開拓現代漆藝術表現語言的新空間論文

開拓現代漆藝術表現語言的新空間論文

　　漆藝術，是我們中華民族對人類文明的一項重要的貢獻。在千余年的沿革歷史中，華夏先民們使漆工藝這門純粹的造物技術，逐漸演化成一門內涵豐富、手段繁雜的藝術表現形式，并始終貫穿于我們民族的整個文明發展歷史。戰國，兩漢、唐宋、明清，中國人的漆藝術不但構筑了自己藝術史上最為燦爛輝煌的篇章之一，而且哺育了周邊民族的漆藝術，并逐漸使之拓展到全世界。古代漆藝術基本表現在日用器物的裝飾上和有實用功能的陳設品制作上。真正意義上的純觀賞性的現代漆藝術作品，出現僅僅幾十年。在漆藝術的平面形式上，現代中國漆畫的崛起，使這門古老的藝術形式煥發了無窮的青春活力，而且日漸引起世界視覺藝術領域越來越多的關注和熱情。其中，各國藝術院校始終成為漆藝術的承傳、研究、發展的重要基地。

　　在世界藝術高等教育方面，日本僅有的五所國立藝術大學中，有四所開設了漆藝系科或課程。韓國有二十六所大學開設漆藝術課程，師生人數逾三千人之眾，居全世界之首。法國素有現代漆藝術西方中心的美譽，僅大巴黎地區，就有三所藝術院校開設漆藝術課程。國內具有漆藝術專業科系的有清華美院和南藝，而開設漆畫課程的則不下數十所院校。隨著與國外藝術交流的日趨活躍，隨著對現代視覺藝術綜合材技運用的基本趨勢的理解，全國藝術院校中開展“現代立體漆藝術”研究、創作、交流，將是下一個熱點。

　　江西省的漆畫創作，在上世紀八十年代曾經為現代中國漆畫的發展做出突出貢獻，涌現了陳圣謀等一批著名的漆畫大師。近來，江西科技師范學院藝術設計系，在南京藝術學院的具體協助下，在江西省內首次正式開展了對“現代立體漆藝術”的研究與創作。我有幸作為主要的創作者，參與了這次活動，創作了一批立體漆藝術品。在整個創作與研究過程中，我進一步解讀了有關漆藝術自身規律的某些訊息，掌握了一些過去漆畫創作中不能表現的特殊技術，也對如何將古老傳統的材質技法運用在具有現代造型意識、反映較前衛新潮的當代立體漆藝術表現中，逐漸有了一些切實的理解。

　　筆者在五件立體漆藝術作品的創作過程中，由南藝的王琥教授技術指導，結合自己對立體造型的理解和傳統漆工藝(特別是首次接觸天然漆材料和相對系統的漆工藝技法)的掌握，采取了較為大膽新穎的表現形式，取得了較為顯著的特點，獲得了令人滿意的效果。這組作品中，既有較為傳統方式的器物造型作品，也有較為前衛的裝置性立體作品。作品基本都運用了國際上較為先進的現代日韓樣式和傳統中國夾苧技胎骨技術，而且基本使用了純天然的中國大漆系列涂料(生漆、透明漆、黑紅推光漆等)，使所掌握的漆工藝不但更符合國際漆藝界規范化的要求，而且便于今后開展深入研究和課程需要。

　　五件作品具體是：

　　1、名稱：《廟堂之座》；規格：高200cm，寬100cm，胎骨：木，有機玻璃、金屬管、釘；涂料及輔料：天然大漆、骨料、金屬粉、箔等。

　　2、名稱：《凝固的光彩》；規格：高40cm，長約70cm；胎骨：本質層板；涂料及輔料：天然大漆和化學漆，瑩光棒等。

　　3、名稱：《人形的塑像》；規格：高80cm，寬60cm：胎骨：泡沫塑料/夾苧；涂料及輔料：天然紅推光大漆。

　　4、名稱：《幾何狀構成》；規格：總高150cm，寬約40cm；胎骨：泡沫塑料/夾苧，有機玻璃管、金屬底座：涂料及輔料：天然漆及化學漆、骨料、金屬箔等。

　　5、名稱：《高腰花插》；規格：高50cm，直徑35cm；胎骨：泡沫塑料/夾苧：涂料及輔料：天然大漆、骨料，金屬箔等。

　　20xx年夏，我和江西另一位同事獲得了由中國美協舉辦的“中國高校藝術院系‘新視野’現代漆藝術展”的提名。這次創作不但促進了我們自身對傳統漆工藝的了解，而且使我對以現代視覺美術的理念來表現漆藝術這門既古老又年輕的藝術品種，有了很大的興趣與信心。通過親身經歷創意到制作的全過程，我自然感觸良多。總結起來，我對現代立體漆藝術形成了如下新的體會。

　　現代立體漆藝術，說到底有三個根本的屬性：現代的視覺藝術表現理念，立體形式的藝術表現空間，漆材技的藝術表現手段。現代視覺藝術，經百余年的急劇演化，形成了日前個性化、多元化、綜合材技表現為基本特征的主流趨勢。現代審美強調以人文意識最本質的內涵為尺度，去審視一切個人、群體、民族的美感形式，尋找到獨特的切入角度。現代視覺藝術，既具有不斷創新變化的承傳歷史遺存的使命，也具有遵循事物規律、吸納所有文明養分的發展使命。現代立體漆藝術，為我們重新找到既代表我們民族固有審美取向、固有造美方式，又為現代世界美術綜合材技表現的一種視覺藝術形式提供了絕佳的機會。它的材質、技術、型制，足以承載任何全新的或傳統的、私我的或群體的美感表達和解讀內容。

　　立體形式的藝術表現空間，使古老的漆藝術不但擺脫了依附于器物實用性的裝飾功能的局限性，而且使漆藝術的造美空間急劇擴大。縱觀現代立體漆藝術品，由于三維式樣的展現，使得漆工藝的造物技能更充分地凸現出來，并且以令人眩目的型制空間張力和材質肌理獨有魅力使其他任何材技的立體藝術品為之遜色。立體漆藝術品能應運而生，恰巧迎合了人們在現代社會繁雜特殊而細致入微的各種審美造美的載體需求。在立體的形式中，以漆媒材為結合點，無論是實用器物還是純觀賞品，無論是金屬、骨料、有機物質和無機物質，都能和諧地融合相處，構筑成具有輻射性的視覺藝術品。這既是藝術歷史發展到一定階段的必然結果，也是每一個勇于創新開拓、勇于承傳歷史的藝術家的必然選擇。

　　現代社會，我們更關注于視覺表現所能達到或超越的“新邊疆”，視覺藝術品非文學性、非情節性的表現，已經、也必將成為常規性的藝術動作。純觀賞性的現代立體漆藝術品的出現，使造物技術和天然材質從實用領域中解放出來，成為泛功能的一種通用媒材，極大地顯現出其固有的造美特長和審美價值。固守漆材技特有的美感優勢，是每一個研究創作現代立體漆藝術的人都無法回避的根本課題。沒有了漆的造美(不僅僅是造物)的功能，整個漆藝術也就無從談起了。

　　以漆材質、技巧為媒材的視覺藝術品，天然就具有親和力，特別是結合了現代視覺藝術規律性的特點，擴展了立體化的三維構造空間，承傳了近萬年的東方漆藝材質技巧精萃。它特有的魅力和內涵，勢將在未來大放異彩，使我們民族的視覺藝術重新占據世界美術主流的重要位置，使未來的中國美術一如我們祖先曾經達到過的高度那樣，向全世界輻射中國藝術家關于美的審視信念、表現語言和精確預測。

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