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淺議高師鋼琴學(xué)習(xí)者元學(xué)習(xí)能力的培養(yǎng)策略
論文關(guān)鍵詞： 高師鋼琴 音樂(lè) 元學(xué)習(xí)能力 培養(yǎng)策略
論文摘要：高師鋼琴教學(xué)改革的研究一直受到人們的關(guān)注，以往的研究更多側(cè)重于研究教育者、教育方法、教學(xué)內(nèi)容等方面。而對(duì)于學(xué)習(xí)者如何學(xué)會(huì)學(xué)習(xí)，特別是如何計(jì)劃、監(jiān)控、調(diào)節(jié)、評(píng)估、反思鋼琴學(xué)習(xí)過(guò)程的研究則關(guān)注甚少。文章闡述了元學(xué)習(xí)的基本原理，著重論述了高師鋼琴學(xué)習(xí)者元學(xué)習(xí)能力的培養(yǎng)策略，以期能對(duì)高師鋼琴教學(xué)改革提供一些新的思路。
長(zhǎng)期以來(lái)，高師鋼琴教學(xué)改革一直受到人們的關(guān)注、參與，并進(jìn)行了許多富有成效的探索。筆者以“高師鋼琴”、“教學(xué)改革”作為關(guān)鍵詞，對(duì)中術(shù)期刊網(wǎng)進(jìn)行搜索、歸納后發(fā)現(xiàn)，針對(duì)高師鋼琴教學(xué)改革的研究主要包括以下方面：在教學(xué)形式上，打破傳統(tǒng)的“一對(duì)一”授課模式，增加小組課和集體課；在教學(xué)內(nèi)容上，主張拓寬鋼琴教學(xué)的曲目范圍，加強(qiáng)鋼琴伴奏的彈奏能力和歌曲伴奏的編配能力；在課程設(shè)置上，增開(kāi)鋼琴教學(xué)法、鋼琴藝術(shù)史及鋼琴名作賞析等課程。這些研究為高師鋼琴教學(xué)改革提供了很多具體的做法，對(duì)高師鋼琴教學(xué)改革起到了積極的推動(dòng)作用。然而不難發(fā)現(xiàn)，以往的改革研究更多側(cè)重于研究教育者、教育方法、教學(xué)內(nèi)容等方面。對(duì)高師鋼琴教學(xué)中處于主體地位的學(xué)習(xí)者而言，如何培養(yǎng)他們學(xué)會(huì)學(xué)習(xí)，特別是如何計(jì)劃、監(jiān)控、調(diào)節(jié)、評(píng)估、反思鋼琴學(xué)習(xí)過(guò)程的研究則關(guān)注甚少。
聯(lián)合國(guó)教科文組織出版的一部極具影響力的教育報(bào)告——《學(xué)會(huì)生存——教育世界的今天和明天》，報(bào)告中明確指出：在學(xué)校期間的“學(xué)習(xí)”最重要的是“學(xué)會(huì)學(xué)習(xí)”，而不單是為了知識(shí)的學(xué)習(xí)。在2008年召開(kāi)的首屆中國(guó)大學(xué)教學(xué)論壇大會(huì)上，與會(huì)專家一致呼吁，教育一定要把重心從“教”轉(zhuǎn)向“學(xué)”，以學(xué)生為本，關(guān)注學(xué)生的學(xué)習(xí)狀態(tài)和學(xué)習(xí)過(guò)程；轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)以知識(shí)為中心的觀念，樹(shù)立能力本位的觀念；轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)以傳授為中心，樹(shù)立以學(xué)習(xí)為中心的觀念。元學(xué)習(xí)概念的提出，為培養(yǎng)學(xué)生學(xué)會(huì)學(xué)習(xí)提供了嶄新的平臺(tái)。高師鋼琴教學(xué)理應(yīng)重視學(xué)生鋼琴元學(xué)習(xí)能力的培養(yǎng)。
