探析電視電影的藝術特征與特點

時間：2024-09-18 06:06:07 藝術學畢業論文我要投稿

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探析電視電影的藝術特征與特點

摘要：　本文主要闡述了電視電影的藝術特征。

關鍵詞：　電視電影　藝術特征　題材
　　
　　一、引言
　　
　　電視機的普及和電視業的發展不僅為觀眾提供了一個休閑娛樂的方式，而且為許多行業帶來了豐厚的效益。然而傳統的院線電影也是不會被電視和其他新型媒體所取代的，它擁有其一些特殊的特點，而且，這些特點是其他發展起來的媒體所不能取代的。超大的屏幕、特定的播放場所、完美的音響效果等。基于國內外電視行業的迅猛發展，電視與電影在這股影視藝術行業發展的潮涌中產生了交集，由此而生的一種新型的電影模式誕生了，也就是電視電影。電視電影(Movie　made　for　TV)起源于20世紀60年代的美國。是由電視人投資的低成本電影，適合在電視上播出。電視電影風格的多樣化和題材接近現實，主要關注于熱點新聞、人們關心的話題，使得受眾對于電視電影的偏愛，使它擁有了相對穩定的一部分收視群體，保證了電視臺的收視率。電視電影也借鑒了電影藝術的表現手法，從而大大提升了自身的藝術品位和表現技能。所以，電視、電影以及電視電影的藝術表現形式和特征是影響觀眾喜好非常重要的一個因素。
　　
　　二、電視電影的藝術特征
　　
　　1.　交集式
　　電視電影是一種特殊的藝術形式，決定了它要遵循電_鋇和電影兩種媒介的特點，不僅在表現方式上而且在藝術審美特征上和電視、電影有區別之處也有共通的地方。在電視電影的時間長度上，電視電影與電影也比較相似，大多數電影是90分鐘長度的，而電視電影一般也是90分鐘，要在90分鐘左右的時間里盡量把一個故事講述的精彩，因此要相對簡練、緊湊，電視電影在敘事強度上和電影也比較接近。高度凝練、壓縮的故事可以帶給觀眾興奮點的頻率更高，有張有弛的緊張感和刺激更容易給觀眾留下深刻的印象。目前，電視電影的興起，似乎正從另一方向彌補了電視短劇創作極其匱乏的缺憾，甚至從某種角度來看它正在替代電視短劇尤其是單本劇的功能，但每一種表現形式又都存在著它們自身所獨有的一些藝術特征和優勢。當然，電視電影也有它自身的藝術特征，因為這些藝術特征也逐漸受到了一批觀眾的喜愛。
　　
　　2.　敘事的節奏感強
　　通過對電視電影和電視劇的比較、電視電影和電影的比較得出，電視電影和電影一樣具有敘事的節奏感比較強，因為要在有限的時間內表現出完整的敘事結構和制造氣氛，所以要求電視電影必須具備很強的節奏感，在電視電影的時間長度上，電視電影與電影也比較相似，大多數電影是90分鐘長度的，而電視電影一般也是90分鐘，要在90分鐘左右的時間里盡量把一個故事講述的精彩，因此要相對簡練、緊湊，電視電影在敘事強度上和電影也比較接近。高度凝練、壓縮的故事可以帶給觀眾興奮點的頻率更高，有張有弛的緊張感和刺激更容易給觀眾留下深刻的印象。
　　電影《拯救大兵瑞恩》是美國經典戰爭片之一，它描述了在諾曼底登陸之后，瑞恩家的四名于前線參戰的兒子中，除了，隸屬101空降師二等兵的小兒子詹姆斯·瑞恩仍下落不明外，其他三個兒子皆已于兩周內陸續戰死。美國陸軍參謀長馬歇爾上將得知此事后出于對人道的考慮，特令前線組織一支八人的小隊，只是為了在人海茫茫、槍林彈雨中找出生死未h的二等兵詹姆斯·瑞恩，并將其平安送回后方。電影開頭的諾曼底登陸搶灘場面，相當程度重現了當年的殘酷與慘烈。在《拯救大兵瑞恩》170分鐘的片長中，導演在電影開場就讓電影進入了一個高潮，斯皮爾伯格用近乎紀錄片的拍攝手法來拍攝片頭25分鐘的登陸場面。