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試議綜合材料對圖像的影響力論文
一、綜合的意義
對石版畫藝術本體發展而言，引進新材料新技術，強化石版畫語言的特征，挖掘石版畫特性以及拓展其表現性是當今中國石版畫藝術要解決的首要問題，吸收現代主義的精神內涵，綜合應用其它版種的表現語言，重構形式表現因素，使石版畫產生出較強的視覺沖擊力和鮮活性，讓石版畫作品更具時代的精神，呈現新的面貌和活力。
1.綜合成為主流語言是當代藝術創作的特征隨著科技的發展與人們不斷提高的審美需求，在當代藝術越來越趨于綜合化、個性化，從國內外整體范圍看，“藝術走向綜合”也是如此。很顯然，“綜合”已經成為當代造型藝術的基本特征，也是當代藝術的主流語言方式，綜合材料與綜合技術語言的應用這是當代石版畫發展的必然。綜合的本意是根據材料本身屬性延伸來說的，版種定義不是以所用材料來定義而是以印刷形式來區分的，習慣上區分版種的凹、凸、平、孔四類形式來。現在，社會多元性文化的發展情況下，版畫品種日漸多種多樣，版畫藝術不但在技術上大有改進，對材料的熱衷追求也上升到更高的層面，畫家們注入更多的精神情感。所謂綜合，在新形式潮流下我們的認識概念更為廣泛的結果。過去由于對生活中形形色色的材料缺少發自內心的關照，導致技法單一，制作語言的匱乏。由于材料單一，形式內容陳舊，技法未能創新，我國的石版藝術仍未能真正跟上時代的步伐。八十年代以來，在對外交流過程中，從形式語言、題材上國內版畫都與國外版畫有著極大的差距，關鍵在于思路沒膽識沒激活。面對差距，國內有責任的美術學院開始專門研究版畫表現語言和技術手法的問題，逐步設立了三版工作室；同時請來許多國外藝術家舉辦的學習交流活動，以此來改進差距。經過多年努力，石版畫在技法和形式上有所改進。
2.“綜合”的力量在當今這樣一個多元化的時代里，人們的審美需求也在往著多樣化發展，“綜合”的表現形式確實能使讓藝術家更自由和充分地表達其豐富的思想內涵。從最近幾屆大型國際版畫展的信息來看，許多藝術家的作品更注重對綜合技法和綜合材料的應用，對制版材料提出了更高的要求，對表現形式手段提出了更高的標準。版畫展印刷尺寸大小不限，按更多的版種分類布置。以非人工所能達到的視覺境界游離現實空間狀態，給版畫家和作品帶來豐富的想象力和表現力的電腦版畫在畫展中也備受歡迎。他們的作品體現了版畫和其他藝術形式綜合發展的時代特征。在許多版畫展覽中新的創作觀念成為必然趨勢，許多畫家爭相運用現代科技手段進行創作。
二、突破石版尺寸“小”的制作技術
石版畫綜合技法試想突破板材尺寸小的限制，所謂突破“小”的局限，既使小版以小印大，其表現手段既是：以石板印制核心畫面，結合木刻、絲網等綜合輔助手段擴展畫面。要求根據畫面內容的需要，結合版畫的間接性特征，選擇合適的手段進行制作十分重要。同時考慮到藝術手法的統一性協調性，將各種手段結合得恰到好處，這樣綜合才有價值。首先石板以小印大是要充分考慮石板的印刷特性，根據特性進行擴展，以孔點對版印刷的方法將分版印制的圖形不留痕跡巧妙地結合起來，這是以小印大的技術關鍵。主圖像印好后，再考慮其他的印刷手段，使畫面保持完整統一的良好藝術效果。通過幾種材料性能的選擇和應用跟作品本身的圖式語言與主題思想有效結合，實現對以往石版的圖式和制作技術上的超越。石版綜合技法的創新點和突破點表現在：
1.分版多次印刷的方法實際等于把若干塊小版拼成一張大版來印刷，這項技術打破了以往石版只能印制小尺寸作品的限制，在規格上改變了石版的“基因”，是對傳統石版畫制作的一個超越。
2.綜合手法印制的底色把作品的整體感統一起來，而且制作有效和方便，并能體現出材料質感的多重性。
3.采用多種綜合手段印刷，使得色彩變化層次豐富，替代有石版印刷般很好的顆粒感，豐富了版畫本體性的表現語言。
4.綜合的語言使用使畫面更有自由性，材料語言的和諧統一產生圖示的新的視覺效果，讓綜合更有魅力。
三、石版印刷與綜合材料結合產生的新視覺效果
1.材料綜合產生新圖式語言的視覺感受。“材料決定一切”這是藝術家羅丹說過的一句名言。因為材料既是作品的載體，不同的材料又具各自獨特的審美價值。恰到好處的材質表現能真正出人意外的制勝，準確表達出作者的精神內涵，能給人過目不忘的視覺印象。在運用綜合材料手法的創作中，材料特性視覺感染力，是我們不容忽視的。在藝術創作中，要想使作品具有更強烈的藝術魅力，恰如其分地材質選擇與主題融合成一體上最為必要的。技術材料的使用應該與個體的審美相結合形成適合的圖式，符合自己創作圖式需要。探索形式語言規律和媒材應用是作品與精神達到完美結合的首要前提。在創作過程中，畫家把自身的情感注入材料運用和序列組合之中。和其它形式語言作品相同，綜合媒材的形式語言也是藝術家表達內心情感的一種方式，是表達特定內涵的中介體。
2.石版綜合技術產生的新的審美形式綜合性是當今版畫發展的特點之一。綜合材料使石版畫表現語言和面貌得到深層次的拓展，媒材自身和相互之間的屬性能夠體現出一種時代的精神面貌。藝術作品作為一個問題比作為一個答案更重要（勞生柏格語）。意思是媒材形式語言要有現代性，藝術要創新。他的作品被稱為集合藝術，他的勇敢嘗試，反映他無拘束的性格十分活躍的想象力，是對傳統藝術語言的一種挑戰。其作品在重新認識各種媒材的表現力和對現代藝術語言探究方面具有意義。
米羅第一次用石版和銅版混印，他把材料當作版畫表現語言的一部分了。波德萊爾對藝術作品有過這樣表述：現代性最重要的一點是現代形式，是一種變動不止的現象。從舊過渡到新，它的內涵始終伴隨著時代的而變化。塔皮埃斯更加認為版畫就是材料的精神體現，說：“我所用材料，因它們本身的表現力，或者憑借實物去借以聯想”。每一種材料在不同不同人眼里被賦予不同的意義，產生不同的視覺語言。石版畫中的綜合材料運用是藝術隨著社會與科技發展的必然結果。藝術創作也學會了借助現代材料語言來表達適時的時代精神與文化理念。現代主義繪畫大師康定斯基曾形象地比喻：“每件藝術品都是它時代的孩子，也是我們感覺的母親。每個文化時期，都有自己的藝術，它無法被重復。”在當代藝術領域，人們觀賞的角度和軸心發生根本性的變化，材料語言的內在含義已轉化成一種特殊的文化表現形態，任意藝術家去使用。綜合性具有時代特征，并承載著時代的精神主題，并產生新的視覺審美形式，具有特定的美學價值。
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