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論商業化下幼兒美術基礎教育的利與弊
引言：商業化的美術培訓有很大一部分是手工等課程，不但可以培養孩子動手的能力，還可以培養孩子相互合作的集體感。下文是對商業化下幼兒美術基礎教育的利與弊思考，歡迎大家閱讀!
改革開放之后，中國需要大量的人才，于是，高考制度的恢復，各種領域的人才開始被培養，當然在初期，中國的建設是離不開理工型人才，對一些其他領域人才的培養并沒有過多的政策。在國外，哲學，以及美學，備受推崇，應為他們已經成功的步入并且完善，成為發達國家，在中國，尤其是初期社會的建設是離不開大規模建筑與理工型人才，但是隨著時間的發展，我們國家的教育開始越來越重視美學的發展，于是各類高校，音樂，美術，傳媒，等各種類型的專業開始出現。那么，培訓模式的商業化也開始上演。這種培訓的出現，所針對的年齡層面也越來越廣。從開始的語數外，到后來的音樂，美術，體育。在商業化的培訓機構，使得培訓事業蒸蒸日上，培訓效率也越來越高。就美術基礎教育為例，我們可以淺談一下，商業化的美術教育的利與弊。
一，商業化的美術教育的利
早教的應運而生，讓我們更加感慨中國人對于教育的重視，家長們開始重視孩子們左右腦的同步發展，越來越多的家長在選擇送孩子進行早期興趣培訓的時候，選擇了美術基礎教育，可見商業化的美術教育自然是有它存在的意義。
(一)培養孩子早期美感與基礎造型。
孩子的想象力是大人們永遠無法追趕到的，如畢加索曾經說，他用了一輩子的時間去模仿孩子們畫畫的線條。很多孩子的想象力與創造力都是大師們繪畫的源泉。所以更早的讓孩子們進行系統的繪畫，可以更早讓孩子們的造型以及繪畫顏色的調配得到鍛煉，有一些孩子，尤其是對色彩感覺畫面感覺不是很強烈的孩子來說，早期的美術基礎教育，可以幫助他們進行一個美感的培訓，這種培訓的目的，不僅在中國使用，在國外也很適用，在西方，學生們的美術老師，會帶領他們去美術館參觀，告訴他們畫面的含義，讓他們通過自己的理解去感受美以及畫面背后的含義。我曾經對自己的學生做過一些觀察，一個三歲的孩子，在進入班級初始，線條是畫不直的，圓也是畫不圓的，顏色的搭配略感新奇，但是畫面圖畫較為隨意。在經過一個學期的訓練之后，第二個學期，家長便向我反饋，說孩子現在畫畫，畫面很整齊干凈，顏色，畫面的控制明顯比以前強了很多。當然這個年齡段的孩子的接受力也是很強的。那么5歲至7歲的孩子在接受系統訓練的時候所表現出的接受力遠比3歲的孩子更快。
(二)培養孩子健全性格。
商業化的美術培訓有很大一部分是手工等課程，在手工制作課程的時候不但可以培養孩子動手的能力，還可以培養孩子相互合作的集體感。
總所周知，現在的孩子在家里都是一個寶寶，很多孩子都被爺爺奶奶等寵愛。總有一些家長抱怨孩子被寵壞了，那么其實透過顯現去觀察本質，孩子被寵壞，性格部分缺失，歸根到底是因為孤獨，孩子自己在家有的時候只有家長的陪伴，卻缺少同齡小伙伴的陪伴玩耍，這種手工課程便可以讓孩子們有一個相互了解和配合的機會，讓孩子們字健康積極的環境里成長。而且，很多美術老師在對孩子進行授課的時候，在選材上也會著重選擇一些具有教育意義的題材，這樣對于孩子的道德也是一種教育。
二、商業化的美術教育的弊
(一)教條式美術教育。
在美術培訓這個廣大的市場下，有很多都是商業化以營利為目的的，那么他們對于孩子的教育開始出現教條化規整化。
比如，對于孩子美術教育，為了達到家長的要求，這些美術教育者們會自己找到一些方法，讓孩子畫出來的畫面非常規整，家長看到了便會覺得孩子可以學到東西，其實，很多的時候，不同的孩子有著不同的性格，不一定是規整的就是最好的，孔子提出因材施教，那么在這里有的時候是看不到的。
(二)限制孩子想象力。
孩子的想象力是無窮的，有些美術培訓機構會為了使畫面看起來簡潔干凈而限制孩子們自己添加他們自己想畫的東西。孩子說，老師我想在畫上畫一只小狗，老師考慮到會使畫面畫亂就會說不，不可以。這樣既打消孩子畫畫的積極性，也會使孩子缺乏了一次發揮想象的機會。當然現在很多培訓并不再以畫的更像為標準，每個培訓機構有著他們各自的教學方法，有著自己的理念，我們在這并不能夠以偏概全。
(三)上課過于敷衍。
商業化，也使得在培訓的時候出現敷衍的現象。很多培訓的機構會愿意聘請一些在校的大學生對孩子進行教育，那么這些大學生，并不是經驗豐富，他們出去做兼職，只是為了掙錢，那么他們并沒有對幼兒美術教育進行過深入的了解和學習，憑借著自己的理解進行教課，這當然是不行的，這是培訓機構對家長的敷衍，也是美術老師對學生的敷衍。
不管是美術培訓機構也好，還是正規的學校教育，只要是教育，我覺得都應該秉持著認真負責的態度，孩子是祖國未來的花朵，我們應該一起努力讓花朵開的更加嬌艷。
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