一、元學(xué)習(xí)的基本原理及對(duì)元學(xué)習(xí)能力的認(rèn)識(shí)
美國(guó)學(xué)家弗拉維爾(Flavell)于1976年首先提出了元認(rèn)知這一概念。與我們平時(shí)把客觀世界作為活動(dòng)對(duì)象的認(rèn)知不同，元認(rèn)知是把認(rèn)知客觀世界的過(guò)程本身作為認(rèn)知對(duì)象，簡(jiǎn)言之，元認(rèn)知就是“對(duì)認(rèn)知的認(rèn)知”。Biggs和Moose在元認(rèn)知研究的基礎(chǔ)上，于1993年提出了元學(xué)習(xí)理論。元學(xué)習(xí)理論認(rèn)為，一個(gè)會(huì)學(xué)習(xí)的人應(yīng)該能夠確定自己的學(xué)習(xí)目標(biāo)；能夠意識(shí)到不同的學(xué)習(xí)方法能產(chǎn)生不同的學(xué)習(xí)結(jié)果；能夠意識(shí)到自己當(dāng)前所采用的學(xué)習(xí)方式、方法；能夠監(jiān)視自己的心理活動(dòng)；能夠從自己的學(xué)習(xí)方式方法所產(chǎn)生的結(jié)果中獲得反饋信息，進(jìn)一步評(píng)價(jià)自己的學(xué)習(xí)方式方法；能夠依據(jù)是否有助于達(dá)到學(xué)習(xí)目標(biāo)來(lái)調(diào)節(jié)自己所采用的學(xué)習(xí)行為方式，以便更好地達(dá)到學(xué)習(xí)目標(biāo)；人有預(yù)見(jiàn)性，能預(yù)料事物的發(fā)展進(jìn)程和后果，所以既可以事先擬定學(xué)習(xí)計(jì)劃，也能在執(zhí)行計(jì)劃的過(guò)程中依據(jù)反饋信息適當(dāng)調(diào)整自己的學(xué)習(xí)計(jì)劃。
我者董奇、周勇在對(duì)元學(xué)習(xí)進(jìn)行研究的過(guò)程中，用因素分析法把元學(xué)習(xí)能力劃分為以下幾方面：
一、學(xué)習(xí)活動(dòng)前的自我監(jiān)控。包括對(duì)學(xué)習(xí)活動(dòng)的計(jì)劃和安排；為學(xué)習(xí)活動(dòng)做好各種具體準(zhǔn)備；二、學(xué)習(xí)活動(dòng)中的自我監(jiān)控。包括清楚學(xué)習(xí)目標(biāo)、對(duì)象和任務(wù)；講究策略選擇并采用合適的學(xué)習(xí)方法；控制自己去執(zhí)行學(xué)習(xí)計(jì)劃，排除干擾，保證學(xué)習(xí)的順利進(jìn)行；三、學(xué)習(xí)活動(dòng)后的自我監(jiān)控。包括對(duì)自己學(xué)習(xí)狀況及效果進(jìn)行檢查、反饋與評(píng)價(jià)；根據(jù)反饋結(jié)果對(duì)自己的學(xué)習(xí)采取補(bǔ)救措施；思考、學(xué)習(xí)的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。
張慶林等人依據(jù)國(guó)外的研究成果，提出元學(xué)習(xí)能力應(yīng)包括以下幾種能力：會(huì)確立學(xué)習(xí)目標(biāo)；善于選擇能達(dá)到目標(biāo)的最適當(dāng)?shù)膶W(xué)習(xí)方式方法；善于檢測(cè)達(dá)標(biāo)情況，必要時(shí)采取補(bǔ)救措施；善于總結(jié)自己達(dá)成目標(biāo)的成功經(jīng)驗(yàn)和失敗教訓(xùn)，及時(shí)調(diào)節(jié)自己的學(xué)習(xí)方式方法。
