現代情景雜技創新意義探析藝術論文

時間：2024-08-04 06:31:36 藝術學畢業論文我要投稿

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現代情景雜技創新意義探析藝術論文

　　摘要：雜技表演在中國有著十分悠久的歷史，一直以來都深受人們的歡迎和喜愛。但隨著社會發展，文化多元化趨勢越來越明顯，在各個藝術門類日益繁榮的今天，觀眾對雜技的欣賞水平有了極大的提高，傳統雜技已經難以滿足現代觀眾的需要。雜技作為一門流傳久遠的傳統藝術想要被現代社會所接受，必須找到新的突破點，這個突破點就是情景雜技。本文就情景雜技創新的意義淺談幾點看法。

現代情景雜技創新意義探析藝術論文

　　關鍵詞：情景雜技；創新意義；探析

　　雜技表演在中國有著十分悠久的歷史。

　　雜技泛指柔術(軟功)、車技、口技、頂碗、走鋼絲、變戲法、舞獅子等技藝，通過雜技演員精彩的表演，帶給觀者緊張與刺激的觀賞體驗。中國雜技扎根民間，歷經千錘百煉，逐漸演變成為一種文化載體，在中華文化中占有重要的地位。

　　一、傳統雜技創新的必要性

　　中國傳統雜技非常重視技巧展示，大量運用碗、盤、壇、盅、繩、竿、梯、桌、椅、傘、帽等生活用具和勞動工具為道具，顯示了中國雜技與勞動生活的緊密關系，富有濃烈的生活氣皂、，在很長時期內一直深受大眾喜愛，成為老百姓喜聞樂見的娛樂方式。但隨著社會的發展，現代人們的生活內容和生活方式發生了巨大改變，觀眾進劇場不僅希望得到輕松、愉悅，更希望感受雜技藝術的美，雜技僅靠高難度的技藝的展示已遠遠不收稿日期：2011—08—18能滿足現代觀眾的欣賞需求，因此雜技藝術要適應市場需求必須與時俱進，不斷創新，使雜技表演帶有更明顯的時代內容，把雜技表演變為生動的主題作品詮釋。然而，在很長時期內由于缺乏吸引觀眾的藝術作品，雜技在競爭中流失了大量觀眾，在國內藝術市場上缺乏拉動消費的動力，極大影響了雜技藝術的發展，同時隨著文化產業全球化發展的趨勢，雜技藝術要想與國際市場接軌，弘揚民族文化，更要有不斷創新的節目內容和節目形式。我曾所屬的云南省雜技團也經歷了這樣一個陣痛轉變的階段，在不斷地嘗試創新中才走出一條雜技發展的新路子。

　　二、現代情景雜技是

　　雜技創新的成功嘗試雜技發展到今天不再是街頭雜耍，已經成為一門藝術，傳統的藝術想要被現代社會所接受，需要找到新的突破點，而現代情景雜技正是雜技創新的一種成功表現模式，這種模式正好切中了當今雜技發展趨勢的脈搏，突破觀眾對傳統雜技“雜耍式” 的認識，迎合觀眾的需求。所謂情景雜技就是突破雜技的傳統包裝形式，將原先各自獨立的雜技節目進行串聯，將演員、歌舞、音樂、舞美、服裝、道具等舞臺元素與情景故事相融合，利用現代舞臺聲、光、電效果和完整的情節設計，呈現給觀眾們一個全新的面貌，打造出讓人身臨其境的非凡感覺，使觀眾置身于一個心曠神怡的境界中，觀眾既可以感受雜技高難技巧的險峻之美，同時又可以品味多種藝術手段營造的意境之美，使觀眾在雜技表演中達到視聽吻合。如今情景雜技已經成為國內外各個雜技團體進行節目創新的演出模式，并在探究中得到不斷地豐富和完善。

