，是在3月15日，這天休息在家，午覺起來，百無聊賴地拉開窗簾，明媚的陽光照進客廳，落在我的臉，暖暖的。于是就有了一種閱讀的欲望：走進書房，走近書柜，從書柜里抽出一本書，封面上小主人公奧力弗.退斯特清澈的眼睛給我留下了深刻的印象——
看了幾頁后，小奧力弗的形象便跳進我的腦海中，于是讀著這本書就不再是看著簡單的文字了，仿佛真實的生活在腦海中演繹著。一直就不忍放書，一直看到16日凌晨6點，才看完。
《霧都孤兒》事講述的是一個名叫奧力弗.退斯特的棄嬰在孤兒院里被悲慘地教育了10年，然后又被送到棺材老板那兒當學徒。由于難以忍受的饑餓和暴力以及侮辱，他逃亡倫敦。又不幸誤入賊窩，期間被一位善良的的老紳士班布爾先生收留。但又被那一伙賊綁回賊窩。最后善良的女扒手南希為了營救奧利佛，不顧賊頭的監視和威脅，向班布爾報信，說奧利佛就是他找尋已久的外孫兒。南希被賊窩頭目殺害，警察隨即圍剿了賊窩。奧利佛終于得以與親人團聚。
感受一： 故事生動感人
《霧都孤兒》這本書給我的第一個印象是：感人，好幾次被書中的人物感動得流淚，淚水打濕了我的眼睛。
不僅是為了小奧力弗.退斯特的悲慘遭遇，更是為他的善良，南希和其他小扒手的無奈，甚至是老猶太費根。書中每一個人都有這鮮明的性格。奧力弗.退斯特雖是書中的主人公，但我覺得奧力弗不是他一個人，而是孤兒院里的所有孤兒甚至是所有的在苦難中的孩子，也許他們最后都沒有奧力弗的幸運，但奧力弗的幸運也只是作者對于生活的美好希望，在當時年代更多的人只能是擁有奧力弗的朋友狄克的悲慘結局。“這個孩子面色蒼白，瘦骨如柴，面頰凹了進去，眼睛顯得又亮又大。拼命省料的教區施衣——他的貧兒號衣——在他弱不禁風的身上仍顯得寬松肥大；他幼嫩的身體卻像老人一般干枯了”這就是狄克的真實形象，可以說是所有貧兒的形象，迎接他們的只有死亡。看到這，我哭了，眼淚并不能起到什么作用，但至少代表著觸及靈魂的感觸。
在書中并不起眼，但是不能沒有的人就是女扒手南希，她的形象是世上母親的形象，看到可憐的而有善良的小奧力弗，她不顧背叛他所愛的'人塞克斯，也不顧自己冒著被抓，被處以絞刑的危險，為小奧力弗逃出悲慘的生活，最后摻死于塞克斯的拳頭之下。沒有太多對于南希的描寫，但是她的內心世界讀者能略微感受得出來：無助，憤怒，矛盾。她與習藝所的曼太太形成了鮮明的對比。可憎的曼太太貪婪地剝削著那些可憐的小生命，卻從來不為自己的行為感到可恥，也許我們也不能太多地責怪于曼太太，生活的殘酷造就了人們的殘酷。只是在一些勇敢的人心中殘存的那一點善良給予了我們那么一點感嘆，但是最后的命運仍逃脫不了悲慘的死去。
感受二： 小奧力弗勇敢 不畏懼強者
《霧都孤兒》給我的第二個感觸就是主人公小奧力弗的勇敢的精神，雖然在黑暗的習藝所里飽嘗了生活的艱辛，但是并沒有給這么一個美好的心靈蒙上灰塵。由于饑餓他向干事提出需要一碗稀粥時，被那些干事認為“這孩子將來一定會被絞死。在當學徒的時候他面對人們對于他母親的羞辱，奮起反抗。他也許是由于初生牛犢不怕虎，竭盡全力反抗著。后來逃亡到倫敦后，純潔的心靈讓人們感到可笑。其中有一段話讓我記憶尤深“那些都是老先生的，在我還熱病快死掉的時候，是那位好心的先生把我帶到他家里去，照看我養好了病。哦，求求你們把這些都送回去吧，把書和錢還給他。你們要我一輩子待在這兒都可以，我只求你們把這些東西送回去，不然他們應定會以為我逃跑了的，你們可憐可憐我，把書和錢送回去吧”這是小奧力弗被抓后說的話。我不禁被他維護尊嚴的行為所打動。一個人活著就要有尊嚴。
感受三：個性化的語言 符合人物身份
《霧都孤兒》給我第三個很深印象的就是作者的寫作手法個性化的語言是狄更斯在人物塑造上運用得十分出色的一種手段.書中的流氓,盜賊,妓女的語言都切合其身份,另外狄更斯的語言中充滿了譏諷的韻味。仿佛一個人的表情中帶著辛酸的笑，讓人讀完之后不禁無奈的一聲嘆息。
合上這本書我沒有太多的感慨，只有一個：人活著只要不斷地向夢想前進，其實并不需要顧慮太多，不要向命運低頭，命運永遠在自己手中。
看完《霧都孤兒》，黎明的太陽已經爬上了樹梢。小奧力弗的形象在我的腦海中跳躍。于是，又將這本書的個別段落讀了一邊，這樣就不再是看著簡單的文字了，仿佛一個小男孩真實的生活在我的腦海中演繹著……
《霧都孤兒》讀后感2000字 篇6
好像記得聽到《霧都孤兒》這個名字，是在上高中的時候，英語老師在課堂上播放的《霧都孤兒》電影，里面有一個情節，讓我印象特別深刻。
在奧利弗陰差陽錯的逃離了賊窩后，卻在幫恩人還書的過程中，被盜賊一伙的南希發現了，走在馬路上的奧利弗，直接強行被南希抓住。
奧利弗拼命掙扎呼救，周圍很多行人都被吸引了過來，本以為奧利弗會因此得救，南希卻僅憑一個謊言就將輿論的壓力轉移到了奧利弗身上。她謊稱奧利弗是調皮的離家出走的小壞蛋，而自己是他的姐姐。一個謊言就讓周圍那些自以為正直的人，成了最可惡的幫兇。
生活在底層社會的盜賊一伙人都深諳人性，南希的這種伎倆不過都是家常便飯罷了。
在這個劇情之前，還有一個情節也深刻的說明盜賊一伙對人性的深刻理解。
在奧利弗被不明就里的帶到賊窩之后，第一次出門“干活”，他被任命與其他兩個小伙伴一起行動，兩個小扒手開始行竊，奧利弗在他們身后觀察。直到這時奧利弗才知道他們的真實身份，一時間無法接受，而愣在了原地。兩個小扒手一小小心失手被發現了，卻迅速閃到了人群中，而在身后發呆的奧利弗卻被當成了兇手，在明白發生什么了之后，奧利弗本能的.開始逃跑。在被追捕的過程中，奧利弗的兩個同伴，絲毫沒有想要幫忙奧利弗逃跑的意思，而是直接選擇加入了追捕的人群中，來洗脫自己的嫌疑。小扒手的這一行為似乎根本無需思考，就像本能一樣。
《霧都孤兒》是我讀的查爾斯·狄更斯的第一本書，很早之前就買了這本書，但一直放著沒有看。我讀的是張玲和李衛東譯的版本，這一版看的時候發現了一些錯別字，有點難受。
奧利弗·特威斯特出生于濟貧院，母親在生下他之后就含恨離世，姓是由教區干事根據字母順序取的。一個幼小生命的降生，沒有人在乎他的死活，脆弱得好像隨時都有可能離開這個世界，但他卻頑強地活了下來。
