論從音樂劇的興盛看競技文化的價值

論從音樂劇的興盛看競技文化的價值

摘要：音樂劇從形成、發展和廣泛傳播的百年發展歷程中，逐步形成了其特有的文化屬性和規律，它作為競技文化的產物和見證，在全球文化的競技中所扮演的特殊角色，更為我們展現了文化所擁有的時代精神。本文力圖通過對這些問題的揭示，深入探究競技文化的價值取向、規律和特點，進而尋求全球化背景下文化發展的時代特征。

關鍵詞：音樂劇；競技文化；文化工業；全球化背景

　　人類在與自然的競技中獲得生存，并實現發展，進而形成自身的文化行為和文化現象。作為人類精神生活的文化藝術，也始終要面對生存和發展這兩個問題。
　　音樂劇的發展史，便證明了這一點。音樂劇自20世紀初最早誕生在英國，卻在美國如雨后春筍般成長，得到植根和發展。經過二十年的歷程，音樂劇不僅整合了多種藝術形式和表達手段，更整合了地域文化、民族文化，體現出一種新的文化價值取向而風靡世界。
　　尤其是20世紀80年代，音樂劇更因為以文化和商業的手段相結合，成為一種文化工業的形態，使之跨越民族和地域，被世界更多的民族所廣泛接受。音樂劇的發展，不僅展示著整合地域文化、本土文化的魅力，更以全球化時代文化工業所產生的文化競技，而形成競技文化所獨有的特征，體現了一種新的文化內涵。其蘊含的價值，遠遠超出了文化現象和文化行為自身的價值。本文試圖借助對音樂劇發展的解析，展現其中所具有的競技文化的價值取向和社會價值。
　　1所謂競技文化，是產生于各文化間的相互競技，從形成及發揮作用的范圍上看，文化的競技表現為文化現象和行為相互間的對立、磨合和協調，是文化個體間的發展方式和行為作用；而競技文化則是各種文化個體及相互作用方式等要素間，相互作用所形成的文化格局或趨勢的總和，是整體而非個體意義上的東西。
　　競技文化，通常對內體現為人們文化意識形態上的相互依存或相互對立。因而，文化的競技，就是各種文化因素在矛盾、對立、協調和融合的過程中，相互聯系、相互作用而形成的文化活動及現象和行為。從音樂劇的發展史看，我們恰恰見證了這種競技文化的特質。
　　文化藝術來源于人們的生活和社會實踐，以及人類的自然行為和社會活動，它也是與生俱來就會面對物競天擇的自然選擇的。因而，文化藝術也就帶有了競技生存的特性。一些文化所以能夠跨越時空長久存在或被發揚光大，是因為它具有了這種競技的屬性和作用。
　　從音樂劇來看，它本身具有融綜合性、時代性和審美情趣共享性的這一藝術特點，因而，給這個劇種帶來了生氣十足的活力。
　　首先，音樂劇本身具有的融合性這一藝術特點，使它具有了包容性和共生性的文化特征。音樂劇在美國得到根植和發展，雖然美國沒有更深刻的強勢本土傳統文化，但在移民文化中，黑人傳統文化、英國的貴族文化和亞裔的民間文化等，卻都有機會可以在這個國家共同生存，又進而形成一種由包容共生為特點的新的文化精神。這種文化包容精神，一方面賦予了自身生命力，另一方面，也賦予了它創新力。
　　以創新力作為文化支柱的包容文化，一旦獲得文化自身的發展空間和養料，便會煥發出巨大的生命力。就像中國的民族聲樂藝術經歷了一個古為今用、洋為中用的綜合結晶過程，比如，自l9世紀五、六十年代初就有的土洋之爭的結果是：民族唱法沒有消亡，美聲唱法也沒有被趕回意大利老家，而是在相互借鑒吸收的基礎上，補充完善得更富有生命力和表現力。音樂劇也正體現了這種競技文化的價值取向。音樂劇所以能在美國得到根植和發展，正是因為音樂劇具有的融合性，使它具有了多元與平民性的典型特征，而與美國的文化土壤一拍即合。