綜合以上觀點(diǎn)，筆者認(rèn)為，所謂元學(xué)習(xí)能力是指學(xué)習(xí)主體能根據(jù)確立的學(xué)習(xí)目標(biāo)，運(yùn)用恰當(dāng)?shù)膶W(xué)習(xí)策略，自覺(jué)地對(duì)自身的學(xué)習(xí)過(guò)程進(jìn)行監(jiān)控與評(píng)價(jià)，并不斷地進(jìn)行反思，調(diào)整自身的學(xué)習(xí)心理，使學(xué)習(xí)品質(zhì)得到優(yōu)化和改善的能力。
二、高師鋼琴學(xué)習(xí)者元學(xué)習(xí)能力的培養(yǎng)策略
厘清了元學(xué)習(xí)的基本原理和元學(xué)習(xí)能力的基本概念后，筆者擬從以下幾方面來(lái)闡述高師鋼琴學(xué)習(xí)者元學(xué)習(xí)能力的培養(yǎng)策略。
(一)鋼琴教學(xué)實(shí)踐中培養(yǎng)學(xué)生的元認(rèn)知能力
元認(rèn)知能使學(xué)生在認(rèn)知過(guò)程中做到事前計(jì)劃，優(yōu)選方法，及時(shí)發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，并作出積極的調(diào)節(jié)，增強(qiáng)認(rèn)知活動(dòng)的目的性、自覺(jué)性、靈活性，減少盲目性、沖動(dòng)性，提高認(rèn)知活動(dòng)的效率和成功的可能性。元學(xué)習(xí)是在元認(rèn)知研究基礎(chǔ)上提出的一種新的學(xué)習(xí)理論，要在鋼琴教學(xué)中培養(yǎng)學(xué)生的元學(xué)習(xí)能力，筆者認(rèn)為，首先就要培養(yǎng)學(xué)生把鋼琴學(xué)習(xí)過(guò)程本身作為認(rèn)知對(duì)象的認(rèn)知能力。對(duì)于學(xué)生元認(rèn)知能力的培養(yǎng)，目前有幾種教學(xué)觀。
1、“自發(fā)領(lǐng)悟”式教學(xué)觀。此教學(xué)觀認(rèn)為，學(xué)生可以通過(guò)對(duì)學(xué)科的學(xué)習(xí)，自發(fā)地發(fā)展自己元認(rèn)知水平。元認(rèn)知水平能否提高，全靠學(xué)生自己。教師在教學(xué)過(guò)程中對(duì)學(xué)生的元認(rèn)知不承擔(dān)培養(yǎng)的責(zé)任。
2、“經(jīng)驗(yàn)探索”式教學(xué)觀。此教學(xué)觀認(rèn)為，學(xué)生可以在學(xué)習(xí)過(guò)程中，通過(guò)教師的偶然點(diǎn)撥，逐步發(fā)展元認(rèn)知。有些優(yōu)秀鋼琴教師雖然不知道“元認(rèn)知”的基本理論，但能憑借自己的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，讓學(xué)生對(duì)鋼琴學(xué)習(xí)不斷進(jìn)行反思。
3、“獨(dú)立訓(xùn)練”式教學(xué)觀。此種教學(xué)觀認(rèn)為，學(xué)生元認(rèn)知能力的提高，可以脫離學(xué)科學(xué)習(xí)，通過(guò)專門(mén)訓(xùn)練集中發(fā)展元認(rèn)知。