奧利弗的出場就帶著濃烈的悲劇色彩，但并沒有給人快要窒息的感覺。在濟貧院處處被欺負，去到棺材店后好不容易得到老板的些許好感，被收為了學徒，本以為他的生活會因此得到好轉，卻因為受到另一個學徒諾亞·克雷波爾的侮辱，而與其發生了激烈的矛盾，而所有人都偏袒諾亞，奧利弗受到了嚴重的懲罰。也因為這次事件導致了奧利弗出走倫敦。
在奧利弗出走倫敦后，被騙進了賊窩，好不容被布朗洛先生收留，卻又被南希抓回了賊窩。
讀到這個情節時，作為讀者，覺得南希真的是罪孽深重，如果不是因為她在這里拐走奧利弗，可能這位小主人公早就過了幸福的生活了。
但也正是從這個情節開始，故事開始變得更吸引人了。說實話，故事的前面一部分讀起來真的略感乏味。
南希是我覺得這本書中最立體的一個人物。我本以為她只是故事情節的一個小小的推動者，在適當的時候出現，做一些應該做的小事，之后便不會出現在作者的筆下了。卻沒想到這樣的一個人物，最后會讓我愛上她。
南希奉命抓回了奧利弗，但在奧利弗被毆打時，卻喚醒了她內心深處的善良，她拼盡全力地護住了奧利弗。在這里我開始對南希產生好感。
之后南希意外得知奧利弗可能會受到傷害，而不惜代價地選擇了提前通知他們，之后也因此付出了生命了代價。她只是不希望奧利弗受到傷害，她其實并不想出賣信任她的人，就算他們不是什么好人。
在南希好不容易得到了可以過上體面生活的機會時，她沒有選擇拋棄和她一起生活的亡命徒，就算那個人對她一點都不好，還經常打她，她不想因為她的原因，而導致那個男人被抓或被殺。
在最后的時刻，那個男人知道她告密后，早已動了殺心，她卻還傻傻的想要和男人一起逃跑，洗心革面的生活，那個男人最終卻還是親手終結了她的生命，直到死去，南希都不相信他會真的殺了自己。
南希從小就是一個孤兒，和奧利弗相比，她的運氣真的差了很多。奧利弗在面對幾次選擇時，都不假思索的選擇了正義，以致沒有墮入深淵。而南希沒能遇到生命中的貴人，她知道自己早已深陷泥潭，雖然憎惡這種生活，但卻也沒有任何辦法。
在南希去世的那一刻，她用盡最后一絲力氣，掏出了羅斯·梅萊送給她的白色手絹，她將手絹高高的朝天舉起，低聲地請求上帝寬恕。
手絹對南希來說象征著純潔，象征著美好，她希望得到寬恕，也希望在來生，能有一個好的歸宿。
在南希的身上讓我看到了命運的不公，生活的殘酷。沒有辦法選擇自己的出生，沒有辦法主宰自己的生活。在她的身上底層小人物的無奈被表現得淋漓盡致。
可能我曾經是個壞人，但不是我不想做個好人。
《霧都孤兒》讀后感2000字 篇7
《霧都孤兒》是一部非常成功的作品，是狄更斯這位享譽盛名的代表作之一，它揭露了隱藏在倫敦狹小、骯臟的偏僻街道里的恐怖和暴力，也展示出了18世紀倫敦罪犯的真實面目；同時，狄更斯還試圖說明：善良最終能夠克服一切艱難險阻。《霧都孤兒》不僅吸引了評論家和公眾的注意，同時它背后潛藏著的那一種強烈的情感不僅打動了與他同時代的讀者，也深深地打動了我。
《霧都孤兒》中主人公的英文名字為OliverTwist，而Twist其英文意思是“扭曲，曲折，使苦惱”，這暗示著主人公Oliver的一生很坎坷，要經歷很多的痛苦。在這個對社會進行抗議的情節劇式的小說中，奧利弗被當作一個主人公，其目的不是要觸動我們的文學敏感性，而是要打動我們的情感。
奧立弗·退斯特出生于19世紀30年代英國的一所濟貧院，他媽媽用冰冷而毫無血色的嘴唇憐愛地在孩子的額頭親了一下后倒過去，咽了氣。沒父沒母的奧立弗的童年過得極其凄慘，最初的9年是生活在一個管理不善的孤兒院，之后被轉到收容成年人的濟貧院。濟貧院是維多利亞時期中產階級建立的用來收養窮孩子的機構，因為人們認為窮人的身上有固有的'惡習，窮人的家庭造就了這樣的惡習，為了阻止這樣的惡習產生，所以窮人夫妻就要分開，以阻止他們生孩子，從而減少下層社會的人。但可以這樣形容當時的濟貧院：濟貧院給窮人提供的是慢性挨餓的機會，而在街頭則是快速餓死。奧利弗和他的小伙伴們忍受著“慢性饑餓的折磨”。曾給我留下一個特別深刻印象的鏡頭是：一天晚上吃飯時，一個小孩子跟其他小孩子說，如果不給他多吃一碗粥，說不定會吃了誰。孩子們都很害怕，于是抓鬮決定誰輸了就要為那個孩子多要點吃的來。奧立弗輸了，于是午飯后，其他孩子堅持奧立弗在晚飯時多要點食物。他的請求震驚了當局，結果使他們出5英鎊作為酬金，要人把他從他們手上帶走。因而可見，《霧都孤兒》是對維多利亞時期窮人的社會境遇的嚴厲批判。
《霧都孤兒》的起勢情節是：絕望之中的奧立弗在黎明中出逃，奔向倫敦，在倫敦城外，又餓又累的他遇到了一個與他相仿年紀的男孩—杰克，杰克讓他住在自己的恩人費金的住處——實際上是一個竊賊之家，費金這個“枯瘦如柴的猶太老頭”兼職為犯罪頭頭專門訓練孤兒為他偷東西。經過幾天的訓練，奧立弗和其他兩個小孩被派去偷東西。當奧立弗看到他們偷了一個老紳士的手絹的時候，嚇得拔腿就逃，他被抓住了，但勉強地躲過了指控，沒有因偷盜被定罪。布朗羅先生，就是手絹的被偷者，把發燒的奧立弗帶回家中護理，讓他恢復健康，原本以為黑暗的生活會遠離他而去，但是費金賊幫里的兩個大人賽克斯和他的情人南希把奧立弗抓住，并送回費金那里。在《霧都孤兒》中，頗具爭議性問題的人物是南希。南希在道德上的復雜性在幾位主要人物中是很獨特的。南希自幼便是一個小偷，飲酒無度，而且是一個妓女，她所陷入的罪惡為她的社會所不齒，但當她犧牲自己的生命去保護奧立弗這個她并不是很熟悉的小孩時，她的行為又是最為高尚的。正因為南希，奧立弗被狄更斯掩藏下的真實身份才有了漸漸浮出水面的一刻。
隨后，費金派奧立弗去幫助賽克斯搶劫。奧立弗被那家的仆人用槍擊中，賽克斯棄下受傷的奧立弗逃跑了。上天可憐善良的奧立弗，他被住在那里的梅萊太太和她漂亮的養女露西收留了。奧立弗開始了一種新生活。他常常與露西和梅萊太太外出散步，有時露西讀書給他聽，他也努力地學習功課。他覺得自己好像永遠把罪惡，艱辛和貧困的世界拋在背后了。小說中，梅萊太太和露西所擔任的母性角色使奧立弗第一次生活在正常的家庭當中，在她們母親般的關愛下，奧立弗在鄉下度過了美好的夏天。并且在梅萊一家的幫助下，布朗羅先生和奧立弗又團聚了，并消除了彼此間的誤會。隨后，布朗羅先生找到孟可思，追問奧立弗的真實身世，真相終于大白。原來孟可思是奧立弗同母異父的，和費金一起密謀陷害奧立弗，使之聲名狼藉，并且是病態的，品行不端的壞兄弟，而且還查明了露西是奧立弗的親生阿姨。