　　三、現代情景雜技創新的意義

　　我們看到，隨著雜技藝術的發展，在國內和國際的雜技舞臺上都涌現出一大批經典的雜技藝術作品，它們有著共同的特點，那就是對傳統雜技進行創新，把不同文化和時代內容融人到雜技表演中，通過設置主題情景，使雜技的“技” 與“藝” 有機統一起來，在驚險與刺激的技巧表演中呈現出富有深刻內涵的主題，加上綜合運用現代科技打造的視覺感觀，帶給觀眾全新的藝術享受，這都是現代情景雜技特有的藝術功能。

　　(一)現代情景雜技為傳統雜技注入了新的活力中國傳統雜技是中國傳統文化的藝術財富，因此必須加以保護并不斷發揚光大。而對傳統藝術的最好保護，就是激活其內在品質，使其具備強大的生存能力。雜技創新就要以技巧為核心，注重學習、吸收戲劇、舞蹈等藝術門類的長處，并在化妝、服裝、音樂、舞臺表演等多方面進行探索，充分發揮各種藝術元素的作用，通過某種意境的創造，某種風格的強調，某種情緒的渲染，某種情節的安排去表現時代的風貌與精神，著力于挖掘雜技藝術的美，現代情景雜技恰恰滿足· 174 ·了這樣多元的需要，從而使傳統雜技獲得了新的活力。云南省雜技團也一直在探索對節目的創新，著力提高雜技的藝術性和觀賞性，其節目多年來一直受到國內外觀眾的喜愛，多次在國內重大演出活動中承擔重任，在世博會開幕式和昆明國際旅游節開幕式等均有出色表演。如重點打造的節目《水流星》，對“流星蹬人”、“后滾倒立站腳” 等傳統雜技進行研究與創新，在節目中注入了中華源遠流長的文化精髓，把看似毫無關聯的技巧有機地合二為一，加上精心的主題設計和具有時代感的編排，所表現出來的動感和洋溢著“流星索” 飛舞的星夜，使觀眾感受到古代文化的精彩之“璇”，這個節目不僅在國內深受歡迎，還于2002年參與了世界聞名的加拿大太陽馬戲團著名的《VAREKAI))歐洲巡回演出。太陽馬戲團是世界一流的馬戲團，演出內容都是根據不同的地方特點編排為情景雜技，最大特點就是把具有相對獨立性的技巧、燈光、布景、道具、音樂、舞蹈、服裝等藝術元素整合成一個新的藝術整體，圍繞主題，烘托主題、突出主題，經過精心編排，體現出以雜技技巧為核心的多元統一，既保留了傳統雜技的新、難、、奇、美，又為傳統雜技注入了新的活力；既突出了情景雜技的美學價值，也為未來雜技藝術的創新和蓬勃發展打造了一個成功的典范。實踐證明，通過創新的理念和方法對傳統雜技進行改造，進一步激活傳統藝術的內生動力，傳統藝術完全能夠依靠自身的魅力贏得生存和發展的空間。

　　(二)現代情景雜技為傳統雜技增添了深刻的文化內涵當今好的雜技作品不僅有雜技本身的特點，還蘊含著豐富的時代內容，如歷史、環保、災難、人性等，以提高雜技藝術的時代感和觀賞性。如中國雜技團表演的情景雜技《絢技畫卷》，它從各個方面進行創新，每個節目都有中國的一個傳統文化作為背景襯托，賦予了古老的雜技藝術以新內涵、新形式和新的影響力，其獨到的創意和深刻的內涵，讓一個個高難技巧在藝術化的意境中展現，把各種藝術因素納入意境中，通過意境的創造來美化表演形象，使節目呈現出整體的藝術風貌，產生了震撼人心的藝術感染力，充分展現雜技藝術的綜合性，堪稱是中國雜技史上最絢麗的演出。1998年筆者參加了云南省雜技團與羅馬尼亞國家雜技團同臺演出的名為《石器時代》的情景雜技，內容描述了人類在遠古時代怎樣制造武器和捕獵的生活情景，節目在編排上融人了各具特色的文化內涵，闡釋『．人類遠古文明的深厚與博大，使古老的雜技藝術煥發出新的魅力，同時借鑒吸收了多種藝術表現手法，特別是舞臺演藝與高新科技相對接，在服裝、道具、燈光、布景、音效等方面廣泛應用了高新技術的成果，這種全新的包裝形式帶給觀眾更加驚險、花哨的視覺感受。因此，現代情景雜技不僅注重呈現形式，更注重主題內容，通過對節目的合理編排，使內容和形式實現最完美的統一，使雜技節目中既有文化內涵，又有獨具美感的現代元素，使整臺劇目具有完整的意義，這在最大程度上滿足了現代觀眾的欣賞需求。