　　比如，美國的開放機制，在思想和文化上折射出了持久而深刻的痕跡。使音樂劇首先打破了高雅藝術和通俗藝術的樊蘺，無論什么樣的思想主題、情感、形式，音樂劇都以“沒有沉思的快感”的文化形態予以表達。以服務的群體和對象來看，無論是上流社會，還是平民百姓，無論是陽春自雪，還是下里巴人，音樂劇都始終切中一個核心，人們需要的是快樂、輕松和陽光。恰如東方百老匯國際劇院CE0董方思所說：“百老匯音樂劇的核心就是讓觀眾快樂，并讓觀眾情緒激昂。”…在現實社會中，我們也不難看到：高雅藝術之于專業者是一項事業，之于上流社會是一種標志，之于平民百姓有時則會顯得莫明其妙。高雅藝術的現實處境常常顯得孤寂和疲勞，通俗藝術則相反，是完全被熱寵而充滿活力的，就像一株小草，永遠也不能參天，卻常可以春風得意。高雅藝術與通俗藝術在現實中的審美失衡，客觀上需要一種藝術形式去調衡和彌補，音樂劇便是這種調衡的砝碼。音樂劇無論在形成方式或傳播途徑，乃至服務對象的方向上，都充分展現了多元和平等的文化屬性。
　　從音樂劇形成、發展和傳播的過程看，音樂劇自英國移植到美國獲得發展，又從美國傳播到日本、韓國及中國乃至世界，音樂劇正是在文化的包容和共生中形成和發展的，在這個融合過程中，又獲得了傳播、發揚和創新力。如美國的好萊塢電影，音樂劇在近現代文化史的發展中，也充分展現出文化競技的魅力。一個地區、一個民族或國家，如果有一定的能力，能夠讓這個社會和諧生存和發展，使其本民族的文化氛圍得以發展和傳承，無疑其自身的競爭力也就會大大提高。美國的音樂劇，既以文化的包容和共生性，在文化的競技中獲得新生，又同時獲取了一種文化競技的優勢。
　　2音樂劇本身不僅具有包容共生的特點，它在融合各種文化的過程中，還顯見出了具有時代性的特質。通常而言，競技文化在由各種文化因素形成的文化競技中，往往又會形成一種文化的潮流，它其實體現著一種時代的發展趨勢。換句話說，文化的競技又體現著社會經濟和文化自身的發展趨勢。音樂劇之所以可以興盛起來，也正是它自身具有著與時代發展相契合的特性。
　　音樂劇在形成之初，是以當時英國社會崇尚的爵士音樂作為音樂劇的首選，而一旦進入了美國本土，又很快與黑人社會流行的搖滾樂同舟共濟了。從20世紀20年代開始，美國由傳統生活方式向現代生活方式轉換，爵士樂、爵士舞或搖滾樂在形式上的放蕩不羈，和在道德上的反傳統，正迎合了當時一大批美國青年的心理需要。隨著時代的發展，音樂劇更是吸收了各種具有時尚前沿風格的流行音樂和流行舞蹈。在《貓》中，可以說是將舞臺的舞美、燈光、服裝等現代藝術手段發揮得淋漓盡致。音樂劇的這種發展，始終與社會前行的脈搏一致跳動，與時代的潮流相吻合，成為音樂劇文化特質的重要表現形式。
　　音樂劇具有的時代性文化特質，不僅表現在音樂劇的主題和內容，為社會所廣泛關注，而且它所表現的現實生活、情感傾向，把現實中人們的情感宣泄作為關注的焦點，就其藝術手段和方法的使用而言，更體現了音樂劇的時代性特點。
　　可以說，隨著工業革命的興起，社會生產力水平的提高和文化的繁榮，藝術家已不再會回到古代樂工的隊伍中去了。藝術作為一種文化形態，已成為社會上層建筑的重要組成部分，這不僅體現了社會的發展、文化的進步，更是文化自身在社會競爭中發展壯大的結果。
　　音樂劇出現的初期，完全附著在其它的藝術手段和藝術形式上，屬于一種藝術理想的探索性活動。在文化相互競技的過程中，它逐漸被觀眾認可，首先是以一種獨立藝術的形式

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