小說的最后總結了狄更斯的道德和宗教觀念：如果沒有強烈的愛，沒有博愛之心，如果對以慈悲為準則，以博愛一切生靈為最高標志的上帝不知感恩，那是絕對得不到幸福的，因而，有罪惡的得到了嚴厲的懲罰，窮兇惡及的人物到最后仍承擔著罪惡，相應的，好人終究有好報，布朗羅先生收養了品性善良，道德高尚，寬容仁慈的奧立弗，他們和梅萊一家一起回鄉下，從此過著幸福的生活。
《霧都孤兒》讀后感2000字 篇8
《霧都孤兒》這是一本簡短而又精煉的小說，比起那些長篇大論的書籍來說，擺放在書架上略顯得有些單薄，可這并不影響我對它的興趣。記得上次讀它的時候已是四年前了，記得那時候薄薄的一本應該是壓縮版，并且讀得比較粗略，而現在我又拿起它，這次可要認認真真的看一下了。
書中的主人公是濟貧院的一名孤兒奧利弗，身世十分的悲慘，在出生之前父親就已經去世了，而母親也在他出生后不久永遠的離開了他。他就這樣理所當然的被送進了濟貧院，在那里飽受折磨。區長的唯利是圖，管理員的自私自利，大廚的冷漠小氣，使得濟貧院的孤兒每天只能喝稀粥而且每餐只有一碗，他們整日與饑餓為伴，這樣悲慘的一直持續到奧利弗9歲。他被送去到一家棺材店做童工，這對于奧利弗來說就是剛脫離了虎口又入了狼窩，棺材店老板是個愛財如命的吝嗇鬼，唆使他去做臟活累活一旦做不好就要挨罵。由于饑餓與侮辱的雙重辛酸，迫使奧利弗逃到倫敦，卻沒想落入了一個更大的困境中——賊窩。他被迫與狠毒的歹徒為伍，歷盡無數的艱難。但令我心靈感到安慰的是，幸運的奧利弗終于有了一個溫暖的歸宿，享受到了前所未有的關愛，他最終在善良的扒手南希幫助下逃離了賊窩，繼承了一筆遺產與親人姨媽居住在一起，從此結束了他的苦難的童年。
記得書中有一段是這樣描寫的：“粥碗從來不需要洗，孩子們總是用湯匙把碗刮得恢復光亮為止。刮完了以后，他們坐在那里，眼巴巴地望著粥鍋，恨不得把砌鍋灶的磚頭也吞下去，同時十分賣力地吭自己的手指頭，指望發現偶然濺到那上面的粥嘎巴兒……”我相信讀了這一段后，每個人都會心生悲憫之情，在感到心酸的同時，也讓我們看清了資產階級丑惡的嘴臉。表面上擺出要幫助貧民、孤兒的樣子，要拯救他們于水深火熱中，卻在暗地里欺負這些無辜的小生命，真可謂人神共憤。
在書中，雖然主人公奧利弗有了一個令人比較滿意的結果，但卻本該擁有幸福的童年卻因種種因素變得苦難不堪，有幾次甚至面臨著死亡。不過，奧利弗還是堅強的走了過來，在令人佩服之余不經要思考一下這黑暗的社會。作者狄更斯通過奧利弗落入賊窩向我們展示了社會中罪犯們的真實面目，而英國的經濟繁榮其實是孕育在危險和骯臟的工廠與煤礦里的，狄更斯無情的批判了資產階級的卑鄙與自私，揭露倫敦在最光輝燦爛的經濟發展時代下，出現的嚴重社會問題以及金錢社會的罪惡。這本書既是奧利弗的磨難史，也是當時英國社會的縮影。
雖然這本小說沒有巧妙的構思，也沒有華麗的言辭，但卻句句深入人心，激起讀者的共鳴傳達了一種信念，正是這種堅強與善良的信念感動了我。雖不能給我面對生活與困難的莫大勇氣，但卻觸動了內心最深處的那根弦。總的來說，環境影響人，有句俗話說的好“近朱者赤近墨者黑”，但即使這樣，我們仍要保持一顆善良的心。在以后的生活中遇事要理智分析，不讓沖動這個魔鬼做壞事，善于學習他人來壯大自己。
狄更斯的一段話讓我記憶猶新，感觸也是很深：“有的時候，一支親切的樂曲，一處幽靜地方的潺潺水聲，一朵花的芬香，甚而只是說出一個熟悉的字眼，會突然喚起一些模糊的記憶，令人想起一些今生不曾出現過的場景，它們會像微風一樣飄散，仿佛剎那間喚醒了對某種久已經別離、比較快樂的往事，而這種回憶單靠冥思苦想是怎么也想不起來的。”小說畢竟是小說，并不能與生活相提并論。我們現在所生活的社會相比較起來還是和平美好的，我們的童年幸運很多，不愁吃也不愁穿，更不用被威脅去做童工，而且還受到很好的教育。在緬懷舊社會的艱辛與悲痛的同時，我們要珍惜眼前的.一切，不論是愛情還是友情，都要用心相處學會相信他人。我們現在生活在如蜜罐似的家庭中，卻還總是抱怨這個不好那個太壞，不懂得滿足，我們卻不曾想過，在這個世界上還有許多的孩子正在承受著本不該承受的苦難。他們不僅要與饑餓、寒冷、疾病作斗爭，甚至還要面對因為戰爭而帶來的失去親人的悲痛。這讓我想起上段時間在百度上看到的一張照片：這是一個為相機而投降的小女孩。攝影師在難民營中碰到的這個可愛的“小包子”，那時她才四歲，當攝影師想為她留張影時，小姑娘卻把相機當成了武器，熟練地舉起雙手示意投降，眼神中既有驚恐也有委屈，讓人看了不禁心生悲憫。戰爭無情的奪去了孩子們的童年，而我們卻無能為力，能做的是否只有無聲的哭泣。
歡樂與憂傷交匯在命運之杯里，然而其中絕沒有辛酸的眼淚：因為就連憂傷本身也已沖淡，又裹在了那樣甜蜜、親切的回憶之中，失去了所有的苦澀，成了一種莊嚴的快慰。身邊如果有個人在的話就好了，那我會依偎著他，與他說些只屬于我倆的悄悄話，但這只是幻想罷了，可還是希望我小小的幻想能被分享，如果還能被某人珍惜的話，那便是最好的。愿我們可以沐浴著愛心燦爛的陽光，收獲著愛心播種的希望，愿我們的社會處處流淌著愛心灌注的暖流。
《霧都孤兒》讀后感2000字 篇9
最近看了一本很經典的書，名字叫《霧都孤兒》，是英國著名的現實主義作家查爾斯。狄更斯的作品。他生于英國樸茨茂斯的一個貧苦家庭，父親是個海軍小職員，10歲時全家被遷入債務入監獄，11歲起就開始承擔繁重的家務，12歲時被迫輟學到鞋油作坊當學徒，飽受侮辱，從而對工人階級的生活和苦難有所了解，尤其對不幸的兒童產生了深厚的同情。16歲時，他在律師事務所當繕寫員，走遍倫敦大街小巷，廣泛了解社，后又擔任法庭速記員和新聞記者，熟悉了議會政治中的種種弊端。當時他為倫敦幾家報紙擬稿。狄更斯發表1836年底的第一部長篇小說、諷刺資產階級民主虛偽性的《匹克威克外傳》就取得了驚人的成就，使他一舉成名。此后34年中，他共寫了十幾部長篇小說。24歲時和凱瑟琳女士結婚，由于性格和趣味上的差異，給他的創作，特別是晚年生活帶來不幸。他一生除了刻苦寫作外還喜歡戲劇，曾親自參加演出和導演，舉辦過朗誦會。1870年6月他在寫作小說《艾德溫·德魯德之謎》時，由于勞累過度，誶然逝世。葬于倫敦斯敏斯特教堂。
