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論用音樂內(nèi)心聽覺指導(dǎo)歌唱
摘要 ：在聲樂表演中音樂內(nèi)心聽覺具有重要意義。文章從心理學(xué)的角度，論述了音樂內(nèi)心聽覺對于聲樂表演的具體作用，說明了在聲樂表演各個方面運(yùn)用音樂內(nèi)心聽覺指導(dǎo)歌唱的方法。關(guān)鍵詞 ：音樂內(nèi)心聽覺 聲樂表演 音樂意象
一、音樂內(nèi)心聽覺
“音樂內(nèi)心聽覺”一詞已為音樂界所熟知�！白鳛橐魳仿犛X特有的表現(xiàn)形式，音樂內(nèi)心聽覺是一種不依賴音響，僅憑記憶表象和思維而準(zhǔn)確地構(gòu)成內(nèi)心音樂意象的能力�！雹偎侨嗽谝魳坊顒又幸魳芬繇懘碳しe淀在內(nèi)心之后所進(jìn)行的聲音造型能力。音樂內(nèi)心聽覺使音樂意象從記憶或想象中迸發(fā)出來，供內(nèi)心聽賞。
如同畫家作畫前先在頭腦中形成作品的構(gòu)思和布局、戲劇表演者表演角色前在頭腦中形成角色形象一樣，音樂家們在創(chuàng)作和表演前都要通過音樂內(nèi)心聽覺進(jìn)行充分的準(zhǔn)備。指揮家面對總譜用內(nèi)心聽覺去聽和理解音樂，在頭腦中再現(xiàn)出完整的音樂音響，不用樂器演奏似乎也“聽”到了完整音樂，從而充分地掌握音樂作品，樂隊在這樣的指揮家的指揮下常常生氣勃勃；歌唱家在演唱出臺前常靜坐，作內(nèi)心歌唱，在內(nèi)心聽覺的提示下引發(fā)聲音的想象，以期進(jìn)入角色，全身心地投入到所要演唱樂曲的規(guī)定情景中；弦樂演奏家在演奏過程中，會通過內(nèi)心音準(zhǔn)衡量演奏樂器發(fā)出的音響高低，聽到某音略有不準(zhǔn)就通過迅速微調(diào)手指位置來調(diào)節(jié)音高；作曲家能夠?qū)㈩^腦中的音樂以樂譜的形式記載下來，貝多芬在耳聾之后盡管無法聆聽音樂音響，仍創(chuàng)作出許多偉大的音樂作品，他就是憑借音樂內(nèi)心聽覺，以他耳聾前在頭腦中儲存的鮮明穩(wěn)定的音樂聽覺表象為基礎(chǔ)，在內(nèi)心中聽到自己譜寫作品的豐富音響，以完成音樂創(chuàng)作。要正確地領(lǐng)會理解音樂、從事音樂藝術(shù)實踐，就必須具有敏銳、精確而系統(tǒng)的音樂內(nèi)心聽覺。
對聲音造型的感受和記憶能力是一般音樂專業(yè)人員所必需具備的，而對于從事作曲、演唱等聲樂活動的人，還必須注意音樂內(nèi)心聽覺的運(yùn)用。
二、聲樂表演是運(yùn)用音樂內(nèi)心聽覺進(jìn)行有意識創(chuàng)作的過程
“一切聲樂技能與技巧都是靠自己的意識來統(tǒng)治發(fā)聲器官，按照意識預(yù)定要求進(jìn)行動作的結(jié)果�！雹谌说囊庾R有自覺性和能動性的特征，它不僅能反映客觀現(xiàn)實，而且還能通過人的實踐活動改造客觀現(xiàn)實。意識用于聲樂表演，能夠控制人的呼吸、發(fā)聲器官，改進(jìn)發(fā)聲方法，令人唱出優(yōu)美的旋律。“一個正確的意識和一個堅定的意識能夠正確反映歌唱與發(fā)聲的發(fā)展變化規(guī)律，能夠指導(dǎo)和幫助歌者達(dá)到預(yù)期的目的�！雹邸爱�(dāng)歌唱者心里想到一個要唱的母音時，他的發(fā)聲器官就會下意識地進(jìn)行自動調(diào)節(jié)。在形成那個母音時，包括唇、舌也隨著變化。”④音樂內(nèi)心聽覺是聲樂表演中形成正確意識的必要條件，對于演唱者可以起到提高音準(zhǔn)能力、加強(qiáng)抗干擾能力、調(diào)整發(fā)聲方法、保護(hù)發(fā)生器官等作用。聲樂表演就是運(yùn)用音樂內(nèi)心聽覺進(jìn)行有意識創(chuàng)作的過程。
1.音樂內(nèi)心聽覺可以幫助建立正確的音樂意象
在聲樂教學(xué)中最常用的一句話是“在你歌唱以前先想到那個要發(fā)出的聲音”。為了歌唱時能發(fā)出優(yōu)美、動聽的歌聲，在演唱前演唱者首先要建立起歌曲的聲音概念，在內(nèi)心準(zhǔn)確地樹立歌曲的音響形象。也就是在頭腦中有意識地通過音樂內(nèi)心聽覺建立一個正確的音樂意象，從而按照音樂意象有意識地指揮控制呼吸、發(fā)聲器官協(xié)調(diào)動作，即音樂內(nèi)心聽覺通過音樂意象對身體各器官發(fā)出指令，指導(dǎo)歌唱。
2.音樂內(nèi)心聽覺可以提高聽辨、唱準(zhǔn)樂曲的能力