隨著營救的開始，影片在節奏的控制上與戰爭這個主題緊密結合，因為在戰場上隨時都會遇到意想不到的事件發生。一方面通過表現營救的困難，另一方面影片表達了戰爭中的人性。而另一部由斯皮爾伯格導演的電視電影《兄弟連》描寫了美國101陸軍空降師部隊E連的真實故事，他們參與了盟軍進攻首日的任務，以及其后整個歐洲的戰事。這部電影寄予了藝術家對戰爭底層的士兵們的同情、敬慕與贊賞，也把觀眾的思想感情賦予了角色，從而隨同角色一起去體味逐層展開的戰場畫卷中的種種兄弟情誼，一方面使觀眾被吸引著與角色一同回歸到歷史的深處，另一方面，也讓觀眾在觀看中獲得一份感動。導演在拍攝戰爭場面時使用的是手持攝影方式更真實的展現當時的戰爭場面，在敘事的節奏上依然保持著緊張的氣氛，因為這部電影的投資巨大，所以在這部電視電影在藝術表現形式和特征上都和電影沒有多大的差異，只不過《兄弟連》是在電視這個傳播媒介上播放的。所以不難看出電視電影和電影一樣仍然保持著敘事節奏感強這一個藝術特征。
　　
　　3.　視聽語言的強調
　　電視劇由于它播出的時間比較長，節目后期制作的工作量比較大，加上電視劇追求的是商業化運作，所以為了節省拍攝時間。電視劇在拍攝時對于畫面的構圖、光線氣氛的營造、布景的道具、場景的布置等不會像電影那樣費很多的時間和金錢。而在后期制作上。畫面之間的剪輯、音樂音響的編輯也不會像電影那樣精致。而電視電影對于視昕語言方面的強調遠遠高于電視劇的視聽語言。因為電視電影和電影長度相似，所以要在長度短的情況下讓觀眾熟悉和認同。同時。電視電影受播放條件的限制，不能發揮出在影院中觀看影片的效果，沒有在影院的氛圍中體現影片表現的聲音立體感的沖擊力，所以在電視電影中一般不會花大的代價著重對大場面的刻畫，在局部特寫中也不能發揮有效的視覺沖擊力，所以電視電影想要吸引觀眾對影片的關注必須在視聽語言的組織上下功夫，需要依靠每一個畫面、鏡頭和場面的精心策劃和營造來吸引觀眾的眼球。據我了解，在國外，大多數的電視電影都采用膠片來進行拍攝，他們是想讓拍攝出來的電視電影的畫質效果和電視劇的畫質區別開，特別是在畫面的構圖、鏡頭的運動、音樂音響等方面能有一種電影的感覺，形成一種電視電影所特有的一種風格。視聽語言對于電影來說是很重要的一個因素，因為要在影院這個特定空間觀看，而且在影院中會配備比較好的音響和巨型的屏幕。所以，電影在前期拍攝中的畫面組織、畫面構圖和畫面的表達是很重要的，后期的音樂音響和剪輯、調色也是在影院播放時一覽無余的。一些比較知名的大片，比如，《英雄》和《花樣年華》。在《英雄》這部電影中，導演利用色彩很好的主導了影片，觀眾帶來了視覺上的享受。、在王家衛的電影《花樣年華》中，不同的服裝、特有香港電影的色彩搭配張叔平的美術指導，在畫面上征服了觀眾。而且這部電影的配樂和旗袍一樣成為了經典。
　　當然。電視電影的投入遠不及拍攝一部電影的投入，但是，如果能使電視電影的畫面更加有活力，那就能彌補資金、人力等方面的缺失，從而吸引觀眾的目光。為了拍攝出比較好的電視電影，則需要追求故事、人物和情節的精致、新鮮，要把有創意的思想加入其中。對于電視電影而言，雖然沒有拍攝電影的條件，沒有院線電影那種觀影氛圍，所以更應該著重的注意電視電影的主題和劇情，在技術上，重視視聽語言的運用，用有創意的畫面構圖、角度，來詮釋想要表現出來的意思。表達一定要清晰、明朗。電視電影的內容和文化品味也要存在在影片中，讓觀眾看完能了解一些文化。當然在主題方面，可以運用一些熱點

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