狄更斯在小說中無情地揭露和鞭撻了資本主義社會的黑暗和虛偽。1838年和1839年，他發表了《霧都孤兒》和《尼古拉斯·尼可貝》，描寫了資本主義社會窮苦兒童的悲慘生活，揭露了貧民救濟所和學校教育的黑暗。狄更斯是英國最偉大的小說家之一，英國現實主義文學的杰出代表，對世界文學有巨大的影響。
《霧都孤兒》是狄更斯的第二部長篇小說，在世界文學史上占著重要的地位。小說的主人公奧利弗。特威斯特，是一名生在濟貧院的孤兒，忍饑挨餓，備受欺凌，由于不堪棺材店老板娘、教區執事邦布兒等人的虐待而獨自逃往倫敦，不幸剛一到達就受騙誤入賊窟。竊賊團伙的首領費金千方百計，企圖把奧利弗訓練為扒手供他驅使。奧利弗跟隨竊賊伙伴“機靈鬼”和貝茨上街時，被誤認為他偷了一位叫布朗洛的紳士（恰巧是他父親生前的好友）的手絹而被警察逮捕。后因書攤老板證明了他的無辜，說明小偷另有其人，他才被釋放。由于他當時病重昏迷，且容貌酷似友人生前留下的`一副少婦畫像，布朗洛收留他在家中治病，得到布朗洛及其女管家比德溫太太無微不至的關懷，第一次感受到人間的溫暖。竊賊團伙害怕奧利弗會泄露團伙的秘密，在費金指示下，塞克斯和南希費盡心機，趁奧利弗外出替布朗洛歸還書攤老板的圖書的時候用計使他重新陷入了賊窟。但當費金試圖懲罰毒打奧利弗的上時候，南希挺身而出保護了奧利弗。費金用威脅、利誘、灌輸等手段企圖迫使奧利弗成為一名竊賊，成為費金的搖錢樹。
一天黑夜，奧利弗在塞克斯的脅迫下參加對一座大宅院的行竊。正當奧利弗準備趁爬進窗戶的機會向主人報告時，被管家發現后開槍打傷。竊賊倉惶逃跑時，把奧利弗丟棄在路旁水溝之中。奧利弗在雨雪之中帶傷爬行，無意中又回道那家宅院，昏到在門口。好心的主人梅麗夫人及其養女羅絲小姐收留并庇護了他。無巧不成書，這位羅絲小姐正是奧利弗的姨媽，但雙方都不知道。在梅麗夫人家，奧利弗真正享受到了人生的溫馨和美好。但費金團伙卻不能放過奧利弗。有一天一個名叫蒙克斯的人來找費金，這人是奧利弗的同父異母兄長，由于他的不肖，他父親在遺囑中將全部遺產給了奧利弗，除非奧利弗和蒙克斯是一樣的不肖兒女，遺產才可由蒙克斯繼承。為此蒙克斯出高價買通費金，要他使奧利弗變成不可救藥的罪犯，以便霸占奧利弗名下的全部遺產，并發泄自己對已去世的父親的怨恨。正當蒙克斯得意洋洋的談到他如何和幫布爾夫婦狼狽為奸，毀滅了能證明奧利弗身份的唯一證據的時侯，被南希聽見。南西見義勇為，同情奧利弗的遭遇，冒生命危險，偷偷找到羅絲小姐，向她報告了這一切。正當羅絲小姐考慮如何行動時，奧利弗告訴她，他找到了布朗洛先生。羅絲小姐就和布朗洛商議了處理方法。羅絲小姐在布朗洛陪同下再次和南西會面時，布朗洛獲知蒙克斯即他的已故好友埃得溫。利弗得的不肖兒子，決定親自找蒙克斯交涉，但他們的談話被費金派出的密探聽見。塞克斯就兇殘的殺害了南西。南西之死使費金團伙遭到了滅頂之災。費金被捕，后上了絞刑架，塞克斯在逃竄中失足被自己的繩子勒死。
與此同時，蒙克斯被布朗洛挾持到家中，逼他供出了一切，事情真相大白，奧利弗被布朗洛收為養子，從此結束了他的苦難的童年。為了給蒙克斯自新的機會，把本應全歸奧利弗繼承的遺產分一半給他。但蒙克斯劣性不改，把家產揮霍殆盡，繼續作惡，終被鋃鐺入獄，死在獄中。邦布爾夫惡有惡報，被革去一切職務，一貧如洗，在他們曾經作威作福的濟貧院度過余生。
在這本書中，奧利弗、南希、羅絲小姐都是善良的代表，他們都出生于苦難之中，在黑暗和充滿罪惡的世界中成長，但在他們的心中始終保持著一偏純潔的天地，一顆善良的心，種種磨難并不能使他們墮落或徹底墮落，發而更顯示出他們出污泥而不染的光彩奪目的晶瑩品質。最后，邪不勝正，正義的力量戰勝了邪惡，雖然南希最后遇難，但正是她的死所召喚出來的驚天動地的社會正義力量，正是她在冥冥中的在天之靈，注定了邪惡勢力的代表——費金團伙的滅頂之災。因此在小說中，南希的精神得到了升華，奧利弗則得到了典型意義上的善報。而惡人的代表——費金、蒙克斯、邦布爾、塞克斯無不一一落得個悲慘的下場。
這部名著在我心中留下了深刻的印象，使我懂得無論環境怎樣惡劣，世界怎樣復雜，我們都應該保持一份善良、博愛的的精神，這樣于人于己都會帶來快樂和幸福。
《霧都孤兒》讀后感2000字 篇10
查爾斯。狄更斯（1812——1870）是十九世紀英國現實主義文學的杰出代表。《霧都孤兒》是狄更斯創作初期的一部重要作品。
小說是以倫敦為背景，以一個孤兒的遭遇為主線，描寫了形形色色的人物和事件，真實地反映了倫敦、甚至當時整個英國社會生活的許多側面。它不是單寫了一個孤兒的辛酸經歷，它更寫了當時整個英國社會中所有的下層人民的困苦，同時也寫了上層機構的腐朽和荒唐。
值得指出的是作者寫作時，正值《濟貧法》在英國頒布不久，狄更斯此作在抗議社會不公，喚起輿論，進行改革，對處于水深火熱的貧民得到社會救助起了積極的作用。
書中班布爾，身為教區干事，（后為救貧院院長），卻把他所擔任的濟貧工作，作為發財的工具，他在那可憐的孤兒身上，從僅夠維持最低生活保證的救助款中，采取減少他們的飲食標準，對孤兒們進行打罵虐待，造成孤兒大量的死亡。其無法無天，已到了令人發指的地步。
小說的主人公奧立弗。特威斯特是出身在救貧院中的孤兒，他在救貧院的寄養所里被“養育”了九年，這九年吃的是豬狗食，又瘦又小的他僥幸活了下來，然后被送到一個承辦喪事的棺材店里當學徒；他無法忍受這里的不公和虐待，于是歷經艱難逃亡倫敦。奧立弗的苦難是教區干事班布爾一步一步對他施虐的結果，班布爾有不可推卸的責任。逃往倫敦后，奧立弗落入賊巢，開始了更為悲慘的生涯。一次偶然的機會他被一位老紳士（最后得知他正是奧立弗父親年輕時的好友）救出，卻又一次被綁架回賊巢之中。奧立弗的遭綁架和他的同父異母兄弟蒙克斯（原名愛德華。黎福德）有關，因為他們的父親立下一份遺囑，確定了奧立弗的繼承權，但是要符合一個條件，他在到達法定年齡之前不能有不光彩的、下流的、卑怯的或是違法的行為玷辱他的姓氏。所以蒙克斯用錢買通賊集團頭目，把他誘入墮落，以使奧立弗從法理上喪失繼承權。而班布爾夫婦（其時一為救濟院院長，一為救濟院總管）也被蒙克斯收買，毀滅了關于奧立弗出生的有關物證：他母親留下的小金匣和戒指。