縱觀以上三種教學(xué)觀：第一種教學(xué)觀其實(shí)是教師放棄了對(duì)學(xué)生元認(rèn)知的培養(yǎng)。第三種存在爭(zhēng)議，研究表明，不結(jié)合學(xué)科學(xué)習(xí)的元認(rèn)知訓(xùn)練的效果不理想。第二種則依賴于教師的經(jīng)驗(yàn)性探索，缺乏計(jì)劃性和系統(tǒng)性。因此，筆者認(rèn)為，應(yīng)該把元認(rèn)知的培養(yǎng)作為高師鋼琴教學(xué)的目標(biāo)之一，結(jié)合鋼琴學(xué)科特點(diǎn)，通過(guò)教師在鋼琴教學(xué)中有計(jì)劃、有系統(tǒng)的培養(yǎng)，提高學(xué)生對(duì)鋼琴學(xué)習(xí)活動(dòng)本身的認(rèn)知能力。
(二)鋼琴教學(xué)實(shí)踐中培養(yǎng)學(xué)生的目標(biāo)學(xué)習(xí)能力
目標(biāo)學(xué)習(xí)是指“學(xué)習(xí)者運(yùn)用自己確立的目標(biāo)來(lái)指引自己學(xué)習(xí)過(guò)程的一種學(xué)習(xí)模式�！币阡撉俳虒W(xué)中培養(yǎng)學(xué)生的目標(biāo)學(xué)習(xí)能力，可以從以下幾方面入手。
1、設(shè)置目標(biāo)體系。目標(biāo)是行動(dòng)的指南，無(wú)目標(biāo)的學(xué)習(xí)是一種偶然學(xué)習(xí)。在鋼琴教學(xué)中學(xué)習(xí)目標(biāo)的設(shè)置，能夠給學(xué)生的學(xué)習(xí)起導(dǎo)向和定向的作用。學(xué)生學(xué)習(xí)目標(biāo)的設(shè)置要合理適度，要讓學(xué)生知道目標(biāo)體系是有層次的。如果把大學(xué)四年的鋼琴學(xué)習(xí)所要達(dá)到的目標(biāo)作為長(zhǎng)遠(yuǎn)目標(biāo)的話，我們可以把每一學(xué)期或每一學(xué)年所要達(dá)到的目標(biāo)作為中期目標(biāo)，把每一周鋼琴學(xué)習(xí)所要達(dá)成的目標(biāo)作為跟前目標(biāo)。研究表明，學(xué)生有長(zhǎng)遠(yuǎn)目標(biāo)學(xué)習(xí)更努力，學(xué)習(xí)成績(jī)更優(yōu)。但只有長(zhǎng)遠(yuǎn)目標(biāo)還不行，學(xué)生還必須確立可望而可及的中、近期目標(biāo)，并制定出實(shí)現(xiàn)這些目標(biāo)的學(xué)習(xí)計(jì)劃。
2、選擇“達(dá)標(biāo)”手段。目標(biāo)學(xué)習(xí)能力的培養(yǎng)要求學(xué)習(xí)者在 確立自己的學(xué)習(xí)目標(biāo)，特別是近期目標(biāo)明確后，針對(duì)眼前的不同學(xué)習(xí)任務(wù)和學(xué)習(xí)，選擇合適的、能夠達(dá)到學(xué)習(xí)目標(biāo)的學(xué)習(xí)方法。如學(xué)習(xí)一首新作品時(shí)，教師首先應(yīng)該要求學(xué)生去查閱資料，了解樂(lè)曲的時(shí)代背景，那個(gè)時(shí)代的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格，該作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)，本作品的創(chuàng)作背景及特點(diǎn)，盡可能多聽(tīng)該作品不同演奏家的演奏版本，積累學(xué)習(xí)該作品的第一手資料。然后要求學(xué)生進(jìn)行仔細(xì)的讀譜，讀譜時(shí)要做到“五個(gè)不錯(cuò)”——音不錯(cuò)、節(jié)奏不錯(cuò)、指法不錯(cuò)、奏法不錯(cuò)、表情不錯(cuò)。為學(xué)習(xí)該作品做好充分的準(zhǔn)備。學(xué)生如何解決技術(shù)難點(diǎn)，如何把握作品的風(fēng)格，如何使練琴更有效等。
