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文學與影視的互動
摘要：文學與影視是兩種完全不同的藝術形式，在媒介方式、敘事形態和接受方式上都有各自的特點，但它們同作為藝術，卻有著共同的本質、目的、語言機制和審美功能，這就使得文學作品的影視劇改編具有了可能性，而這種改編實際上是在原著基礎上的二度創作，它不僅促進了文學自身的繁榮，同時也提高了影視劇的藝術品味，形成了文學與影視的良性互動發展。
關鍵詞：文學;良性互動;影視劇;改編
近年來，隨著電影《白鹿原》、《歸來》、《狼圖騰》及新版電視劇《紅樓夢》、《紅高粱》、《平凡的世界》等的熱播，文學原著改編成影視劇已蔚然成風。但就這一現象來說，并不新鮮。自電影、電視誕生之初具有敘事能力之時，包括小說在內的文學作品就已成為影視劇創作的重要源泉。然而值得注意的是，文學作品的影視劇的改編，并非是單純的語言轉譯過程，還必須考慮到文學作品的“可改編性”，建構出一套完整的與劇本敘述的故事相適應的視覺代碼，完成其對文學的一種影像式的選擇與接受。
一、文學作品的可改編性
文學與影視本是兩個并行的藝術體。從表面上看，這兩種藝術在媒介方式、敘事形態和接受方式上都有各自的特點;但從深層的角度看，它們同為藝術，不管是模仿、再現客觀世界和現實生活，還是表現人的內在情感，小說和影視劇都試圖從藝術的角度對生活、對世界做出自己的闡釋，試圖建構出一個由作家或編劇主觀臆造的一個虛構的“理想世界”。正因為它們之間有如此相似的藝術表現宗旨，才使得文學作品的影視劇改編具有了現實的可能性。小說《平凡的世界》以中國70年代中期到80年代中期的十年為背景，真實地再現了改革開放前后近十年間中國西北農村的生活情狀，雖然時間的跨度上有點大，給改編帶來了一定的難度，但其大量白描的表現手法以及人物的塑造，近乎真實的描寫都為其影視劇的改編提供了可能性。小說中上至副總理、省委書記、縣委書記、縣長等上層領導，下至少安、少平、孫玉厚、孫玉亭、秀蓮、郝紅梅、潤生、潤葉、田福堂、王滿銀等普通人物的塑造，都讓讀者在閱讀的過程中，感覺這些人物如在眼前，呼之欲出。這些近乎真實的再現生活的藝術表現形式構成了其影視劇改編的可能性。
二、文學原著基礎上的二度創作
文學作品改編影視劇的過程，實際上是對文學作品進行二度創作的過程。一般說來，文學作品的改編有三種模式，“一是采用原作的故事情節和人物，但不拘泥于原作， 一是遵循原作故事情節和人物，進一步加強原作人物形象和環境氣氛， 三是忠實地轉換原作。”①這三種改編都屬于二度創作，即使是忠實地轉換原著，也會摻雜進改編者對原著的理解和認知，更何況在改編過程中本就不可能做到完全地再現原著。正如美國喬治・布魯斯東所說：“從人們拋棄語言手段而采用視覺手段的那一分鐘起，變化就是不可避的。”②小說《平凡的世界》的影視改編無疑也屬于二度創作，具體地說，《平凡的世界》的改編是在大體沿用原著故事情節及人物的基礎上的改編，其中最明顯的表現是人物的調整，電視劇為了讓人物更加飽滿，刪掉了金波這一人物，并將其情節加在了潤生的角色上。另外，電視劇為了凸顯人物的形象，還對人物的情節進行了移植和嫁接，加進了很多小說中沒有的情節，如將田福堂“農業學大寨”的炸山情節移植到孫少安上;特意增加了孫少安為解決雙水村大旱之年用水難問題，獨自一人勇闖罐子村和石圪節大隊的情節;增加了少安與秀蓮結婚當天，潤葉突然到訪，半開玩笑地說她是來跟秀蓮搶少安的情節……諸如此類的情節調整，都是編導在原著基礎上進行的二度創作。
三 、文學與影視的良性互動發展
在某種程度上，文學作品的影視劇改編，促進了文學與影視的互動發展。文學作品在改編成影視劇之前，其接受群體是非常有限的，但當文學作品改編為影視劇后，不僅拓寬了文學作品的接受群體，還提高了人們對其作品的關注度。據悉，隨著電視劇《平凡的世界》的熱播，小說《平凡的世界》的銷售是直線狂飆，光是北京十月文藝出版社在《平凡的世界》電視劇熱播期間，小說《平凡的世界》就連續加印了4次，而且銷售走勢較好，在一些實體書店中小說《平凡的世界》也放在比較顯眼的位置，網絡上對電視劇和小說《平凡的世界》的評論也是此起彼伏。與此同時，文學作品也為影視劇提供了豐富的創作素材，文學作品中所包含的深厚的文化底蘊和豐富的藝術積累，從某種程度上也提升了影視劇的藝術品味。這就形成了文學與影視的良性互動，而這種互動是相互促進的，并不存在誰取代誰或誰依賴誰的情況。
四、結語
綜上所述，電視劇《平凡的世界》雖不能說是一種完全成功的改編，但觀眾在觀看的過程中無論是從視覺的感受，還是其所蘊含的精神力量的呈現，都讓從中感受到一種藝術的美的享受，這就是《平凡的世界》應該肯定的地方。
注釋：
①毛凌瀅.從文字到影像：小說的電視劇改編研究[M].成都：四川大學出版社，2009：29.
②喬治・布魯斯東(美).從電影到小說[M].北京：中國電影出版社，1986：6.
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