班布爾夫婦身上散發著腐敗的惡臭，他們根本不把奧立弗這樣的孩子當人看待，對于可憐的救濟費用，層層克扣，致使這些孩子營養不良，心靈受到極大的創傷，不少孩子成了腐敗的犧牲品，如本書中的小狄克，一個死在救濟院中的善良孤兒。這種腐敗構成了社會一大禍害，加劇了社會的不公。使孤兒們的權利得不到有力的保證。對社會罪惡的形成，他們難逃其咎。也從一個側面反映當時英國社會的道德淪喪，已經到了嚴重的地步，對于上層社會的這種丑行，唯一辦法是對上層社會的權力進行制約和監督，防止他們濫用權力。小說也對生活在社會底層，即使是那些以偷盜為生、寄居巢穴的人們也并不一味指責，而是指出了他們所產生的社會應負的責任。在他們身上仍然有可能產生人性的光輝，如南茜多次對奧立弗施以援手，對這個小弟弟暗加保護，并且以自己的死召喚出來驚天動地的社會正義力量。即使是作為首惡的教唆犯費根和殺人犯賽克斯這種罪孽之身，他們心靈麻木、墮落、冷酷，他們人性中那一點對光明的追求卻在最嚴酷的現實中表現出來。費根在死囚室中待死與奧立弗見最后一面時，作者似乎用了象征的筆觸，讓一個純真的少年如天使一般“導引”了那個罪孽深重然而又可悲可憐的的老朽罪犯。賽克斯殺了南茜出逃途中遇到一場沖天烈火，他在無所不在的恐懼和惶惑的折磨下忙著去撲火，要“逃避記憶，逃避自己”，作者對這兩個人的安排耐人尋味。
在書中惡人的代表無一不落個悲慘的下場，善良的奧立弗經過一番周折，最后在一些好心人和老紳士的.幫助下重新得救并奪回遺產；老紳士收奧立弗為養子并對他施以知識的恩澤。善良的奧立弗隨著他稟賦的發展，一切跡象都表明他未有負老紳士的期待。而蒙克斯攜了分得的一份財產去到新大陸的一個僻遠之地，他在那里揮霍一空之后又重新走上了老路，后來犯了又一樁欺詐罪被長期監禁，最后在一次舊病復發時死在監獄之中。
班布爾先生和班布爾太太由于劣跡敗露被革去職務后，每況愈下，陷入極其困窘的境地，最終被收容在他們自己曾一度在那里逞盡威風的救貧院中。
抗議社會不公，反腐敗，特別是要求對社會制度的迫切改革乃是本書的主題。
狄更斯的創作方法，人們稱他為浪漫的現實主義，他的這種浪漫手筆體現了他的作品充滿生氣和樂觀的情緒，對社會、對人生、對人類仍抱有一種無法泯滅的希望。在《霧都孤兒》中，這一浪漫現實主義的創作方法得到了充分驗證，具有震撼人心的力量，狄更斯善于以白描的手法塑造人物，如腐敗的班布爾先生在事發后，一副哭喪相，四下張望，可憐巴巴地說：“我希望這件事件不舍得致使我被革去教區的職務。”其與當初趾高氣揚的樣兒成了鮮明的對照。幽默與諷刺夸張的藝術手法是他作品成功的保證。如班布爾夫婦，其個人品性經作者一經放大而倍加清晰、深刻。他們的惡劣表現理所當然受到極大的譴責。狄更斯的語言是質樸的、生動的、大眾化的，但其表現力是驚人的。除了他對生活的深刻體驗和社會敏銳的觀察，他的作品的成功也得益于他的語言和筆調。《霧都孤兒》就是例證之一。
《霧都孤兒》讀后感2000字 篇11
也許以上帝的視角來看待苦難，也許并不像普通人眼中的痛徹心脾。也許上帝看待快樂與苦難都是非常平常的事情。故事是這樣的：一位年輕女人（奧利弗的媽媽）的脆弱和誤入岐途，造就了她的兒子——一個男孩曲折的命運；在他出生時，這位媽媽貧病交加、流落街頭，被濟貧院的人發現和收養，生下奧利弗的同時，她耗盡了生命就去世了。如果狄更斯不夠堅強和以上帝的視角看待男主角------小奧利弗經歷非人的挫折與痛苦，那么他就不能寫成這部偉大的作品。也許比肉體經歷的折磨更加值得讓人類重視的，是精神的苦難與涅槃；也許這就是狄更斯如此堅強的原因-----他解剖一個受難的身體，為了給讀者展示一個堅強的靈魂的升華的價值。
奧利弗從出生起就與饑餓與寒冷為伴，被濟貧院心腸歹毒的保育員虐待；在9歲的時候長得矮小、面黃肌瘦，幾乎沒有吃過飽飯，總以狗食果腹。但是他從來不會把這些虐待放在心里，因為他的本能總是要尋找生活中的光明和給他帶來幸運的一切；事實證明，他的這種天性正是帶他遠離困苦的原因。在壞男孩辱罵他的媽媽的時候，他不顧自己和對方力量懸殊而奮起反擊；因為他的天性和遺傳在他的胸中注入了善良、自尊又倔強的精神；在他們強烈打擊他的時候，他以輕蔑的神態來傾聽他們的奚落；他一聲不響地忍受鞭打，因為他感動自己的心中有著不斷升騰的自尊。這種自尊將會抑制住尖叫聲，直到最后，哪怕他們把他活活燒死也不會求饒。他在獨自一個人的時候，卻跪在地板上、雙手捂住臉，淚如泉涌時，他內心深處的良知與愛的無限升騰與提醒著他，他可以選擇一種有愛的生活，他知道他有這個權利。奧利弗的自救是把未知的一切都想的很美好，哪怕暫時沒有溫暖和善意的對待；除此而外沒有別的辦法，因為在他被虐待的時候，他被動地接受了一種錯誤、殘酷、傷害感情的對待，當時在現實中是沒有辦法扭轉的；奧利弗的一些小伙伴在這種虐待中變得遲鈍、呆滯，無所適從而永遠失去了對愛的渴望。而奧利弗一直保持著對生活的熱愛和時刻準備為幫助他的`人付出熱忱與愛心。在奧利弗不慎落入賊窟，賊的首領要訓練他偷東西的時候，他和其他的小孩非常不同，他不愿介入。在這個過程中，唯一能證明他的生命力的，證明弱者的生命力的做法，就是他沒有放棄對健康美好生活的追求和努力；他和賊的首領斗智斗勇，和保有良心的人南希相互幫助。在這個過程中，他竭盡全力保存了善良的力量，從而使他的感情沒有受到傷害、他呵護和讓自己的生命的實力完整和強大。如果他沒有這個品質，他就不會在遇到他父親的生前好友布朗洛時，一步步引起他們的關注和感動，去發現了他的身世的真相，最終得到了親友的幫助；他滿懷期待加上不懈的努力，他最終實現了自己的幸福和夢想，從而讓自己的命運徹底地發生了改變，被布朗洛收為養子，從此結束了他的苦難的童年。
真正善良的人，才能真的會善待自己、善待別人。不善待自己的人，連自己都傷害了，還會讓這個世界充滿了傷痛，從而也讓自己最終走向絕望。有些人過著行尸走肉的生活，從來沒有把自己真實的感覺，包括愛的情感，感動的感覺注入到自己的生活里去，比如小說里的另一個人物蒙克斯。他的命運可以說與奧利弗一開始是一樣的；他是奧利弗的同父異母的哥哥；他和奧利弗一樣被命運推入墮落的生存環境，可是他內心卻沒有良知和愛來時刻提醒他應該向往過上高尚的生活；他死心塌地地做一個賊，做一個鐵石心腸的壞人和情人；他甚至為了繼續過這種血腥和罪惡的生活而殺害了他的女友南希，僅僅因為她想要改變他們這種可怕的生活現狀。因為他對生活絲毫沒有善意的渴望和努力；為了給他一個自新的機會，把本應全歸奧利弗繼承的遺產分一半給他。即使他也繼承了父親的遺產，但是他帶著財產退居美洲新大陸的一個邊遠地區，很快將財產揮霍殆盡，再次重操舊業，犯下詐騙罪而遭受長期監禁之后，終于舊病復發，死在牢里。他對生活完全沒有愛的念想，他的下場就和無愛的地獄一樣冰冷和可怕。