3、監(jiān)控“達(dá)標(biāo)”過(guò)程。在鋼琴學(xué)習(xí)過(guò)程中，教師要學(xué)生根據(jù)自己所確立的目標(biāo)體系，善于運(yùn)用所確立的目標(biāo)檢測(cè)自己的練琴效果，充分利用反饋信息不斷地調(diào)節(jié)自己的練琴方法和練琴計(jì)劃。
4、“達(dá)標(biāo)”經(jīng)驗(yàn)。教師要指導(dǎo)學(xué)生不斷反思自己鋼琴學(xué)習(xí)的過(guò)程，善于總結(jié)在練琴過(guò)程中能夠達(dá)到學(xué)習(xí)目標(biāo)的成功手段，特別要總結(jié)能夠成功達(dá)標(biāo)的學(xué)習(xí)方法和思維方法�？偨Y(jié)出一套最適合自己的學(xué)琴方法和學(xué)琴策略。
(三)鋼琴教學(xué)實(shí)踐中培養(yǎng)學(xué)生反思性學(xué)習(xí)能力
“學(xué)習(xí)成功與否，在很大程度上取決于學(xué)生對(duì)認(rèn)知活動(dòng)本身及其認(rèn)知活動(dòng)的質(zhì)量進(jìn)行大量的反審�！币阡撉俳虒W(xué)中提高學(xué)生的學(xué)習(xí)能力，發(fā)展他們的反思性學(xué)習(xí)能力顯得尤為重要。反思性學(xué)習(xí)是指“學(xué)習(xí)者具有了反思意識(shí)，學(xué)習(xí)過(guò)程中能不斷反思自己的學(xué)習(xí)過(guò)程，反思學(xué)習(xí)目標(biāo)是否合理，選擇方法和策略是否得當(dāng)，以提高學(xué)習(xí)效率的一種過(guò)程�！彼軆�(yōu)化知識(shí)結(jié)構(gòu)和認(rèn)知技能，促進(jìn)新舊知識(shí)間的同化，激活個(gè)人智慧，重構(gòu)自己對(duì)知識(shí)的理解，因而能夠促進(jìn)元學(xué)習(xí)能力的培養(yǎng)。
第一，教師要有反思意識(shí)。要培養(yǎng)學(xué)生成為具有反思性學(xué)習(xí)能力的人，教師首先要做一個(gè)反思型的教師。在日常教學(xué)中，教師要善于反思自己的教學(xué)，發(fā)現(xiàn)存在的問(wèn)題與不足，尋找解決問(wèn)題的方法，改進(jìn)自己的教學(xué)，并經(jīng)常與學(xué)生交流，使學(xué)生在潛移默化中養(yǎng)成反思的習(xí)慣。
第二，營(yíng)造反思氛圍。要培養(yǎng)學(xué)生具有反思性學(xué)習(xí)能力，就必須正確地發(fā)揮教師的主導(dǎo)作用，充分調(diào)動(dòng)學(xué)生的主體性，師生共同研究、共同探討，給學(xué)生營(yíng)造良好的課堂教學(xué)。我國(guó)著名家葉圣陶先生曾說(shuō)：“所謂教師的主導(dǎo)作用，蓋在關(guān)于引導(dǎo)啟迪，使學(xué)生自?shī)^其力、自致其知，非謂教師滔滔地講，學(xué)生默默聆受�！比欢�，在日常鋼琴教學(xué)中，教師容易以“權(quán)威”自居，教師怎么說(shuō)，學(xué)生怎么聽(tīng)，教師怎么示范，學(xué)生怎么模仿，教學(xué)活動(dòng)以教師為中心，學(xué)生處于順從的地位。要營(yíng)造反思性學(xué)習(xí)的課堂氛圍，就必須改變這種“滿堂灌”、“一言堂”的現(xiàn)象，放棄教師的權(quán)威角色，堅(jiān)持的課堂教學(xué)，喚醒學(xué)生的主體意識(shí)，充分發(fā)揮學(xué)生的主體作用。