淺談紫砂原料與紫砂作品的美學特性論文
中國宜興是古老的陶瓷產區，尤其是紫砂，享譽中外。而宜興特有的紫砂泥料資源也為紫砂提供了得天獨厚的條件，因其色澤豐富、質地獨特、可塑性強，為紫砂作品的創作提供了廣闊的空間。紫砂作品的創作意圖，必須是依傍著紫砂原料的特性來發揮與表現的。
一、紫砂原料
紫砂原料的材質具備了制陶工藝所必須的各種特性，為形成宜興紫砂獨特的制作工藝，提供了良好的先決條件。紫砂原料屬沉積型陶土，以伊利石、高嶺石為主，賦予了良好的可塑性能；紫砂屬性介乎于陶與瓷之間，其主要成分為：粘土、石英、赤鐵礦、云母等，比例極為合理優越，因此不作調配也可直接使用。紫砂泥大致分為紫泥、紅泥與本山綠泥，其中又是以紫泥為主體原料。單種泥料也具有理想的可塑性與致密度，充分滿足了紫砂器各種形體的成形要求。各種紫砂泥料相互調配，使紫砂作品五彩斑斕、趣味橫生。
二、探索紫砂壺藝的創新
1.新裝飾、新材料的運用。紫砂藝人在新的裝飾手法上下功夫，這幾年涌現了不少好作品，如：嵌銀絲和絞泥。嵌銀絲巧妙運用線和面的組合關系，造型簡練、方中藏圓、大方別致，圖案色澤對比鮮艷而不俗，富麗堂皇而又恰到好處，達到理想的裝飾效果，給人以一種新穎而舒展的感覺。絞泥使用有對比更為強烈的色澤，層疊而成的絞泥新工藝是紫砂工藝的一種新嘗試。
2.適應市場需要。紫砂壺藝從明代供春發展到今天，多種造型、多種風格的壺藝作品，可謂精彩紛呈、璀璨奪目。美術界有句老話：“筆墨當隨時代”。同樣，紫砂壺藝造型創新設計也是如此，要適應市場需要，適應廣大壺藝愛好者的需求。近年來，國內市場出現了200毫升各式小壺的熱流，為了適應市場這一變化，針對性地設計了“天龍戲珠”、“玉珠壺”、“和鳴壺”、“得福壺”等。這些產品造型新穎、容量適中，受到壺藝收藏家的一致好評。
3.提高壺藝人員的創新水平。前輩紫砂藝人的作品技法高超、氣韻生動，是紫砂壺藝民族在他們那個時代的集中體現。當代著名紫砂大師注重在傳統中創新，正確把握中國文化和中國紫砂的內在結構關系，正確掌握中國紫砂發展的本質規律，充分估量前輩藝人傳統技藝在中國紫砂發展史中的地位和作用，走傳統中創新的路子，增強了宜興紫砂在中國紫砂文化中的獨特價值。
4.豐富創作思維，拓寬創作渠道。宜興紫砂壺起源于民間工藝，民間文化很大一部分影響了紫砂藝人的創作思路。我們從宜興紫砂壺的一些傳統作品中不難發現來自民間的渠道，如：葡萄壺、南瓜壺、如意壺、云龍壺、竹節壺等來自自然界的借鑒和運用。另外，諸多歷代名人墨士滲入所帶來的人文色彩。中國歷代文人由于對藝術的洞悟力和感情性，使其具備去粗存精而一直走在藝術的前沿。他們的介入推動了壺藝文化的發展，出現了不少傳世杰作。諸如曼生十八式、圣思桃壺、鳴遠紫砂小品、時大彬人物山水壺系列。綜觀上述，制作者在掌握宜興紫砂壺的創作基本特征后，多觀察，貼近生活，創新創作思維，拓寬文化視野，就會創制出優秀的作品來。
三、紫砂工藝與原料的關系
由于紫砂原料材質有別于其它陶瓷原料，故而紫砂工藝有著獨特的拍打成形法、鑲身筒成形法與手捏成形法，當然也包括傳統的拉坯成形法等。可以充分利用紫砂材料特性而進行各種創作與探索，這使得紫砂作品的設計與生存的空間不斷地拓展延伸，所以紫砂行業越來越有活力，優秀作品層出不窮。
紫砂原料中的紫泥可塑性較強、干燥收縮較小，適合用來制作各類較大的壺形。因其呈暗栗色，猶如古金鐵，十分大氣，尤其適宜制作仿古類的紫砂作品，如大型“東坡提梁壺”；再如清代邵大亨的名作“龍頭一捆竹壺”，充分運用了紫泥較強的可塑性，將紫砂材質的特點和精湛的工藝技術結合的異常完美，宛若天成，被后人尊為楷模，臨摹學習。
紅泥也稱朱泥，細膩柔滑，給人以清雅艷麗、吉祥富貴的韻味與象征。但紅泥收縮率較大，一般只能用來設計中、小壺型作品，如明代名作“孟臣壺”色澤艷麗、雅致可人，顯示了紫砂原料與紫砂工藝的絕妙配合。綠泥色澤靚麗，特別適用于做花貨與裝飾。如清代陳鳴遠“蠶桑壺”的設計就是充分利用綠泥的色澤：整體猶如一堆桑葉，桑枝為把、卷葉成流，泥色隱現，巧奪天工。本山綠泥又稱團泥，因其色澤淡雅，被呂堯臣大師設計成“熊貓壺”的壺體，并巧妙利用泥色相兼，用黑泥點綴出熊貓五官等部位，把憨態可掬的熊貓活靈活現地展現出來，令人愛不釋手。
紫砂作品中最難成形的要數“絞泥”。要將燒成收縮率相近的各種不同泥料絞在一起，否則極容易出現彼此連接處的瑕疵。但“絞泥”能形成變化莫測、形態飄逸的自然紋理，這是所有單色材料所不能媲美的，同時開創了紫砂壺設計的全新形式與個性風格，如呂堯臣大師設計的“玉屏移山壺”與“漁舟唱晚壺”等都是紫砂絞泥的代表佳作。
參考文獻：
[1]顧治培.紫砂藝術的探索與創新[J].江蘇陶瓷，2006（S1）.
[2]吳亞亦.簡論紫砂裝飾藝術中的書畫詩情[J].江蘇陶瓷，2012（01）.
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