命運安排好了一切，我們只為了為自己的命運而努力而來。一個人身上凝結了時間和空間的交織，與其它人在某個特定的時間遇到的人相互發生作用。奧利弗的命運，就像一個多層次的交織的網，在每一個轉折時，都有一些過去他從來不知道的人和因素加入；而他天性中的勇敢和善良，就像催化劑一樣，讓好的品質產生的善緣不斷生長和發芽。一個人要是失去了愛別人、愛這個世界的能力，那么他就永遠地失去了這個世界，他將再沒有機會讓自己的生命重新成長和燃燒起來了。所以說弱者在最艱難的時候，也要讓自己永葆愛心。有愛的感情，才是最強大的力量和武器，保護我們的生命。也許狄更斯還想向世界呼吁，要善待女性；一位母親的不幸，一定會造成她的孩子的生活的坎坷；這應該是所有人用赤誠有愛的心和實際的行動去努力避免的。
奧利弗身體力行地做到了一個弱者在命運的低谷的時候，唯一能做到的是只要活著，不存一絲自暴自棄和自我毀滅；這種強烈的對比，奧利弗就好像一顆熠熠生輝的鉆石放在了一堆垃圾上，總有人能夠發現這顆鉆石的珍貴，總有一天會實現自己生命的價值。狄更斯以上帝的視角，來向我們講述這個苦難的故事，更加準確地說，他用善與愛的光芒不斷改變他自己的命運，叩擊我們的心靈、照亮我們的眼睛。
《霧都孤兒》讀后感2000字 篇12
回憶中的縷析無疑在某些時候是一件繁累和痛苦的事。就像此時，要將曾經由文字生成的形象在時間的洗褪中再次將霧化的形象回復從前，其中要損耗的精力，細胞，時間是無法用語言來計算的。
故事在沉悶的氣氛中展開，就像濕雨冷瑟的天氣帶來的不暢，且有死神的出場，小說就帶來了心懸的悸感。然而伴隨死亡降臨的新生讓玄秘有了神幻，有了隱隱說將下去的依托由理。神經的弦繃和松弛僅僅在一剎那的瞬間，但即便這樣也無法排解心中被石塊壓抑的窒息感。可憐女子的身世如何？發生了怎樣的事情一路奔波竟這樣無依無靠產下嬰孩孤獨死去？那圍繞著的并不友善的濟者又會將這孩子推向怎樣的境地？……一切故事都在無盡的惆想中拉開序幕。只可惜，這序幕從一開始就顯得那么令人生厭，令人哀愴。無論如何，只要結局沒有攤牌，一切都有新的希望，哪怕這希望僅僅是朝日的曙光透射進陰暗潮屋中微弱的一線，也畢竟光亮一隅，不至暗無天日。
我無法想象，如果不是命運情節掌控在書寫者的手中。這個被眷神遺棄在角落里的男孩——奧利弗。退斯特該如何去扭轉自己悲慘的運命。如果不是書者的意念，他或許在飽受饑凌摧殘，折磨利用之后將同那無數被迫淪為賊盜的孩子一樣被理所當然送上絞架。沒有人會對這些孩子施舍一點點的同情和憐惜，甚或是沒有人會在絞架提起時有絲毫臉部肌肉抽動的恐驚。這將被視為做過惡事人最應有的下場和懲戒。當然，他或許會同小說中一剎那間覺醒的盜賊女孩南茜一樣因向正義靠攏泄露出賊首骯臟而恥語的賊秘被“同伴”虐殺。同樣，在所有旁人眼中，南茜的死或許也是咎由自取，是“同伙”間分贓不均的后果。這之間，太多的掩飾，被邪惡與骯臟蒙蔽的真潔亦無法昭白天下。他們的出生本如草芥，死亡也不能帶來對邪惡的些許公正的宣判。如果不是書者，這一切也或許會永遠同尸骨埋藏于地下，即便尸骨無存化為抔泥，也不會氤氳成氣息被他人聞知。
如果單從閱讀小說的語言來看，這將是一種仿佛湟魚逆流而上尋祖覓歸地的艱難歷程。習慣了東方語言的直白與凝練，習慣了順理沿襲的母語的至簡與玄奧，在大墨塊兒的人物形象分析，人物心理摹寫以及外部環境的濃重渲染中，思維走向踅路，理解走向偏歧似乎是常有的事。當然，這之間沒有誰之更加卓越的較拼，只是后者的逆襲卻也會讓讀者增加某種耐人尋味的咀嚼暢感。
在未曾邂逅善良的布朗勞先生，梅里太太和露梓小姐之前，奧利弗那弱不禁風的肉體如同峭崖上在勁風中搖擺的小花，下臨萬丈深淵，上經罡風洗禮。巖中的給養更是忽略無存，一切的一切似乎都在考驗，又似乎是理所當然。無論是高貴的“道貌岸然”者，還是在生活中懂得鉆營，見風使舵的教區濟難者，抑或是為之上服務且被剝削生活清苦的底層貧民都無一例外地對這個孩子施與了常人無法想象的唾棄，鄙夷，蹂躪，虐壓……誰也不會相信，這樣的生活狀態會走出一個希望的存在。直到布朗勞的出現。這位有教養，有悲憫情懷，且愿意在這一切美好心靈驅動下去付諸行動的好心的“上層人”，他的出現對奧利弗來說，無疑就是天使降臨，是圣母顯光。他把小奧利弗從地獄之門牽領出來，他在自己的能力范圍內給予了奧利弗仿佛只有在夢里才會享受到的疼惜與照料。然這一切的幸福與美好似乎來得太過輕松，可憐的奧利弗在讀者的戰兢和狐疑中再次墮入了罪惡的深淵。
或許，每個人的一生都要經歷這樣那樣無數次命運的糾結和考驗，然這樣的考驗因為毫無深度的`罪惡讓我們不以為然。但當我們仔細審度自己的心靈或靜靜地正視自己的德行，一切似乎便會昭然若揭。但我們看得到，無論命運怎樣摧殘，如何打擊，奧利弗內心的深處始終有一抹陽光，一抹希望。他表現得那么堅定，堅強。你甚至不知道他小小的身軀中爆發出如此強大力量的來由。他極力地在讓自己走向一條明光大道，即便周遭一片黢黑，即便歧路往往同他所堅守的路線在腳下交錯，他似乎也能清醒地辨出自己的方向。
而這一次，命運真正是向奧利弗開了一個大大的玩笑。讓還沒有來得及將幸福的蛋糕咽下肚里的奧利弗受到了當頭一棒！地獄與天堂，有時僅僅是一瞬間的隔離。人格與精神界限的護衛是一個人道德崇仰的信念堅守。誰說身份的“低卑”就是真正的“低卑”，誰說看似奢華的彌貴就是思想的崇高？誰也不能否認這之間的戲劇變換。奧利弗被推向正義與邪惡較量的人格斗爭中，而這種斗爭恰恰被形諸于布朗勞先生和格林維格先生之間外在的賭咒中。這樣的賭咒和較量雖然在一方有短暫的痛苦和失落，同樣，也會在另一方有暫時的得意與狂妄，然而我們不能否認，這最終的事實——奧利弗在道德決策瞬間所做出的勇敢付出——冒著被槍擊的危險向被竊盜者進行預警是一個非常值得稱道的贊舉。可是，語言的贊嘆來得何其蒼白，我們甚或不能真切感受到他那一刻的絕望與失落。