　　(三)現代情景雜技為傳統雜技增添了濃烈的情感色彩任何精彩的表演都會抒發人的情感，激發人的情緒．，引起觀眾的共鳴，觸及人的靈魂，這樣的表演才能使藝術提升更高境界。

　　現代情景雜技由于在節目創作中賦予主題內容，設置情景，觀眾在整體氛圍中隨著舞臺呈現的情景故事，往往能夠有感同身受和身臨其境的情緒流露，在無形中使得原有技巧的表演轉化成為激發人類情感的載體。

　　《雨林童話》是云南省雜技團為紀念改革開放三十周年、云南省第十屆新劇(節) 目展演而專門創作的情景雜技劇，于2008年12月在云南省歌舞劇院進行了首演，受到觀眾們尤其是青少年和小朋友們的熱烈歡迎。《雨林童話》通過熱帶雨林中一只“白子L雀” 精靈，在動物王國里經歷“受傷、關愛、飛翔”的生動而鮮活的歷險故事，用擬人的童話表現手法，通過雜技“驚、奇、美、險、難”的表演，演繹“人與自然” 和諧相處的美好愿望，營造愛我家鄉，保護環境的時代氛圍。

　　很多觀眾特別是小朋友在觀看時伴隨故事的發展，時而對白孔雀精靈的受傷流下了淚水，時而為動物們的團結友愛而鼓掌，時而為動物們的寬容而感動，時而對破壞自然，傷害動物的惡劣行為深惡痛絕，在整個觀看的過程中他們流露出自己真實的情感，因此說情景雜技既滿足了觀眾的藝術欣賞，又賦予了節目濃烈的情感色彩，同時還發揮宣傳和教育的功能，使整個劇目具有了新的現實意義。

　　(四)現代情景雜技為弘揚民族文化開啟了新的形式從近些年國際雜技大賽的情況來看，一個雜技節目，民族風格越濃，就越受世界范圍的觀眾喜愛，因此說，雜技創新更應突出民族藝術的風格特色。中國有幾千年文明歷史，傳統雜技植根于民族的土壤，一直受多民族豐富多彩的民族文化藝術的滋養，具有很強的民族性，富有一種特別的東方神韻。