在鋼琴教學(xué)中，教師要鼓勵(lì)學(xué)生勤于思考，善于發(fā)現(xiàn)演奏中存在的問(wèn)題，勇于發(fā)表不同的見(jiàn)解。學(xué)生發(fā)表自己的見(jiàn)解后，要積極給予鼓勵(lì)、肯定。正如一位著名的教育家所說(shuō)：“你在任何時(shí)候也不要急于給學(xué)生打不及格的分?jǐn)?shù)。請(qǐng)記住，成功的歡樂(lè)是一種巨大的力量，它可以促進(jìn)學(xué)習(xí)的愿望，無(wú)論如何不要使這種內(nèi)在的力量消失。缺乏這種力量，教育上的任何巧妙措施都是無(wú)濟(jì)于事的�！睂W(xué)生發(fā)表他們的看法后，注意處理好以下三種情況：一是學(xué)生的想法、意圖都很好，很有說(shuō)服力，要給予充分肯定(盡管有時(shí)與老師原有的考慮并不完全一致)，并不要求他們按照老師的想法進(jìn)行簡(jiǎn)單的模仿，同時(shí)，教師也發(fā)表自己的意見(jiàn)，給學(xué)生提供多種考慮的可能性。二是學(xué)生的想法是好的，但具體演奏并不符合自己的想法。應(yīng)首先肯定其想法是好的，同時(shí)指出實(shí)際彈奏與想法之間的距離，并設(shè)法幫助他們改進(jìn)彈法，使兩者一致。三是學(xué)生的想法和彈奏均不合適。在這種情況下，老師首先應(yīng)肯定他們敢于思考的精神，然后再指出這種想法不合適的原因，講清道理，共同探討、研究出比較合適的設(shè)想。
良好反思氛圍的營(yíng)造，能讓師生在鋼琴課堂教學(xué)中相互討論、暢所欲言、共同研究、不斷反思，從而有利于元學(xué)習(xí)能力的提高。
第三，指導(dǎo)學(xué)生做反思筆記。在鋼琴教學(xué)中為了培養(yǎng)學(xué)生的反思能力，我們可以要求學(xué)生做反思筆記。反思筆記的內(nèi)容可以分為兩種：一種是記錄為反思學(xué)習(xí)準(zhǔn)備的基礎(chǔ)知識(shí)，包括與所學(xué)作品有關(guān)的作曲家簡(jiǎn)介，作品的創(chuàng)作背景，創(chuàng)作風(fēng)格，同時(shí)期其他作品的創(chuàng)作情況，作品中涉及到的彈奏技術(shù)，重點(diǎn)、難點(diǎn)及其解決方法，歸納、整理課堂上老師所講的知識(shí)點(diǎn)，特別是解決問(wèn)題的方法；同時(shí)記上自己的體會(huì)、見(jiàn)解，總結(jié)上一周練琴的成績(jī)與不足，提出下一周的練琴計(jì)劃，進(jìn)一步明確學(xué)習(xí)目標(biāo)和要求，并選擇合適的方法，對(duì)學(xué)琴過(guò)程中出現(xiàn)的問(wèn)題及時(shí)進(jìn)行補(bǔ)救，更好地進(jìn)行鋼琴學(xué)習(xí)。
(四)改革鋼琴教學(xué)中的評(píng)價(jià)體系
1、重視自我評(píng)價(jià)。自我評(píng)價(jià)是元學(xué)習(xí)能力的重要構(gòu)成要素。在傳統(tǒng)高師鋼琴教學(xué)中，對(duì)學(xué)生的評(píng)價(jià)主要是教師對(duì)學(xué)生進(jìn)行考試來(lái)測(cè)量學(xué)生對(duì)鋼琴學(xué)習(xí)的掌握情況。學(xué)生完全處于一個(gè)被動(dòng)的地位。這種評(píng)價(jià)體系只是對(duì)學(xué)生的鋼琴學(xué)習(xí)情況進(jìn)行階段性的判定，并不能更好地提高學(xué)生的學(xué)習(xí)能力。在鋼琴學(xué)習(xí)中，應(yīng)該充分調(diào)動(dòng)學(xué)生的自主參與意識(shí)，培養(yǎng)學(xué)生的自我評(píng)價(jià)能力，不斷評(píng)價(jià)自己在鋼琴學(xué)習(xí)中有沒(méi)有明確練習(xí)的目標(biāo)，目標(biāo)的設(shè)立是否合適，有沒(méi)有達(dá)到練習(xí)的目標(biāo)，練習(xí)的方法是否得當(dāng)，如何選擇正確的練琴方法等等�？傊�，要運(yùn)用一切手段，積極促進(jìn)學(xué)生自我評(píng)價(jià)能力的發(fā)展。