當他本就弱小的身軀被“同伙”遺棄暴露在寒風肆虐禿野之下的壕溝里，當那冰冷堅硬的土地在肆無忌憚地蹂躪他小小的肉軀。我們知道，我們甚至欣慰一種堅定的意念得到了升華。在奧利弗心中，堅守自己的精神底線，堅守為人的道德操守，這似乎應該比生命更尊貴，更贊敬。雖然，即使這樣的付出，或許僅僅是得到自己的心靈慰藉，但他平靜安詳的面孔卻也顯出一種幸福的寬慰。
生命總會眷顧那些為之堅守和付出的人。我想，這話應該不是妄語的存在。有些時候，我們的行為僅僅是為了自己心中的信念。一切迎合都是虛妄，一切附勢都是表語。讓心沿著充滿花香的路前行，不管布眼的荊棘如何掩飾前方的美景，一切都可克服……
《霧都孤兒》讀后感2000字 篇13
這幾天，癡迷于這本《霧都孤兒》。今天，我的《霧都孤兒》終于看完啦！
此時的心情是激動的，我不得不寫點我讀完這個小說的感受！
小說的主人公奧列佛·特威斯特，是一名出生在濟貧院的孤兒，從小忍饑挨餓，備受欺凌，由于不堪教區執事班布爾、棺材店老板娘伙計等人的虐待而獨自逃往倫敦，不幸剛一到達就受騙誤入賊窟。竊賊團伙的首領費盡千方百計，企圖把奧列佛訓練為扒手供他驅使。奧列佛跟隨竊賊伙伴“機靈鬼”杰克—道金斯和貝茨上街時，被誤認為他偷了一位叫布朗勞的紳士(恰巧是他父親生前的好友)的手絹而被警察逮捕。后因書攤老板證明了他的無辜，說明小偷另有其人，他才被釋放。
由于他當時病重昏迷，且容貌酷似友人生前留下的一副少婦畫像，布朗勞收留他在家中治病，得到布朗勞及其女管家貝德溫太太無微不至的關懷，第一次感受到人間的溫暖。竊賊團伙害怕奧列佛會泄露團伙的秘密，在費根指示下，和南希費盡心機，趁奧利弗外出替布朗勞歸還書攤老板的圖書的時候用計使他重新陷入了賊窟。但當費根試圖懲罰毒打奧列佛的上時候，南希挺身而出保護了奧列佛。費根用威脅、利誘、灌輸等手段企圖迫使奧列佛成為一名竊賊，成為費根的搖錢樹。一天黑夜，奧列佛在塞克斯的脅迫下參加對一座大宅院的行竊。正當奧列佛準備趁爬進窗戶的機會向主人報告時，被管家發現后開槍打傷。竊賊倉惶逃跑時，把奧列佛丟棄在路旁水溝之中。奧列佛在雨雪之中帶傷爬行，無意中又回道那家宅院，昏到在門口。好心的主人梅麗夫人及其養女羅斯X小姐收留并庇護了他。
無巧不成書，這位羅斯X小姐正是奧列佛的姨媽，但雙方此時都不知道。在梅麗夫人家，奧列佛真正享受到了人生的溫馨和美好。但費根團伙卻不能放過奧利弗。有一天一個名叫蒙克斯的人來找費根，這人是奧利弗的同父異母兄長，由于他的不肖，他父親在遺囑中將全部遺產給了奧列佛，除非奧列佛和蒙克斯是一樣的不肖兒女，遺產才可由蒙克斯繼承。為此蒙克斯出高價買通費根，要他使奧列佛變成不可救藥的罪犯，以便霸占奧列佛名下的全部遺產，并發泄自己對已去世的父親的怨恨。正當蒙克斯得意洋洋的談到他如何和班布爾夫婦狼狽為奸，毀滅了能證明奧利弗身份的唯一證據的時候，被南希聽見。南希見義勇為，同情奧列佛的遭遇，冒生命危險，偷偷找到羅斯X小姐，向她報告了這一切。
正當羅斯X小姐考慮如何行動時，奧列佛告訴她，他找到了布朗勞先生。羅斯X小姐就和布朗勞商議了處理方法。羅斯X小姐在布朗勞陪同下再次和南希會面時，布朗勞獲知蒙克斯即他的已故好友埃得溫。奧列佛得的不肖兒子，決定親自找蒙克斯交涉，但他們的談話被費根派出的密探聽見。塞克斯就兇殘的殺害了南西。南西之死使費金團伙遭到了滅頂之災。費根被捕，后上了絞刑架，塞克斯在逃竄中失足被自己的繩子勒死。與此同時，蒙克斯被布朗勞挾持到家中，逼他供出了一切，事情真相大白，奧利弗被布朗勞收為養子，從此結束了他的苦難的童年。為了給蒙克斯自新的機會，把本應全歸奧利弗繼承的遺產分一半給他。但蒙克斯劣性不改，把家產揮霍殆盡，繼續作惡，終被鋃鐺入獄，死在獄中。班布爾夫惡有惡報，被革去一切職務，一貧如洗，在他曾經作威作福的濟貧院度過余生。
《霧都孤兒》和大部分小說一樣，結局是“善有善報惡有惡報”，但它的結局是完美的！剛開始的時候對小奧列佛的遭遇感到同情和心痛，他在陰暗、罪惡、饑餓中勉強成長起來，從小奧列佛和他的伙伴身上，你能感覺到食物對于人來說的意義。班布爾那些所謂的.紳士對待孩子，貧民的態度深知人性的罪惡，這也預示了他們必將滅亡，也許并不是現在。當奧列佛請求多吃一碗粥而被責罰時，你足以看到當時社會是多么的黑暗。當奧列佛被習藝所“拍賣”，最后被送到棺材鋪當學徒時，你能感覺到窮人的命運是多么的悲慘，他們甚至不能主宰自己的生命！
奧列佛，終于忍不住了，他決定逃跑了，他是多么的勇敢，但那是生活所迫啊，人，有的時候就是被逼出來的。但是他不知道往哪里去，我也不知道他會去哪里，能去哪里，從生下來就是個孤兒，也許這個世界上再也沒有人認識他了，我真的被那種孤獨，無助感染了，感觸了。當他被南希和賽克斯劫持回費根那里的時候，當他深知會傷了布朗勞先生的心，卻無能為力的時候，那種心情，那種心痛，也只有被深深誤解的人才能體會。
無可厚非，奧列佛是勇敢的，善良的。他膽小如鼠卻為了自己母親的尊嚴去和諾頓戰斗，為了自己起清白而試圖逃離、告發、即使都失敗了。無疑他是“出淤泥而不染的”，這種品格估計也是作者生活所向往的。
奧列佛無疑是幸運的，因為他逃了出來，遇到了貴人，狄克的死，我想也是作者刻意加進來的，因為窮苦孩子大部分命運和他是一樣的，沒有人知道他存在，也沒有人在意他死去，也許奧列佛就有很少，也許就有一個，后也許就跟本就不會有。
而南希無疑是最可悲的，但是都能理解她當時的心情，她罪大惡極，做件好事是多么的困難，是她知道自己和羅斯相比是多么的卑賤，但是她想保持和別的女人，無論是窮是富，是好是壞一樣的東西——愛。這是她唯一值得驕傲的地方，即使是失去生命也不可惜。這是人性最本質的東西，那就是自尊。
有一種東西可以讓人堅挺的活著，也可以讓人高傲的死去，那便是自尊；有一種東西足以照亮這個世界，溫暖世界的每一個角落，那就是愛。
這個世界上的每一個人一開始來到人間，都是渴望真善美的，只是有時候是不得已而為之的，之后慢慢的就變成了理所當然。像塞克斯、費根，我想也不例外吧！
查爾斯·約翰·赫芬姆·狄更斯（英語：CharlesJohnHuffamDickens，1812年2月7日－1870年6月9日），英國維多利亞時期的著名小說家，從小飽嘗人間艱辛的狄更斯最同情勞苦人民和孤苦無依的孩子。狄更斯是高產作家，他憑借勤奮和天賦創作出一大批經典著作。他又是一位幽默大師，常常用妙趣橫生的語言在浪漫和現產中講述人間真相，以至于馬克思也不得不贊嘆地稱他為“杰出的小說家”。