　　中國現代情景雜技就是在繼承和發揚傳統雜技藝術的同時，注重雜技藝術的創新和發展，將高難度的雜技技巧和獨特的民族藝術巧妙地融合在一起，如大家熟悉的央視春晚上表演的《俏花旦》，在欣賞雜技節目的同時，觀眾會被舞臺背景呈現的竹簡書、國畫、印章、圍棋等最具中國特色的古老文化元素所感染，使古老而深厚的中華文化在雜技表演中得到另外的一種詮釋。云南省雜技團一直受云南26個民族豐富多彩的民族文化藝術的滋養，其節目多采自云南各民族獨具特色的社會生活、音樂、舞臺美術、服飾、道具等，無不具有濃郁的風土人情；在繼承和發揚傳統雜技藝術的同時，還注重雜技藝術的創新和發展，將高難度的雜技技巧和獨特的民族藝術巧妙地融合在一起，使它的節目既有令人贊嘆的技巧，又有濃厚的云南民族文化鄉土氣息，所以挖掘民族文化加入雜技表演是云南省雜技團創新的核心價值取向。2008年云南省雜技團創作的情景雜技《男女綢吊— —“小河淌水”》正是這一核心價值與雜技的完美結合，獲得了第八屆法國瓦茲河谷國際馬戲節法蘭西共和國總統獎。主題講述了一對戀人的愛情故事，整個節目貫穿在云南經典民歌《小河淌水》和富有云南民族特色的舞蹈中，把觀眾的思緒帶人到云南豐富多彩的民族風情中，深紅色的民族服飾極富視覺刺激，現代燈光映襯著飄逸的綢帶和熱戀中的男女，節目通過巧妙的技巧設計和精妙編排，使極具新意的技巧、綢帶和愛情主題相融合，使少數民族大膽追求愛情的主題在驚險變幻的高難度技巧表演和唯美的情感意境中演繹得沁人心脾，讓人憧憬，節目清新自然，酣暢淋漓，向世界展示了我省獨具特色的民俗民風，讓觀眾不僅欣賞雜技特有的技巧之美，也領略到博大精深的民族文化及其藝術魅力和感染力，演出效果嘆為觀止。因此，現代情景雜技在弘揚民族文化方面不斷創造出新的“東方神韻”，對世界文化的交流起著積極的作用，是世界雜技藝術的一支絢爛奇葩。

　　藝術的生命在于創新，對雜技節目創新是每個演出團體求生存求發展的唯一出路。

　　現代雜技作為一種全新的藝術表現形式，要使其贏得更多的市場，必須堅持傳統與現代相結合，挖掘傳統文化資源，以全新的視角搞好創意和策劃工作。云南省雜技團近些年通過對傳統雜技節目的改造，創作了大量的頗具影響的情景雜技，開辟了雜技團新的里程。《浪橋飛人—— 摘月亮》是云南省雜技團創作的高難雜技節目，在金獅獎第五屆全國雜技大賽中獲金獎，并被中央電視臺選中參演。節目把充滿活潑、充滿靈性的猴子形象同雜技演員挑戰生命極限的大無畏精神結合在一起，在傳統雜技節目的基礎上，賦予節目巧妙的情節、迷人的意境，把從月亮倒影所引發出猴子的好奇心延伸到人類的探索精神及超越生命極限的勇敢精神上，這種突破傳統的藝術表現手法的全新藝術形式，可以讓不同年齡段的觀眾獲得不同層次的生活感悟。因此，情景雜技的演出模式使云南省雜技團有了更廣闊的創作空間，不斷地在技術上、在題材上、在道具上、在舞臺上掀起了新的變革，創作了如《綢吊— — 小河淌水》、《采茶賦》、《蝶泉夢趣》、《浪橋飛人》、《流星— — 功夫小子》、《天鵝》、《版納柔情》、《綠樹之韻》、《山花爛漫》等一系列情景雜技精品，在國際國內屢獲殊榮，多次應邀赴國外演出，贏得廣泛贊譽，對促進中外文化交流起了積極作用，同時也激發了廣大演職人員演出和創作的動力，增強了市場競爭力，為今后雜技團的市場發展探索出新的方向，走出一條新時期雜技藝術傳承發展的新道路。

　　總而言之，創新，是藝術創造的生命。

　　多年的探索與實踐證明，中國情景雜技藝術的發展要堅持走銳意創新的精品品牌之路，只有創新，才能適應廣大人民群眾日益增長的多層次、多方面、多樣化的文化消費需求，情景雜技藝術才能開放出更加絢麗的花朵，結出更加豐碩的成果。

　　參考文獻：[1]傅起鳳．中國雜技[M]．天津科學技術出版版社，2008．社，1983． [3]安寧．創新求實探索藝術院團改革的新途徑[2]張夢庚．雜技藝術的花朵[M]．北京大眾出 [J]．雜技與魔術，2004，(4)．

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