2、強(qiáng)調(diào)過(guò)程評(píng)價(jià)。在傳統(tǒng)高師鋼琴教學(xué)中，教師往往只是通過(guò)每學(xué)期的一、兩次考試成績(jī)來(lái)衡量學(xué)生鋼琴的學(xué)習(xí)情況。對(duì)學(xué)生的評(píng)價(jià)更多的是注重對(duì)結(jié)果的評(píng)價(jià)，而忽視了對(duì)整個(gè)學(xué)習(xí)過(guò)程的評(píng)價(jià)。應(yīng)該讓學(xué)生學(xué)會(huì)評(píng)價(jià)自己在鋼琴學(xué)習(xí)過(guò)程中，目標(biāo)確立是否合適，學(xué)習(xí)方法是否得當(dāng)，能否監(jiān)控自己的整個(gè)練琴過(guò)程，在彈奏過(guò)程中出現(xiàn)的問(wèn)題能否找到正確的解決辦法，能否通過(guò)自己對(duì)練琴過(guò)程的評(píng)價(jià)，進(jìn)一步調(diào)整練琴目標(biāo)，調(diào)節(jié)練琴方法，完善練琴計(jì)劃，總結(jié)“達(dá)標(biāo)”經(jīng)驗(yàn)。通過(guò)對(duì)學(xué)習(xí)過(guò)程的評(píng)價(jià)，提高自己鋼琴元學(xué)習(xí)能力。
3、尋求綜合評(píng)價(jià)。傳統(tǒng)的高師鋼琴教學(xué)，更多采用的是關(guān)注學(xué)生知識(shí)掌握情況的單一性評(píng)價(jià)，在鋼琴教學(xué)中，要培養(yǎng)學(xué)生的元學(xué)習(xí)能力，應(yīng)該由單一性評(píng)價(jià)向綜合性評(píng)價(jià)轉(zhuǎn)變，不僅要關(guān)注學(xué)生知識(shí)掌握情況，更要注重學(xué)生學(xué)習(xí)能力、研究能力、自主精神的評(píng)價(jià)。要運(yùn)用評(píng)價(jià)的導(dǎo)向作用，積極引導(dǎo)學(xué)生由關(guān)注單一知識(shí)的學(xué)習(xí)，向提高自己綜合能力的方面發(fā)展。
三、結(jié)語(yǔ)
現(xiàn)代強(qiáng)調(diào)學(xué)生在教學(xué)活動(dòng)中的主體地位，強(qiáng)調(diào)學(xué)生主動(dòng)、積極地學(xué)習(xí)，重視發(fā)展學(xué)生的主體性。而強(qiáng)調(diào)學(xué)生主體性的發(fā)展就是要讓學(xué)生成為學(xué)習(xí)的主人，能自覺(jué)、調(diào)控自己的學(xué)習(xí)。以認(rèn)識(shí)自己學(xué)習(xí)過(guò)程為本質(zhì)的元學(xué)習(xí)恰好為學(xué)生提供了這樣的機(jī)制和手段。在高師鋼琴教學(xué)中發(fā)展學(xué)生的元學(xué)習(xí)能力，讓他們“學(xué)會(huì)學(xué)習(xí)”，將會(huì)提高鋼琴教學(xué)質(zhì)量，進(jìn)一步促進(jìn)高師鋼琴教學(xué)的改革。
責(zé)任編輯：帥慧芳
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