《霧都孤兒》讀后感2000字 篇14
《霧都孤兒》是英國作家狄更斯于1838年出版的寫實小說。以霧都倫敦為背景，講述了一個孤兒悲慘的身世及遭遇，主人公奧立弗在孤兒院長大，經歷學徒生涯，艱苦逃難，誤入賊窩，又被迫與狠毒的兇徒為伍，歷盡無數辛酸，最后在善良人的幫助下，查明身世并獲得了幸福。如同狄更斯的其他小說，本書揭露許多當時的社會問題，如救濟院、童工、以及幫派吸收青少年參與犯罪等。
《霧都孤兒》是狄更斯的第一部偉大的社會批判小說，在世界文學史上占有重要位置。小說主要反映剛剛通過了濟貧法的英國社會最底層現實生活。富人的棄嬰奧立佛在孤兒院掙扎了9年，又被送到棺材店老板那兒學徒。難以忍受的饑餓、貧困和侮辱，迫使奧立佛逃到倫敦，又被迫無奈當了扒手。他曾被富有的布朗勞先生收留，不幸讓小扒手發現又入賊窩。善良的女扒手南茜為了營救奧立佛，不顧賊頭的監視和威脅，向布朗勞報信，說奧立佛就是他找尋已久的外孫兒。南茜被賊窩頭殺害，警察隨即圍剿了賊窩。奧立佛終于得以與親人團聚。作者在創作上愛憎分明，充分地體現了其形象生動的故事特點。他筆下的人物富有鮮明的個性，整個作品有著強烈的感染力。
在這本書中，奧利弗、南希、羅si小姐都是善良的代表，他們都出生于苦難之中，在黑暗和充滿罪惡的世界中成長，但在他們的心中始終保持著一偏純潔的天地，一顆善良的心，種種磨難并不能使他們墮落或徹底墮落，反而更顯示出他們出污泥而不染的光彩奪目的晶瑩品質。最后，邪不勝正，正義的力量戰勝了邪惡，雖然南希最后遇難，但正是她的死所召喚出來的驚天動地的社會正義力量，正是她在冥冥中的在天之靈，注定了邪惡勢力的代表——費金團伙的滅頂之災。因此在小說中，南希的精神得到了升華，奧利弗則得到了典型意義上的善報。而惡人的代表——費金、蒙克斯、邦布爾、塞克斯無不一一落得個悲慘的下場。
狄更斯在小說中無情地揭露和鞭撻了當時資本主義社會的黑暗和虛偽。1838年和1839年，他發表了《霧都孤兒》和《尼古拉斯·尼可貝》，描寫了資本主義社會窮苦兒童的悲慘生活，揭露了貧民救濟所和學校教育的黑暗。狄更斯是英國最偉大的小說家之一，英國現實主義文學的杰出代表，對世界文學有巨大的影響。
《霧都孤兒》是狄更斯第二部長篇小說。這位年僅二十五歲的小說家決心學習英國現實主義畫家威廉·荷加斯(William Hogarth，1697一1764)的榜樣，勇敢地直面人生，真實地表現當時倫敦貧民窟的悲慘生活。他抱著一個崇高的道德意圖：抗議社會的不公，并喚起社會輿論，推行改革，使處于水深火熱中的貧民得到救助。正因為如此，狄更斯歷來被我國及前蘇聯學者界定為“英國文學上批判現實主義的創始人和最偉大的代表”。對此，我有一些不同的見解：文學藝術是一種特殊的社會意識形態，它必然是社會存在的反映。但是，決不能把反映現實的文學都說成是現實主義文學，把“現實主義”的外延無限擴展。事實上，作家運用的創作方法多種多樣，因人而異，這和作家的特殊氣質和性格特點密切相關。狄更斯的創作，想象力極為豐富，充滿詩的激情，他著意渲染自己的道德理想，處處突破自然的忠實臨摹，借用一句歌德的話：它比自然高了一層。這和薩克雷、特洛羅普等堅持的客觀。冷靜、嚴格寫實的方法有顯著的區別。
黨性修養就是黨員自我教育、自我約束、自我改造、自我完善的過程。那么，新時期里怎樣做一名真正的共產黨員，怎樣加強黨性修養?我深深地認識到：共產黨員加強黨性修養與學習，是一個伴隨終身的長期過程。修養的效果如何，很大程度上取決于我們每一個黨員能否堅持不懈地進行修養。黨性修養與學習堅持一陣并不難，難的是一輩子堅持黨性修養與學習。只有一輩子堅持不懈地進行修養的黨員，才能永遠保持共產黨人的政治本色，永遠站在時代前列。就我個人而言，我是一名黨員教師，更要適應新的形勢，以高度的責任感、使命感、緊迫感，帶頭加強黨性修養，提高自身素質。
結合工作實際，我深深體會到作為一名人民教師，堅持黨性修養和學習，體現在工作、學習及生活中是十分重要的。所謂“言傳身教”，教師的語言傳遞了知識，教師的行為傳遞了態度和方式，而這知識、態度和方式的接收者是具有極強可塑性的學生，如果教師黨員通過自身的黨性修養和學習，進一步堅定共產主義的理想信念，把遠大理想扎根心底，踏實地為實現黨的階段性目標而不懈努力;進一步增強為人民服務的宗旨意識，把學生及社會的“滿意”與否，把是否有利于學生成長作為根本出發點，立志為教育事業奉獻力量;進一步提高業務能力，扎實苦練內功，無論專業素質還是外語、計算機等應用能力逐步提升，為教書育人奠定堅定的基礎;進一步體現教師的開拓創新意識，在教學方式上大膽嘗試，推進教育體制改革。那么，教師黨員的先進性將會得到充分體現，從而影響和感染更多教師同仁，樹立起教師在廣大學生、學生家長及在整個社會中的良好形象，推進學校培養社會主義綜合型人才的.進程。
一個教師高尚品格的形成，來自于他平時很微小的表現。身處一個校園，你不可能干出轟轟烈烈的大事，教師的工作本身就是很平凡的。可能校園角落的一張紙屑，就是考驗你是否‘善小’的一個試題。天下的大事，都是由無數的小事積累而成。集許多小善就是將來的大成。所以作為黨員教師要提高自己的道德修養，首先要從身邊的小事做起。在工作中，我要告訴自己要有愛心，要讓學生知道你是真心關心他們，這樣才能縮短師生之間的距離。另外，還要有責任心，作為系教學辦的一名管理人員，平時要完成上級主觀部門布置的各項工作，要正確理解上級領導的意圖，把上級的要求與本部門的實際緊密地結合起來，多請示多匯報多溝通多交流，以取得上級的支持指導和其他人員的理解配合，要把實干作為立身之本，增強責任心，腳踏實地，認真完成好分管的每一項工作。要樹立大局意識，服務意識，提高執行辦。在平時工作中，要樹立全心全意為人民服務的宗旨，愛崗敬業，提高服務質量，提高執行力，對待日常工作，不找借口，遇事不敷衍、不推諉，團結協作，盡心盡力做好每一件事，主動服務，為系部的發展，為創建示范院校做出自己一定的貢獻。
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