演唱者如果有良好的音樂內(nèi)心聽覺，可以構(gòu)建起正確的內(nèi)心樂音音高和完善的調(diào)式音高體系，為準(zhǔn)確地聽辨、唱準(zhǔn)樂曲提供前提條件。反之，音樂內(nèi)心聽覺能力欠缺的演唱者常常會很難聽辨樂音，無法借助內(nèi)心的音樂意象記憶來區(qū)分樂音音高關(guān)系，最終導(dǎo)致歌唱的調(diào)高偏離，音程混亂�！霸诔璧臅r候，你不能毫無準(zhǔn)備地就把字念出來。在發(fā)出聲音之前，必須對母音和子音的音質(zhì)和音量，有充分的思想準(zhǔn)備�！雹葸@種“充分的思想準(zhǔn)備”，就是演唱者利用音樂內(nèi)心聽覺，選擇、判斷發(fā)出聲音的音高、音質(zhì)的正確性。良好的音樂內(nèi)心聽覺能提高演唱者聽辨樂音、唱準(zhǔn)樂曲的能力。
3.音樂內(nèi)心聽覺可以增強(qiáng)抵抗外界干擾的能力
歌唱環(huán)境中外界的樂音聲響的聽覺刺激和噪音聲響的聽覺刺激都會對演唱者的生理、心理產(chǎn)生消極、負(fù)面的影響。有經(jīng)驗的歌唱家在龐大的管弦樂隊、合唱隊的強(qiáng)烈音響覆蓋下聽不到自己的聲音時，仍然能靠內(nèi)心聽覺指導(dǎo)自己的歌唱。相反，沒經(jīng)驗的演唱者常常會被音響的壓力所干擾，使聽覺、感覺和發(fā)聲狀態(tài)失調(diào)，感到眩暈、怯場或拼命叫喊。內(nèi)心聽覺把演唱者的注意力集中到歌曲的音樂意象上，不因外界的干擾打亂正常的演唱，使演唱者能夠發(fā)揮出平時熟練的演唱技巧，從而避免了演唱者因失去信心而造成失敗。
4.音樂內(nèi)心聽覺可以幫助調(diào)整和改進(jìn)發(fā)聲方法
塑造優(yōu)美、動聽的歌聲是聲樂表演的基礎(chǔ)。演唱者發(fā)聲的聲音概念是否正確，發(fā)聲時的生理活動與內(nèi)心聽覺是否統(tǒng)一，是塑造優(yōu)美、動聽歌聲的前提和必要條件。聲音概念即聲音觀念，是人們在長期的發(fā)聲實踐中逐步形成并確立的一種關(guān)于具有觀念性音響特征的內(nèi)心聽覺�！巴ㄟ^想象所形成的內(nèi)在聽覺，總是不自覺地預(yù)先支配著聲音的吐法�！雹迲{借正確的聲音概念的幫助，調(diào)整和改進(jìn)發(fā)聲生理狀態(tài)和發(fā)聲技能,是聲樂表演獲得成功的重要手段。
5.音樂內(nèi)心聽覺可以提高練習(xí)效率、保養(yǎng)發(fā)聲器官
與所有的樂器相比較，人的聲帶是最嬌嫩和最脆弱的。女高音歌唱家卡拉斯在美國朱利亞音樂學(xué)院講學(xué)時曾說，“我們應(yīng)該經(jīng)常力求像一位器樂演奏家那樣去演唱，但聲帶不是一種樂器，它會疲勞。因此，為了節(jié)省使用聲帶，我們常常不得不在內(nèi)心去練習(xí)。例如，你可以安靜地坐在你的房間里練習(xí)三連音。在腦子里一遍一遍地過去，想這些音，但不要多哼它們，最后，你會在你的頭腦中得到它們，沒有過分運(yùn)用你的嗓音就會知道這些音將在哪兒。”⑦我國著名聲樂教育家沈湘教授也認(rèn)為：“在練習(xí)一首新曲目時，首先要仔細(xì)看譜子，在心里唱，哪兒該怎么用嗓兒，哪兒該怎么處理，都要在這時基本解決掉。最后，哪兒心里不托底，放開聲試幾下也就完了。不能像有些人那樣從頭到尾拿‘嗓兒’陪著練。”⑧在聲樂訓(xùn)練的過程中，運(yùn)用音樂內(nèi)心聽覺能力練習(xí)可以保養(yǎng)發(fā)聲器官，節(jié)約用嗓，使嗓音保持新鮮，避免聲帶過度疲勞，提高聲樂訓(xùn)練的練習(xí)效率�！盎ㄔ谠O(shè)計得很聰明的練習(xí)上的每一分鐘都會使嗓音更好，任務(wù)也更容易完成。”⑨
三、音樂內(nèi)心聽覺在聲樂表演中的運(yùn)用方法
音樂內(nèi)心聽覺在聲樂表演中指導(dǎo)著演唱者的練習(xí)和演唱。演唱者在練習(xí)和演唱時精神高度集中，有意識地、帶思考地傾聽音樂，用耳朵去辨別歌聲的色彩和質(zhì)量，感受所唱的每一個音、每一樂句和樂段與整首樂曲音響效果的聯(lián)系和統(tǒng)一，并且把頭腦中想象的音樂音響效果通過練習(xí)和演唱再傳達(dá)給聽眾。下面介紹音樂內(nèi)心聽覺在聲樂表演中指導(dǎo)歌唱的一些具體方式。
1.運(yùn)用音樂內(nèi)心聽覺進(jìn)行歌唱前的準(zhǔn)備
拿到一首聲樂作品，演唱者首先要做的準(zhǔn)備工作是仔細(xì)讀譜。通過讀譜從聲樂作品的整體上去感知譜面上的音樂信息——音符符號形式、表情記號、演唱方法等一切標(biāo)記。對于譜面記錄的音符
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